"Секреты" Страдивари (СИ)

В отличие от инструментов Страдивари и Гварнери дель Джезу, в инструментах Амати и Андреа Гварнери эта толщина всегда приходится на геометрический центр деки. А современные мастера смещают её настолько вниз, что совмещают с линией подставки и душки, т.е. акустическим центром инструмента. Это является грубейшей ошибкой, потому что выполнение наибольшей толщины должно быть направлено на облегчение движения нижней деки, а не наоборот, сдерживание специфическим действием душки. Незнание всего этого привело к тому, что некоторые скрипичные мастера, считая ошибочным распределение толщин нижней деки в инструментах Страдивари и Гварнери дель Джезу, приступали в некоторых из этих инструментов к утончению зоны в районе точки "С" с целью переместить максимальную толщину под душку, как они это делали в инструментах собственного производства. Результатом этого было существенное изменение характеристик звука. Со своей стороны, когда мне это было возможно, я принимал меры к восстановлению нарушенных толщин, основываясь на результатах исследования нетронутых инструментов с тем, чтобы получить первоначальное звучание.

Однако, зоны верхних и нижних краёв, ограниченные двумя строго поперечными линиями, проходящими по внутренним краям верхнего и нижнего клоцев, всегда исключались Страдивари из процесса выдалбливания, в силу чего эти две линии выглядели несколько угловато, как это мы можем видеть во вскрытых и сохранившихся инструментов мастера.

[picture]

Рис. 66 Толщины деки и дна в скрипке.

Эти две маленькие невыдолбленные зоны обеспечивали безупречную приклейку под верхними и нижними клоцами, особенно в их крайних точках. Верхняя зона деки является еще тем дополнительным креплением, которое сопротивляется деформации деки и опусканию грифа под действием напряжения струн, особенно, при высоком своде. Особенно часто это случается еще и под действием сырости. Большой ошибкой является, поэтому, удаление этого крепления, что, к сожалению, было сделано во многих инструментах.

В этой книге большая часть размеров, уже приведённых и которые еще будут приведены, должны приниматься как усредненные или, во всяком случае, как относящиеся к одновременному наличию всех условий, указанных в качестве оптимальных, учитывая большое разнообразие инструментов, сделанных Страдивари, качество и способ распила дерева, которые влияют на состояние инструментов. Например: если клён имел глубокое муарирование, он увеличивал толщины почти на 1 мм, т.к. эти волны прерывали волокна и дерево теряло свою силу. Так же Страдивари поступал, если использовал клён тангенциального распила.

[picture]

Рис. 67 Балканский клён с нормальной муаровостью и глубокой.

[picture]

Рис. 68 Толщины деки и дна для контральто.

[picture]

Рис. 69 Толщины деки и дна для виолончели.

[picture]

Рис. 70 Гипсовый слепок, показывающий свод нижней деки скрипки Страдивари 1715 года,

Подготовка верхней деки проводилась теми же приёмами, что были описаны для нижней деки, в следующей последовательности:

1) намётка контура обечаек на доску, которая предварительно была сделано абсолютно плоской (эти наметки до сих пор видны на внутренней поверхности дек);

2) намётка внешней линии деки, равноотстоящей от обечаек;

3) выпиливание деки по этому контуру;

4) намётка рейсмусом толщины деки по краю;

5) выработка свода деки при помощи "секст" кривизны, заготовленных заранее.

Толщина по всей площади деки делалась одинаковая из-за её иной функции по сравнению с нижней декой. Сама толщина определялась, исходя из следующего:

А) качество дерева, северная ель или пихта;

В) ширина годовых колец: узкие, средние или широкие;

С) тип распила, который хоть всегда радиальный, но может иметь некоторый косослой по краям деки;

D) и, наконец, высота свода.

[picture]

Рис. 71 Поперечное сечение виолончельной деки.

Оптимального результата Страдивари достигал, применяя северную ель, со средней ширины годовыми слоями, строго радиального распила, потому что только таким путём получалось правильное сопротивление дерева, допускавшее использование малых толщин. Во всех других случаях, если какое-либо из вышеуказанных условий частично или полностью отсутствовало, необходимое увеличение толщины верхней деки являлось коррективом погрешностей. Исключение делалось для ели с очень узкими годовыми слоями, что компенсировалось меньшей толщиной деки. Во всяком случае, точная толщина диктовалась, как мы увидим, нотой, издаваемой верхней декой при её простукивании кончиком пальца.

[picture]

Рис. 72 Поперечное сечение верхней деки контральто.

Как в нижнюю, так и в верхнюю деку иногда вносились негативные изменения некоторыми ремонтёрами, увеличивающими толщину деки в центре путём наклеивания елового футора из-за незнания жестких канонов, которым следовал Страдивари. Дека действует как мембрана и всем известно, что для лучшей вибрации мембрана должна иметь постоянную толщину по всей поверхности.

[picture]

Рис. 73 Поперечное сечение верхней деки скрипки.

[picture]

Рис. 74 А.Страдивари: деталь верхней деки скрипки Cremonese, 1715.