"Секреты" Страдивари (СИ)

При первичном черновом выдалбливании верхней деки Страдивари доводил её до одинаковой толщины по всей поверхности в 3 мм. Потом он подготавливал зону, где будут располагаться эфы, с толщиной в 2,8 мм,. что почти на 1 мм тоньше зоны вдоль уса. Во всех этих операциях по выдалбливанию как верхней так и нижней дек Страдивари пользовался различными калиберными щупами. Некоторые из них были просто измерительными (номера 661-663 каталога), а некоторые имели один конец острым для того, чтобы прокалывать деку на определенную глубину (номера 664 и 665 каталога). На внутренней поверхности некоторых инструментов мы можем видеть маленькие треугольные дырочки, произведенные именно этим последним видом щупа. Таким образом Страдивари давал ориентир на выскабливание деки на определенную толщину. Можно предположить, что сохранность этих дырочек обязана тому факту, что вначале установленная толщина была меньше, но, поскольку деки уже издавали желаемый звук, то Страдивари прекращал дальнейшее утончение деки, вместо того, чтобы продолжать её на глубину дырочек. В самом деле, эти остатки дырочек встречаются все на верхних деках с наклонными годовыми слоями или на нижних деках из более слабого дерева, которым он должен был придать большую толщину, чем предусматривалось ранее.

[picture]

Рис. 75 А.Страдивари: щупы толщины, один из которых имеет заостренный конец.

Уже было указано на специфические функции нижней и верхней дек, из-за чего им придавались различные формы сводов. В верхней деке, поскольку она вибрирует колебательным движением к оси инструмента, свод в центре должен быть выше, чем в нижней деке (например, в скрипках максимальную высоту под подставкой мы встречаем в 17 мм, тогда как у нижней деки высота свода не превышает 15 мм), да и более плоская кривизна верхней деки вдоль подставки противопоставляется кривизне с меньшим радиусом в нижней. И по вертикальной оси обеих дек замечается тоже самое: верхняя дека более плоская в центральной зоне, даже за пределами эсов, к краям идет с большей кривизной, т.е. с меньшим радиусом; нижняя дека имеет меньший радиус кривизны вдоль оси в центральной зоне, чем ближе к краям. Если изобразить кривизну графически, то мы увидим, что в деке по вертикальной оси свод даже за пределами эсов скорее идет по прямой, чем по кривой, как это было у Амати, и что лишало бы звук силы. Вот это спрямление свода в центральной зоне и дает увеличение силы и точности звука.

А вот нижняя дека действует как настоящая пружина и свод у нее в центре должен иметь меньший радиус кривизны и не такой высокий (или глубокий, если смотреть со стороны верхней деки), иначе потерялась бы её сила. Затем, если она и сохраняет в вертикальном направлении ход аналогичный верхней деке, то горизонтально она по бокам вырезана больше и, следовательно, имеет более концентрированную кривую в центральной зоне. Такая большая ширина боковых выдалбливаний имеет огромное значение, потому что от неё зависит большая или меньшая способность нижней деки действовать как пружина. В самом деле, центральная часть нижней деки в своём опускании под ударами вибрации напрягает боковые выдолбленные части. Которые в результате такого напряжения порождают, в свою очередь, контрудар, который заставляет центр деки подниматься выше исходного положения. Таким путём вертикально-колебательному движению всей нижней деки сообщается максимум широты, быстроты реакции и непрерывности, от которой зависит чистота звука. Поскольку это движение порождено толчками вибрации верхней деки, давлением воздуха, содержащегося в корпусе, и передаточным действием душки, эта последняя никогда не должна устанавливаться соответственно максимальной толщине нижней деки, потому что в этом случае импульсы будут амортизированы.

[picture]

Рис. 76 Диаграмма вертикального движения нижней деки смычковых инструментов.

[picture]

Рис. 77 Уровневый контур верхней деки скрипки. Заметна деформация в центре, со стороны струны Ми и под грифом из-за давления струн.

[picture]

Рис. 78 Уровневый контур верхней деки контральто.

[picture]

Рис. 79 Уровневый контур верхней деки виолончели.

[picture]

Рис. 80 Гипсовый слепок верхней деки скрипки А.Страдивари 1715 года. Эфы заделаны.

IV

РАЗМЕЩЕНИЕ И ВЫРЕЗАНИЕ ЭФОВ

Правильное размещение эфов является таким же фундаментом для качества звука и звукоотдачи инструмента, как и конфигурация сводов деки и дна. Для этого Страдивари изучал их размеры и положение для каждой своей модели путём целой серии испытаний и опытов, пока не получал нужного результата. Он фиксировал окончательный вариант на бумаге, в виде чертежа центральной части инструмента с правильным расположением эфов. Положение эфов так же определялось по линии баланса, которая делила деку на две равные части и по площади, и по весу, но без пружины еще. И я много раз проверял, что внутренние зарубки эфов всегда делили деку на две равные части.

[picture]

Рис. 81 А. Страдивари: чертёж расположения эфов для скрипичной модели "G" с оригинальным шаблоном эфа, положенным на него, (кат. ?117).