Seks w kulturach 'swiata

Следует прояснить несколько важных вопросов. Сексолог, разумеется, может интересоваться мотивацией творческой деятельности в сфере эротического искусства, однако эта область привлекает внимание и исследователей других научных направлений. Достаточно ознакомиться с трудами по психологии творчества (см., например: Л. Выготский. «Психология искусства»; И. Розет. «Психология фантазии», 1982; А. Гаузер. «Философия истории искусства», 1970), чтобы убедиться в том, что изучение подсознания личности художника—довольно распространенное явление. Эротические мотивы в творческой деятельности не являются редкостью и представляют собой нечто очевидное. Конечно, эти мотивы не следует рассматривать как единственные в творческой деятельности, но они существуют, и нет смысла их игнорировать или скрывать.

Однако творчество не следует ограничивать только сексуальными рамками. Например, если в процессе анализа творческой деятельности того или иного художника выявляется связь между импотенцией и холодными, отталкивающими образами женщин в его картинах, то это не значит, что он по отношению к ним был настроен негативно, стремился отомстить им. Между сексуальным мотивом и художественным произведением существует пространство, наполненное сложной психической жизнью, не всегда ясно осознанной. Акт творчества не всегда имеет под собой определенное сексуальное поведение. Однако довольно распространено мнение, что художники, у которых есть проблемы в сексуальной сфере, переносяі свое сексуальное возбуждение на создаваемые ими произведения. Сексологи, психологи, психоаналитики не стремятся любой ценой найти сексуальные мотивы поведения при создании произведений культуры. Было бы, однако, наивно считать, что мотивации подобного типа не существует вообще. Подтверждением этого являются мемуары, воспоминания, письма самих художников, а также научный анализ творчества, проводимый но методам психоанализа.

А. Гаузер в книге «Философия истории искусства» пишет: «В той области, в которой искусство отражает экспрессии неосознанных влечений и недопустимых желаний, оно действительно говорит языком символическим, богатым сексуальными образами. Никто не будет возражать, что неудержимые влечения либидо, кровосмесительные связи, детский эротический опыт принадлежат к ведущим мотивам искусства и литературы. Поэзия

Рубенс. Шубко

развивает эротические мечтания детства, и поэту почти никогда не удается полностью оторваться от образов своего «семейного романа». Фрустрация обусловливает произведения искусства». Если мы даже отбросим психоанализ, то это не значит, что сексуальные мотивы не были и не являются механизмом творческой деятельности.

Психология творчества раскрывает многие механизмы этой деятельности, в том числе и сексуальные. Надо ли изучать эти механизмы? Насколько это необходимо? Мы считаем, что надо. И не только в области эротического искусства, но и в творческой деятельности вообще. Секс является одним из сильнейших механизмов психической жизни, хотя и не самым главным и не единственным, но он реально существует, и поэтому его нельзя игнорировать. В Польше пока нет работ, посвященных этим вопросам. Это связано со многими причинами, но во всем мире литература по этой теме выходит все чаще и чаще.

В данной книге сведения о художниках, в картинах которых встречаются эротические мотивы, взяты из различных источников, в частности из оригинальной монографии П. Кабанна «Психология эротического искусства», изданной в Париже в 1971 г. В христианской иконографии, во многих произведениях, посвященных христианской теме, проявляется сексуальный символизм, близость мистических и сексуальных переживаний, свидетельство тому — скульптура Д. Бернини «Экстаз св. Терезы». Если мы внимательно приглядимся к картине Л. Борасса «Бичевание Христа», то может возникнуть мысль, что художнику свойственны гомосексуальные чувства. Это не значит, что он сознательно руководствовался этими чувствами, работая над данной картиной, но художники-гомосексуалисты изображали человеческое тело именно таким.

Рубенс: стареющий художник вступает в брак с шестнадцатилетней девушкой. Конечно, в этом нет ничего нового, удивительного, а восторженное отношение художника к молодому, красивому телу вполне объяснимо. Но как понять, что картину, на которой изображена его жена, Рубенс часто показывал друзьям, гостям дома? Было ли это лишь желание поделиться радостью от творческого успеха? Или в этом что-то есть от эксхибициониз-ма? Данный пример приводится во многих сексологических работах, и в частности в упоминавшейся выше книге П. Кабанна.