Семь очерков о Владимире Горовице

Хотя бы примерно представляя себе уклад интеллигентной семьи начала ХХ века, трудно вообразить, что родители В. Горовица могли отпустить девятилетнего мальчика на вечерний концерт. Кстати, даже взрослые гимназисты не могли посещать вечерние спектакли без особого разрешения инспектора, которое выдавалось в особых же случаях. Да и в той же Америке в наши дни полицейский, заметивший даже днем ребенка без сопровождения взрослого, немедленно препроводит его в полицию или доставит домой с соответствующими последствиями для родителей.

125

Г. Пласкин ошибается на один год, называя дату концерта 12 декабря 1911 г. Удалось найти программу концерта и рецензию на него. Концерт И. Гофмана состоялся 12 декабря, но не 1911, а 1912 г. [52, 1912, № 345].

126

Правда, в данном случае он высказал прямо противоположное суждение: «Гофман произвел на меня не очень сильное впечатление. Конечно, он был великим пианистом, обладавшим невероятной легкостью, но мне не нравилась его интерпретация — мне было скучно. Позже в Америке я слушал его много раз, но не нашел причин для изменения своего первоначального мнения» [50, р. 48]. Однако и здесь не подвергается сомнению сам факт присутствия на концерте.

127

Известно, что в первые десятилетия XX в. Рахманинов бывал в Киеве неоднократно; кроме того, он сыграл едва ли не решающую роль в деле открытия в 1913 г. Киевской консерватории.

128

Как известно, разгромную и очень несправедливую рецензию на этот концерт написал киевский музыковед А. Каневцов.

129

Именно тогда, сфотографировавшись в фотоателье В. Меджинского, он подарил свой портрет с дарственной надписью В. В. Пухальскому (илл. 33).

130

Напомним: 3-й концерт Рахманинова навсегда остался любимым произведением Горовица, а его исполнение этого сочинения по справедливости и по сей день считается эталонным.

131

Кроме того, 6 марта он исполнил собственный 2-й фортепианный концерт. (Данные по газете «Киевская мысль» [53, 1915, № 64]).

132

Приведена выше.

133

См.: «Киевлянин», 9 марта 1915 г. [52, 1915, № 68].

134

Концерт Ф. Крейслера состоялся 7 декабря 1911 г.

135

Концерты Я. Хейфеца и П. Казальса состоялись соответственно 8 и 10 декабря 1913 г. [52, 1913, №№ 340, 343].

136

В. Горовиц говорил Д. Дюбалю в 1986 году: «Артур Рубинштейн часто играл концерты Моцарта в старости. Он сказал мне однажды: „Только я могу играть Его. Он для старых людей, как я“ [47, р. 93]. Позднее он добавил: Я неоднократно встречался с Рубинштейном в Париже. Мы часто вместе играли в доме Александра Штейнерта. Мы играли Вагнера» [47, р. 159]. Г. Шоберг пишет, что когда Горовиц уезжал за границу, Г. Нейгауз дал ему рекомендательное письмо к Артуру Рубинштейну, другу своего детства. В Париже, где Рубинштейн был уже известен и обласкан, он часто принимал Горовица в своей квартире на Монмартре… Г. Шоберг описывает один из концертов Горовица, на котором был Рубинштейн: «После концерта Рубинштейн пошел за сцену вместе с остальными. Горовиц, вспотевший и бледный, принимал поздравления с царственным безразличием. Когда подошел Рубинштейн, Горовиц сказал, что сыграл не ту ноту в Полонезе-фантазии Шопена. „Я бы отдал 10 лет своей жизни, — горько заметил Рубинштейн, — чтобы иметь право заявлять об одной неправильной ноте после концерта“» [50, р. 94].

137

Кантата В. Пухальского «Гимн музыке» и его же симфония «В горах», сонаты для скрипки и фортепиано М. Эрденко и Л. Николаева, концерт для фортепиано Г. Бобинского, квартет и романсы Р. Глиэра, увертюра «Ночь в Малороссии» Е. Рыба и др. [32, 1913–1914, с. 1–9].

138

В. Горовиц окончил консерваторию по классу Ф. Блуменфельда.

139

Н. Мильштейн вспоминал: «После моего второго концерта (зимой 1921 г. — Ю. З.) я решил остаться у Горовицев. Как говорится, пришел на чай и остался на три года» [48, р. 41].

140

В. Горовиц всегда с большим пиететом относился к своему последнему учителю.

141

Даты, состав участников и (частично) программы концертов приведены по материалам: [54, 20.09, 17.12 1921; 18.01, 17.02, 22.06, 6.08, 20.09, 28.09, 6.10 1922].

142

Ответ на этот вопрос следует искать в общей аксиологии 20-х годов в современной рефлексии. Насколько нам известно, ни у культурологов, ни у политологов, ни у деятелей искусства и писателей тут до сих пор единого мнения нет.

143

Так, например, в сентябре 1921 г. открылся «Молодой оперный театр» под руководством Л. П. Штейнберга, в том же году открыт первый еврейский театр «Уйнойб» («Ойнойб»), годом ранее начал функционировать «Малый театр ПУХВО». Данные приведены по газете «Пролетарская правда» за 1921 г. [54, 19.09, 22.09.1921].

144