Семантика тональностей в цикле "Двадцать четыре прелюдии-восьмистишия" (СИ)

044-1 (1824-1896) А. Брукнер. Симфония 4 "Романтическая" ми-бемоль мажор (частьI)

045-1 (1829-1894) А. Рубинштейн. "Утренняя серенада" ми-бемоль мажор, из "Альбома Петергоф", соч.75 2

045-2 (1829-1894) А. Рубинштейн. Концерт 5 для фортепиано с оркестром ми-бемоль мажор, соч.97 (частьI)

048-1 (1833-1897) И. Брамс. Трио для валторны, скрипки и фортепиано ми-бемоль мажор, соч.40

048-2 (1833-1897) И. Брамс. Рапсодия ми-бемоль мажор, соч. 119 4

048-3 (1833-1897) И. Брамс. Соната 2 для кларнета и фортепиано ми-бемоль мажор, соч.120 2

052-1 (1835-1921) К. Сен-Санс. Концерт 2 для фортепиано с оркестром соль минор, соч.22 (частьII)

052-2 (1835-1921) К. Сен-Санс. Концерт 3 для фортепиано с оркестром ми-бемоль мажор, соч.29 (частьI)

052-3 (1835-1921) К. Сен-Санс. Соната для кларнета и фортепиано ми-бемоль мажор, соч.167 (частьIV)

053-1 (1837-1910) М. Балакирев. Концерт 2 для фортепиано с оркестром ми-бемоль мажор (частьI)

056-1 (1838-1920) М. Брух. Симфония 1 ми-бемоль мажор, соч.28 (частьI)

059-1 (1840-1876) Г. Гётц. Концерт для фортепиано с оркестром си-бемоль мажор, соч.18 (частьII)

062-1 (1841-1904) А. Дворжак. Симфония 8 соль мажор, соч.88 (частьII)

063-1 (1842-1912) Ж. Массне. Концерт для фортепиано с оркестром ми-бемоль мажор (частьI)

066-1 (1845-1924) Г. Форэ. Экспромт ми-бемоль мажор, соч. 25

072-1 (1851-1931) В. д'Энди. "Гармония", из сюиты "Поэма гор", соч.15 1

076-1 (1852-1931) Э. Освальд. Концерт для фортепиано с оркестром соль минор, соч.10 (частьII)

077-1 (1854-1897) П. Пабст. Концерт для фортепиано с оркестром ми-бемоль мажор, соч.82 (частьI)

081-1 (1855-1914) А. Лядов. Прелюдия ми-бемоль мажор, соч. 27 1

088-1 (1859-1924) С. Ляпунов. Концерт 1 для фортепиано с оркестром ми-бемоль минор, соч. 4 (раздел V)

090-1 (1860-1909) И. Альбенис. Баркарола ("Безоблачное небо"), из "12 характеристических пьес", соч.92 3

092-1 (1861-1906) А. Аренский. Этюд ми-бемоль мажор, соч. 41 1

093-1 (1861-1926) Г. Катуар. "Вдали от Родины", соч.2 2

097bis-1 (1862-1953) Г.Х. Хусс. Концерт для фортепиано с оркестром си мажор, соч.10 (частьII)

098-1 (1863-1931) Ф. Блюменфельд. Прелюдия ми-бемоль мажор, соч.17 19

102-1 (1864-1949) Р. Штраус. Концерт 1 для валторны с оркестром ми-бемоль мажор, соч.11 (частьIII)

102-2 (1864-1949) Р. Штраус. Соната для скрипки и фортепиано ми-бемоль мажор, соч.18 (частьI)

103-1 (1864-1956) А. Гречанинов. Струнный квартет 1 соль мажор, соч.2 (частьIII)

107-1 (1865-1936) А. Глазунов. Симфония 5 си-бемоль мажор, соч.55 (частьIII)

110-1 (1866-1920) В. Ребиков. Вальс-скерцо, соч.6 4

112-1 (1867-1916) Э. Гранадос. "Los Requiebro", 1 из цикла "Гойески" (1911)

115-1 (1869-1937) А. Руссель. Фортепианное трио ми-бемоль мажор, соч.2 (частьI)

121-1 (1871-1942) А. Цемлинский. Симфония 2 си-бемоль мажор (частьIII)

128-1 (1873-1943) С. Рахманинов. Прелюдия ми-бемоль мажор, соч.23 6

128-2 (1873-1943) С. Рахманинов. Этюд-картина ми-бемоль мажор, соч.33 7

130-1 (1874-1951) А. Шёнберг. "Песни Гурре" для солистов, хора и оркестра (1900) (частьI. Прелюдия и Интерлюдия)

135-1 (1875-1956) Р. Глиэр. Прелюдия ми-бемоль мажор, соч.30 7

139-1 (1877-1952) С. Борткевич. "Утешение" ми-бемоль мажор, соч. 17 8

147-1 (1881-1950) Н. Мясковский. Симфония 11 си-бемоль минор, соч.34 (частьII)

149-1 (1882-1937) К. Шимановский. Соната 1 до минор, соч.8 (частьIII)

154-1 (1884-1961) Й. Боуэн. Прелюдия ми-бемоль мажор, соч. 102 7

156-1 (1887-1959) Э. Вила-Лобос. Жига из Бразильской бахианы 7 для оркестра

163-1 (1895-1963) П. Хиндемит. Камерная музыка 1, соч.24a 1 (частьI)

168-1 (1899-1963) Ф. Пуленк. Концерт для фортепиано с оркестром (частьII)

169-1 (1899-1978) П. Владигеров. Романс, 4 из Дивертисмента для камерного оркестра

173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Симфония 9 ми-бемоль мажор, соч.70 (частьV)

173-2 (1906-1975) Д. Шостакович. Концерт 1 для виолончели с оркестром ми-бемоль мажор, соч.107 (частьI)

Ссылка для скачивания:

https://cloud.mail.ru/public/Dvpf/F9ehtRKp3

Число треков: 102

Общее время звучания: 10:57:38

Размер: 1.50 Гб

8 (13). Прелюдия ми-бемоль минор

"Полюс тьмы" среди тональностей, противостоящий "полюсу света" - до мажору. Мрачность и безнадёжность ми-бемоль минора чувствовали многие композиторы, но не всем удавалось (или попросту не хотелось) погрузиться в её бездну. Это игра с безднами подсознания, почти всегда заведомо проигрышная, ибо они начинают подспудно управлять творческой фантазией. Встать над полем битвы мрака со светом дано не каждому. Попытки композиторов "облегчить" эту тональность, сделать её не такой трагической, многочисленны, и чаще неубедительны, но и "победа" композитора над трагедией ми-бемоль минора гораздо лучше раскрывает его характер, чем самые подробные хронографы его жизни и творчества. Как пример можно привести ми-бемоль минор в сонатно-симфонических циклах Глазунова (Четвёртая симфония) и Брамса (Валторновое трио и Вторая кларнетовая соната).

Я видел сон про ад и рай,

Они во мне сцепились оба.

Ад победил. Я - там, ты знай,

В паучьей зависти и злобе.

Там в пропасть тяжелеет след,

Там тьма без дна, и нет ей воли,