Семантика тональностей в цикле "Двадцать четыре прелюдии-восьмистишия" (СИ)

Небольшое число примеров говорит, что, во-первых, тональность- редкая (6 диезов), а во-вторых, у композиторов на фа-диез мажор были и другие взгляды, не связанные с созерцанием вод. Честно говоря, в таких случаях композиторы меня чаще всего не убеждают. Интересно, что Лист, для которого искусство созерцать было одним из главных в жизни и его музыке, понимал фа-диез мажор именно как тональность созерцания (для Листа- не обязательно воды).

"Баркаролу" Шопена я привожу в двух великих интерпретациях: как бы "дневном" прочтении Владимиром Софроницким, и "ночном"- Иваном Моравецом.

Струясь, стекая, ниспадая,

В плотины, в дамбы громоздясь,

Живёт вода, тоски не зная,

А чт'o тоскливо - просто грязь.

И к морю каплей серебристой

С волной других я буду плыть,

Чтоб в мире будущем и чистом

Мгновенья дождиком пожить.

001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга 13 фа-диез мажор из 1-го тома ХТК, BWV858

004-1 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната 24 фа-диез мажор, соч.78 (частьI)

017-1 (1810-1849) Ф. Шопен. Баркарола фа-диез мажор, соч.60 (исп. В.Софроницкий, И.Моравец)

021-1 (1811-1886) Ф. Лист. "Благословение Бога в одиночестве", 3 из "Гармоний поэтических и религиозных"

021-2 (1811-1886) Ф. Лист. "Гондольера", 1 из цикла "Годы странствий. Второй год. Италия. Венеция и Неаполь"

021-3 (1811-1886) Ф. Лист. Экспромт фа-диез мажор

021-4 (1811-1886) Ф. Лист. "Фонтаны виллы д'Эсте", 4 из цикла "Годы странствий. Третий год"

032-1 (1815-1868) Х. Кьерульф. Колыбельная фа-диез мажор, HK84

053-1 (1837-1910) М. Балакирев. Скерцо 3 фа-диез мажор

064-1 (1843-1907) Э. Григ. "Весной", из тетради III "Лирических пьес", соч.43 6

079-1 (1854-1928) Л. Яначек. "Сказка" для виолончели и фортепиано (частьIII)

081-1 (1855-1914) А. Лядов. Прелюдия фа-диез мажор, соч.36 1

081-2 (1855-1914) А. Лядов. Баркарола фа-диез мажор, соч.44

090-1 (1860-1909) И. Альбенис. "Кастилья", из Испанской сюиты 1, соч.47 7

092-1 (1861-1906) А. Аренский. Этюд фа-диез мажор, соч.41 2

092-2 (1861-1906) А. Аренский. Этюд фа-диез мажор, соч.74 10

093-1 (1861-1926) Г. Катуар. Прелюдия фа-диез мажор, соч.6 2

095-1 (1862-1918) К. Дебюсси. Прелюдия 19 "Терраса, освещаемая лунным светом" (тетрадьII)

095-2 (1862-1918) К. Дебюсси. "Золотые рыбки", 3 из цикла "Образы" (тетрадьII)

098-1 (1863-1931) Ф. Блюменфельд. Прелюдия фа-диез мажор, соч.17 13

107-1 (1865-1936) А. Глазунов. Баркарола фа-диез мажор ("По чёрным клавишам") (1894)

117-1 (1869-1949) Г. Пфицнер. Соната для виолончели и фортепиано фа-диез минор, соч.1 (частьIV)

122-1 (1872-1915) А. Скрябин. Экспромт фа-диез мажор, соч.12 1

122-2 (1872-1915) А. Скрябин. Поэма фа-диез мажор, соч.32 1

122-3 (1872-1915) А. Скрябин. Прелюдия фа-диез мажор, соч.39 1

122-4 (1872-1915) А. Скрябин. Этюд фа-диез мажор, соч.42 3

125-1 (1872-1956) С. Василенко. Концерт для фортепиано с оркестром фа-диез минор, соч.128 (частьIII)

127-1 (1873-1916) М. Регер. Пьеса 3 из цикла "Силуэты", соч.53 3

135-1 (1875-1956) Р. Глиэр. Прелюдия фа-диез мажор, соч.30 13

137-1 (1876-1939) Э. Шеллинг. Фантастическая сюита для фортепиано соркестром, соч.7 (частьIV)

139-1 (1877-1952) С. Борткевич. Этюд фа-диез мажор, соч.3 2

139-2 (1877-1952) С. Борткевич. Прелюдия фа-диез мажор, соч.33 2

142-1 (1878-1951) С. Пальмгрен. Прелюдия фа-диез мажор, соч.17 19

145-1 (1879-1951) Н. Метнер. "Русалка", из "Трёх фантастических импровизаций", соч.2 1

155-1 (1886-1956) Х.А. Доностиа. Прелюдия "Колыбельная", 9 из "Баскских прелюдий"

170-1 (1901-1999) Х. Родриго. "Manana en Triana", 3 из "Трёх воспоминаний"

173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Прелюдия 13 фа-диез мажор, соч.87 13 (безфуги)

Ссылка для скачивания:

https://cloud.mail.ru/public/6yC7/BZ2iaivyq

Число треков: 38

Общее время звучания: 2:42:06

Размер: 345.99 Мб

14 (7). Прелюдия фа-диез минор

Тональность мольбы и смирения. Эмоциональный диапазон тональности: от жалобы- через оплакивание- до мольбы о спасении и христианской надежды на спасение души.

Главная особенность тональности- даже в аккорде все звуки звучат обособленно. Объяснить это сложно, возможно, на слух обертоновые ряды звуков аккорда почти не пересекаются. Поэтому фа-диез минор, отражая душевную сумятицу, позволяет драматизировать мольбу, направляя её от отчаяния к надежде. И именно эта особенность тональности позволяет некоторым композиторам-романтикам понимать её гораздо шире предложенной трактовки- например, Шопен, для которого она была одной из любимых.

К слову сказать, эта тональность как лакмусовая бумажка- для проверки искренности исполнителя: если её нет, то произведение наполняется напускной элегичностью, которая ничего не говорит слушателю, хотя звучит и красиво. Такое исполнение годится лишь для квазимузыкального фона при повседневных занятиях.

Стояла Мать, и Крест над нею

С распятым Сыном на гвоздях,

Глаза к Нему поднять не смея,

Моля Спасенья в небесах:

- Мой Сын всей Вечности дороже,

А Отче твой на небеси,

Помилуй, Боже, Боже, Боже!

Спаси Его - и воскреси!

001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Месса си минор, BWV232, хор "Kyrie eleison II" (3 из части I.KYRIE)