Семантика тональностей в цикле "Двадцать четыре прелюдии-восьмистишия" (СИ)

162-1 (1892-1974) Д. Мийо. "Монпарнас", 3 из сюиты "Париж" для 4-х фортепиано

167-1 (1897-1986) А. Тансман. Мазурка 1 ("Оберек") из "Сборника мазурок"

168-1 (1899-1963) Ф. Пуленк. Юмореска

170-1 (1901-1999) Х. Родриго. Концерт-дивертисмент для виолончели соркестром (частьI)

173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Прелюдия соль мажор, соч.2 2

173-2 (1906-1975) Д. Шостакович. Симфония 9 ми-бемоль мажор, соч.70 (частьIII)

173-3 (1906-1975) Д. Шостакович. Прелюдия и фуга 3 соль мажор, соч.87 3

173-4 (1906-1975) Д. Шостакович. Струнный квартет 6 соль мажор, соч.101 (частьI)

174-1 (1908-1990) Н. Раков. Концерт 1 для фортепиано с оркестром сольмажор

175-1 (1915-1998) Г. Свиридов. "Музыкальный ящик", 6 из "Альбома пьес для детей"

Ссылка для скачивания:

https://cloud.mail.ru/public/GMMU/kbtggGJ9X

Число треков: 165

Общее время звучания: 12:20:34

Размер: 1.75 Гб

16 (21). Прелюдия соль минор

Одна из самых романтических тональностей. В силу особенностей пересечений обертонов нот основного аккорда I-III-V-I самый верхний звук на слух отстоит от остальных трёх гораздо дальше, чем в других тональностях. Поэтому её эмоциональная трактовка сформировалась окончательно лишь у композиторов-романтиков. Есть много определений романтичности, но для меня главная её черта - это мечта о чём-то несбыточном, далёком, навеки утраченном, о простых человеческих чувствах, о преодолении одиночества, о дальних странах, о прошлых временах... и т.д. и т.п. Это кардинально расширяет понятие романтичности в музыке, но именно это привлекает людей.

Отмеченную особенность тональности чувствовал и Бах. Но для него этот далеко отстоящий верхний звук трактовался как нечто высшее, непостижимое- Бог! Об этом говорит соль-минорный вступительный хор "Страстей по Иоанну", в котором на фоне "шевеления, вращения, барахтания и движения" струнных в нижних регистрах, где соль минор звучит неустойчиво, почти доминантово к до минору, вдруг возникает ясный призыв к Господу нотой соль второй октавы: "Herr!".

А романтичность тональности первыми заметили Гайдн и Моцарт, и это чувствуется в их соль-минорных сочинениях и фрагментах. К сожалению для Моцарта, точное следование нотному тексту, которому так привержены исполнители венского классика, почти "убивает" эту романтичность (особенно в Симфонии 40, для неё из четырёх (!) дирижёров, чувствовавших эту особенность моцартовского романтизма, я выбрал Вильгельма Фуртвенглера). Но ведь не всё же можно записать с помощью нот, слов и знаков! К счастью, в инструментальных ансамблях Моцарта предложенные мной исполнители прекрасно чувствуют, что в соль миноре бас вовсе не обязан точно совпадать с основной партией в верхнем голосе. Назову, кстати, всех четырёх дирижёров, которые меня в разной степени удовлетворили в Симфонии 40 Моцарта: Дж.Сэлл, А.Тосканини, В.Фуртвенглер, С.Челибидаке.

Если обратиться к музыке XX века, тональность сверкнула новой гранью в песнях советских композиторов военных лет: большинство лирических "солдатских" песен написано в соль миноре ("До тебя мне дойти нелегко, а до смерти- четыре шага..."). А затем эта тональность перекочевала в песни о любви, чаще неразделённой.

И всё-таки вышесказанное не исчерпывает содержания тональности, о чём я более подробно говорил в разделе 4 Введения к статье.

Ты - СОЛЬ, ты - я когда-нибудь,

Но выше и недостижимей,

К тебе так бесконечен путь,

Из настоящего хранимый.

И как мне хочется взглянуть

В своё звучащее далёко:

О, оглянись, со мной побудь,

Мне без тебя так одиноко.

001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Месса си минор, BWV232, ария для альта "Agnus Dei" (1 из части IV.AGNUS DEI)

001-2 (1685-1750) И.С. Бах. Страсти по Иоанну, BWV245, хор 1 "Herr, unser Herrscher" (исп. Ф. Леман)

001-3 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга 16 соль минор из 2-го тома ХТК, BWV885

002-1 (1732-1809) Й. Гайдн. Соната си-бемоль мажор, Hob.XVI 2 (частьII)

002-2 (1732-1809) Й. Гайдн. Соната соль минор, Hob.XVI 44

003-1 (1756-1791) В.А. Моцарт. Соната для скрипки и фортепиано ми-бемоль мажор, KV 380 (частьII)

003-2 (1756-1791) В.А. Моцарт. Фортепианный квартет 1 соль минор, KV 478 (частьI)

003-3 (1756-1791) В.А. Моцарт. Струнный квинтет 3 соль минор, KV 516 (частиI иII)

003-4 (1756-1791) В.А. Моцарт. Симфония 40 соль минор, KV 550 (частьI) (исп. В.Фуртвенглер)

004-1 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната 2 для виолончели и фортепиано соль мажор, соч.5 2 (частьI)

004-2 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната 25 соль мажор, соч.79 (частьII)

0061- (1786-1826) К.М. фон Вебер. Квинтет для кларнета, 2-х скрипок, альта и виолончели си-бемоль мажор, соч.34 (частьII)

006-2 (1786-1826) К.М. фон Вебер. Трио для флейты, виолончели и фортепиано соль минор, соч.63 (частьI)

006-3 (1786-1826) К.М. фон Вебер. "Les adieux", соч.81

006-4 (1786-1826) К.М. фон Вебер. Фортепианный квартет си-бемоль мажор, J.76 (частьIII)

011-01 (1797-1828) Ф. Шуберт. Канцона "Misero pargoletto", D.42 2 (исп. А.Ожер)

011-02 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "На озере" ("Am See"), D.124 (исп. Ф.Лэнгридж)

011-03 (1797-1828) Ф. Шуберт. "Баллада" ("Ballade"), D.134, соч.126 (исп. А.Томпсон)