Семантика тональностей в цикле "Двадцать четыре прелюдии-восьмистишия" (СИ)

156-1 (1887-1959) Э. Вила-Лобос. Этюд 2 для гитары ля мажор

158-1 (1891-1953) В. Задерацкий. Прелюдия 7 ля мажор

159-1 (1891-1953) С. Прокофьев. Скерцино, из "Шести пьес", соч. 52 4

161-1 (1892-1966) А. Лурье. Дуэт (Дивертисмент) для скрипки и альта (1943) (частьIV)

162-1 (1892-1974) Д. Мийо. "Bateaux mouches", 4 из сюиты "Париж" для 4-х фортепиано

170-1 (1901-1999) Х. Родриго. Андалузский концерт для 4-х гитар с оркестром (частьIII)

170-2 (1901-1999) Х. Родриго. Танец мака

171-1 (1902-1963) В. Шебалин. Струнный квартет 1 ля минор, соч.2 (частьIII)

173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Прелюдия и фуга 7 ля мажор, соч.87 7

173-2 (1906-1975) Д. Шостакович. Симфония 15 ля мажор, соч.141 (частьI)

175-1 (1915-1998) Г. Свиридов. Фортепианное трио ля минор (частьIV)

175-2 (1915-1998) Г. Свиридов. "Весна и осень", 3 из "Музыкальных иллюстраций к повести А.С. Пушкина "Метель"

179-1 (1925-1996) Б. Чайковский. Концерт для кларнета и камерного оркестра (частьIII)

184-1 (1939-1999) В. Гаврилин. "Перезвоны", 9 из "12 зарисовок для фортепиано вчетыре руки"

Ссылка для скачивания:

https://cloud.mail.ru/public/BZPR/nB5qwxV1e

Число треков: 154

Общее время звучания: 11:52:14

Размер: 1.69 Гб

20 (1). Прелюдия ля минор

Тональность первобытного хаоса, мира до начала времён, когда нет ни света- ни тени, ни добра- ни зла. Ля минор- как набор стволовых клеток, из которых может развиться что угодно. Поэтому у композиторов в поисках возможных красок эта тональность в результате развития становится очень многообразной. Не все стороны ля минора отразились в моём восьмистишии, например состояние хаоса до начала времён (частьI.2 Пятой симфонии Малера), хотя оно там всё-таки есть. Настроению восьмистишия ближе музыка романтиков, начиная с Шуберта, которые, поставив лирического героя в окружение этой мглы, хаоса и тумана, почувствовали, что тональность в наибольшей степени соответствует выражению бесприютности и одиночества.

Можно привести много примеров такого понимания ля минора у Шуберта и Шумана. Их можно было бы назвать "композиторами ля минора", со всем их одиночеством среди музыкантов того времени, непонимания их музыки, а для Шумана ещё и непонимания поисков композитором новых путей после 1841 года- даже близкими друзьями и родными. Ля минор у Шуберта и Шумана- это одиночество, непонимание и попытка достучаться до сердец любимых ими людей, а у Шуберта - ещё и бесприютность. Это тональность композиторов, неисполненных при жизни.

Бездомен мир. И до рассвета

Ещё каких-то полчаса.

Сплошная мгла. И всё бесцветно,

И жизнь моя уже прошла.

Лежать в земле совсем не жёстко,

Закрыв глаза, что не нужны,

И я узнаю только в сноске,

Что будет дальше тишины.

001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Хоральная прелюдия для органа "Nun komm, der Heiden Heiland" ля минор, BWV599

001-2 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга 20 ля минор из 1-го тома ХТК, BWV865

001-3 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга 20 ля минор из 2-го тома ХТК, BWV889

003-1 (1756-1791) В.А. Моцарт. Соната 8 ля минор KV 310 (частьIII)

004-1 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната 2 для скрипки и фортепиано ля мажор, соч.12 2 (частьII)

004-2 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Симфония 7 ля мажор, соч.92 (частьII)

005-1 (1785-1849) Ф. Калькбреннер. Концерт 3 для фортепиано с оркестром ляминор, соч.107 (частьII)

009-1 (1794-1870) И. Мошелес. Концерт 1 для фортепиано с оркестром фа мажор, соч.45 (частьII)

011-01 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Арфист I" ("Harfenspieler I"), D.325 (исп. М.Хилл)

011-02 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Лорма" ("Lorma"), D.376 (исп. Л.Попп)

011-03 (1797-1828) Ф. Шуберт. Сонатина 2 для скрипки и фортепиано ля минор, D.385 (частьIV)

011-04 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "На смерть соловья" ("Auf den Tod einer Nachtigall"), D.399 (исп. П.Шрайер)

011-05 (1797-1828) Ф. Шуберт. "Зимняя песня" ("Winterlied"), D.401 (исп. Л.Попп)

011-06 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Арфист I" ("Harfenspieler I"), D.478 (исп. К.Прегардьен, П.Шрайер)

011-07 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Арфист II" ("Harfenspieler II"), D.479, соч.12 3 (исп. К.Прегардьен)

011-08 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Арфист III" ("Harfenspieler III"), D.480, соч.12 2 (исп. К.Прегардьен)

011-09 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Атис" ("Atys"), D.585 (исп. К.Прегардьен)

011-10 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Ты не любишь меня" ("Du liebst mich nicht"), D.756, соч.59 1 (исп. Э.Амелинг, Б.Хендрикс)

011-11 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Карлик" ("Der Zwerg"), D.771, соч.22 1 (исп. И.Бостридж)

011-12 (1797-1828) Ф. Шуберт. Соната ля минор, D.784, соч.143

011-13 (1797-1828) Ф. Шуберт. Струнный квартет 13 ля минор ("Розамунда"), D.804, соч.29 1 (частьI)

011-14 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Вечерняя звезда" ("Abendstern"), D.806 (исп. Э.Р.Джонсон, К.Прегардьен)

011-15 (1797-1828) Ф. Шуберт. Соната "Арпеджионе" для виолончели и фортепиано ля минор, D.821 (частьI)

011-16 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Кто знал тоску, поймёт" ("Nur wer die Sehnsucht kennt"), D.877 4, соч.62 4 (исп. Э.Амелинг)