Семантика тональностей в цикле "Двадцать четыре прелюдии-восьмистишия" (СИ)

Для меня тональность си мажор отличается теплотой, влагой и чувственностью. Я уже называл её "русалочьей", потому что в ней слышится готовность к добровольной "погибели ради наслаждения". Тема любви в увертюре к "Тангейзеру", смерть Изольды в "Тристане и Изольде" Р.Вагнера- это си мажор.

Возможно, есть немало композиторов, которые понимают и чувствуют си мажор иначе, чем я. Но, честно говоря, если эти попытки- не из связки симинор-симажор (как это сделал Ф.Шопен в коде финала Третьей сонаты), то они для меня неубедительны. Справедливости ради скажу, что таких попыток гораздо больше, чем приведённых в моём списке примеров. Это связано со второй ипостасью тональности- изысканностью чувства, не переходящего границ приличия, что выражается в особом тембре звучания у клавишных и духовых инструментов. Как пример такого си мажора- все три мазурки Ф.Шопена в этой тональности (соч.41 2, соч.56 1 и соч.63 1).

По поводу си мажора сделаю небольшое отступление. Любить музыку и любить изобразительное искусство (о поэзии я уж и не говорю)- это явления одного порядка. Для меня картины какого-то художника звучат, а другого- безмолвны. Во втором случае я не слышу ничего, картины такого художника для меня словно немые. Есть поразительно звучащие художники: Андрей Рублёв, Фёдор Рокотов, Фёдор Васильев, Алексей Саврасов, Исаак Левитан, Михаил Врубель, Виктор Борисов-Мусатов, Константин Сомов, Михаил Нестеров, Павел Корин, Александр Дейнека, Аркадий Пластов, Алексей Грицай, Никита Федосов... список далеко неполный, хотя "немых" художников (и "глухих") гораздо больше (но и среди них встречаются мастера). И бывают случаи, когда какая-то работа звучит для меня в совершенно определённой тональности. Примером такой картины я называю "Русалку" Валентина Серова, когда-то находившуюся в постоянной экспозиции, а ныне упрятанную в запасники, потому что там- "другой" Серов (её нет даже в бездарно выстроенной композиции юбилейной выставки художника 2015-16 гг.; "бездарно"- потому что Серова втиснули в плоские представления кураторш выставки, что "Серов- главное, портретист, немножко, ну, совсем немножко, пейзажист"- и всё!). Так вот, для меня "Русалка" написана художником в си мажоре.

В речной тени, где блики никнут

И воздух так на сердце давит,

Из-под струи меня окликнут,

И взгляд мечтательный уставят.

Светлеет тело, словно знает:

Я руку протяну немножко -

И в омут тихо увлекает

Русалки тёплая ладошка.

001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия си мажор из 1-го тома ХТК (без фуги), BWV868

004-1 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Концерт 5 для фортепиано с оркестром ми-бемоль мажор, соч.73 (частьII)

006-1 (1786-1826) К.М. фон Вебер. Концерт 2 для фортепиано с оркестром ми-бемоль мажор, соч.32 (частьII)

011-1 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Молящаяся" ("Die Betende"), D.102 (исп. А.Томпсон)

011-2 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "В потоке" ("Am Strome"), D.539, соч.8 4 (исп. Ф.Лэнгридж)

011-3 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Вопрошающий" ("Der Neugierige"), 6 из цикла "Прекрасная мельничиха", D.795 6, соч.25 16 (исп. И.Бостридж, Г.Виноградов, Ф.Вундерлих, Н.Гедда, К.Прегардьен, Э.Хёфлигер, А.Шётц, П.Шрайер)

011-4 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Ночь и мечты" ("Nacht und Tr"aume"), D.827, соч.43 2 (исп. П.Андерс, И.Бостридж)

011-5 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Я покрасуюсь в платье белом" ("So lasst mich scheinen"), D.877 3, соч.62 3 (исп. Э.Амелинг)

015-1 (1804-1885) Ю. Бенедикт. Концерт для фортепиано с оркестром ми-бемоль мажор, соч.89 (частьII)

017-1 (1810-1849) Ф. Шопен. Ноктюрн си мажор, соч.9 3

017-2 (1810-1849) Ф. Шопен. Прелюдия 11 си мажор, соч.28 11

017-3 (1810-1849) Ф. Шопен. Ноктюрн си мажор, соч.62 1

021-1 (1811-1886) Ф. Лист. "Женевские колокола - Ноктюрн", 9 из цикла "Годы странствий. Первый год. Швейцария"

026-1 (1813-1883) Р. Вагнер. "Смерть Изольды" ("Isoldes Liebestod") из оперы "Тристан и Изольда"

048-1 (1833-1897) И. Брамс. Фортепианное трио 1 си мажор, соч.8 (частьIII)

048-2 (1833-1897) И. Брамс. Баллада си мажор, соч. 10 4

052-1 (1835-1921) К. Сен-Санс. Соната 2 для скрипки и фортепиано ми-бемоль мажор, соч.102 (частьIII)

054-1 (1837-1912) Ю. Венявский. "Sur l'Ocean. Contemplation", соч.28

063-1 (1842-1912) Ж. Массне. Концерт для фортепиано с оркестром ми-бемоль мажор (частьII)

064-1 (1843-1907) Э. Григ. "Лесной покой", из тетради X "Лирических пьес", соч. 71 4

081-1 (1855-1914) А. Лядов. Прелюдия си мажор, соч. 27 2

081-2 (1855-1914) А. Лядов. Прелюдия си мажор, соч. 39 3

092-1 (1861-1906) А. Аренский. Каприс си мажор, соч.43 6

093-1 (1861-1926) Г. Катуар. Прелюдия си мажор, соч.10 2

093-2 (1861-1926) Г. Катуар. Пьеса 1 из цикла "В сумерках", соч.24 1

093-3 (1861-1926) Г. Катуар. Фортепианный квинтет соль минор, соч.28 (частьII)

095-1 (1862-1918) К. Дебюсси. "Сирены", 3 из "Ноктюрнов" для оркестра и женского хора

095-2 (1862-1918) К. Дебюсси. "Пагоды", 1 из цикла "Эстампы"

098-1 (1863-1931) Ф. Блюменфельд. Прелюдия си мажор, соч.17 11

098-2 (1863-1931) Ф. Блюменфельд. Экспромт си мажор, соч.28