Семантика тональностей в цикле "Двадцать четыре прелюдии-восьмистишия" (СИ)

Возможно, есть немало композиторов, которые понимают и чувствуют си мажор иначе, чем я. Но, честно говоря, если эти попытки═- не из связки си═минор-си═мажор (как это сделал Ф.═Шопен в коде финала Третьей сонаты), то они для меня неубедительны. Справедливости ради скажу, что таких попыток гораздо больше, чем приведённых в моём списке примеров. Это связано со второй ипостасью тональности═- изысканностью чувства, не переходящего границ приличия, что выражается в особом тембре звучания у клавишных и духовых инструментов. Как пример такого си мажора═- все три мазурки Ф.═Шопена в этой тональности (соч.═41 ╧═2, соч.═56 ╧═1 и соч.═63 ╧═1).

По поводу си мажора сделаю небольшое отступление. Любить музыку и любить изобразительное искусство (о поэзии я уж и не говорю)═- это явления одного порядка. Для меня картины какого-то художника звучат, а другого═- безмолвны. Во втором случае я не слышу ничего, картины такого художника для меня словно немые. Есть поразительно звучащие художники: Андрей Рублёв, Фёдор Рокотов, Фёдор Васильев, Алексей Саврасов, Исаак Левитан, Михаил Врубель, Виктор Борисов-Мусатов, Константин Сомов, Михаил Нестеров, Павел Корин, Александр Дейнека, Аркадий Пластов, Алексей Грицай, Никита Федосов... список далеко неполный, хотя "немых" художников (и "глухих") гораздо больше (но и среди них встречаются мастера). И бывают случаи, когда какая-то работа звучит для меня в совершенно определённой тональности. Примером такой картины я называю "Русалку" Валентина Серова, когда-то находившуюся в постоянной экспозиции, а ныне упрятанную в запасники, потому что там═- "другой" Серов (её нет даже в бездарно выстроенной композиции юбилейной выставки художника 2015-16 гг.; "бездарно"═- потому что Серова втиснули в плоские представления кураторш выставки, что "Серов═- главное, портретист, немножко, ну, совсем немножко, пейзажист"═- и всё!). Так вот, для меня "Русалка" написана художником в си мажоре.

В речной тени, где блики никнут

И воздух так на сердце давит,

Из-под струи меня окликнут,

И взгляд мечтательный уставят.

Светлеет тело, словно знает:

Я руку протяну немножко -

И в омут тихо увлекает

Русалки тёплая ладошка.

001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия си мажор из 1-го тома ХТК (без фуги), BWV868

004-1 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Концерт ╧ 5 для фортепиано с оркестром ми-бемоль мажор, соч.═73 (часть═II)

006-1 (1786-1826) К.М. фон Вебер. Концерт ╧ 2 для фортепиано с оркестром ми-бемоль мажор, соч.═32 (часть═II)

011-1 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Молящаяся" ("Die Betende"), D.═102 (исп. А.═Томпсон)

011-2 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "В потоке" ("Am Strome"), D.═539, соч.═8 ╧═4 (исп. Ф.═Лэнгридж)

011-3 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Вопрошающий" ("Der Neugierige"), ╧═6 из цикла "Прекрасная мельничиха", D.═795 ╧═6, соч.═25 ╧═16 (исп. И.═Бостридж, Г.═Виноградов, Ф.═Вундерлих, Н.═Гедда, К.═Прегардьен, Э.═Хёфлигер, А.═Шётц, П.═Шрайер)

011-4 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Ночь и мечты" ("Nacht und Träume"), D.═827, соч.═43 ╧═2 (исп. П.═Андерс, И.═Бостридж)

011-5 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Я покрасуюсь в платье белом" ("So lasst mich scheinen"), D.═877 ╧═3, соч.═62 ╧═3 (исп. Э.═Амелинг)

015-1 (1804-1885) Ю. Бенедикт. Концерт для фортепиано с оркестром ми-бемоль мажор, соч.═89 (часть═II)

017-1 (1810-1849) Ф. Шопен. Ноктюрн си мажор, соч.═9 ╧═3

017-2 (1810-1849) Ф. Шопен. Прелюдия ╧ 11 си мажор, соч.═28 ╧═11

017-3 (1810-1849) Ф. Шопен. Ноктюрн си мажор, соч.═62 ╧═1

021-1 (1811-1886) Ф. Лист. "Женевские колокола - Ноктюрн", ╧ 9 из цикла "Годы странствий. Первый год. Швейцария"

026-1 (1813-1883) Р. Вагнер. "Смерть Изольды" ("Isoldes Liebestod") из оперы "Тристан и Изольда"

048-1 (1833-1897) И. Брамс. Фортепианное трио ╧ 1 си мажор, соч.═8 (часть═III)

048-2 (1833-1897) И. Брамс. Баллада си мажор, соч. 10 ╧ 4

052-1 (1835-1921) К. Сен-Санс. Соната ╧ 2 для скрипки и фортепиано ми-бемоль мажор, соч.═102 (часть═III)

054-1 (1837-1912) Ю. Венявский. "Sur l'Ocean. Contemplation", соч.═28

063-1 (1842-1912) Ж. Массне. Концерт для фортепиано с оркестром ми-бемоль мажор (часть═II)

064-1 (1843-1907) Э. Григ. "Лесной покой", из тетради X "Лирических пьес", соч. 71 ╧ 4

081-1 (1855-1914) А. Лядов. Прелюдия си мажор, соч. 27 ╧ 2

081-2 (1855-1914) А. Лядов. Прелюдия си мажор, соч. 39 ╧ 3

092-1 (1861-1906) А. Аренский. Каприс си мажор, соч.═43 ╧═6

093-1 (1861-1926) Г. Катуар. Прелюдия си мажор, соч.═10 ╧═2

093-2 (1861-1926) Г. Катуар. Пьеса ╧ 1 из цикла "В сумерках", соч.═24 ╧═1

093-3 (1861-1926) Г. Катуар. Фортепианный квинтет соль минор, соч.═28 (часть═II)

095-1 (1862-1918) К. Дебюсси. "Сирены", ╧ 3 из "Ноктюрнов" для оркестра и женского хора

095-2 (1862-1918) К. Дебюсси. "Пагоды", ╧ 1 из цикла "Эстампы"

098-1 (1863-1931) Ф. Блюменфельд. Прелюдия си мажор, соч.═17 ╧═11

098-2 (1863-1931) Ф. Блюменфельд. Экспромт си мажор, соч.═28

107-1 (1865-1936) А. Глазунов. Концерт ╧ 2 для фортепиано с оркестром си мажор, соч.═100 (часть═I)

122-1 (1872-1915) А. Скрябин. Этюд си мажор, соч. 8 ╧ 4

122-2 (1872-1915) А. Скрябин. Прелюдия си мажор, соч. 11 ╧ 11