Читаем Сезанн. Жизнь полностью

Krauss. The Motivation… // Picasso and Braque. – Krauss Rosalind. The Motivation of the Sign // Picasso and Braque: A Symposium. New York: The Museum of Modern Art, 1992.

– Krumrine Mary Louise. Cézanne’s Restricted Power // The Burlington Magazine. 134 (1992). P. 586–595.

– Kuenzli Katherine Marie. Aesthetics and cultural politics in the age of Dreyfus: Maurice Denis’s Homage to Cézanne // Art History. 30 (2007). P. 683–711.

Larguier. Le Dimanche… // Conversations avec Cézanne. – Larguier Léo. Le Dimanche avec Paul Cézanne // Conversations avec Cézanne. P. 13–14.

Lawrence. Introduction… // Selected Critical Writings. – Lawrence D. H. Introduction to These Paintings. [1929] // Lawrence. Selected Critical Writings. Oxford: Oxford University Press, 1998. P. 248–283.

– Le Blond-Zola Denise. Zola et Cézanne // Mercure de France. Janvier – février 1931.

– Lebensztejn Jean-Claude. Études cézanniennes [2004] // Lebensztejn. Études Cézanniennes. P. 62–78.

– Lebensztejn Jean-Claude. Les Couilles de Cézanne. [1998] // Lebensztejn. Études Cézanniennes. P. 7–23.

– Lebensztejn Jean-Claude. Persistance de la mémoire. [1993] // Lebensztejn. Études Cézanniennes. P. 25–45.

– Lebensztejn Jean-Claude. Prendre le dessus // Lebensztejn. Études Cézanniennes. P. 81–92.

Lebensztejn. Une source… // Études Cézanniennes. – Lebensztejn Jean-Claude. Une source oubliée de Cézanne [2003–2004] // Lebensztejn. Études Cézanniennes. P. 47–59.

– Leca Benedict. Sites of Forgetting: Cézanne and the Provençal Landscape Tradition // Consibee, Coutagne. Cézanne in Provence. P. 47–58.

Lecomte. L’Art contemporain // La Revue indépendante. – Lecomte Georges. L’Art contemporain // La Revue indépendante. (Avril 1892). P. 1–29.

Lecomte. Paul Cézanne // La Revue de l’art. – Lecomte Georges. Paul Cézanne // La Revue de l’art. 9 décembre 1899.

Lehrer. Paul Cézanne // Proust Was a Neuroscientist. – Lehrer Jonah. Paul Cézanne // Lehrer. Proust Was a Neuroscientist. Edinburgh: Canongate, 2011. P. 96–119.

Leroy. L’exposition… // Le Charivari. – Leroy Louis. L’exposition des impressionistes // Le Charivari. 25 avril 1874.

Les Impressionistes // La Petite Presse. – Les Impressionistes // La Petite Presse. 9 avril 1877.

– Lethbridge Robert. Zola and Contemporary Painting // Dix-neuf. 1 (2003). P. 43–56.

– Lhote André. Cézanne l’incompris // Nouvelle revue française. 1 septembre 1936.

– Lichtenstein Sara. Cézanne and Delacroix // Art Bulletin. 46 (1964). P. 55–67.

– Lichtenstein Sara. Cézanne’s Copies and Variants after Delacroix // Apollo. 101 (1975). P. 116–127.

– Lloyd Christopher. «Paul Cézanne, Pupil of Pissarro» // Apollo. 136 (1992). P. 284–290.

Loran. Cézanne’s Country // The Arts. – Loran [Johnson] Erle. Cézanne’s Country // The Arts. 16 (1930). P. 521–555.

– Lord Douglas [Douglas Cooper]. Paul Cézanne // The Burlington Magazine. 69 (1936). P. 32–35.

Louis. Le Jury… // Manet, 1832–1883. – Louis Étienne. Le Jury et les exposants – Salon des refusés [1863] // Manet, 1832–1883: Galeries nationales du Grand Palais, Paris, the Metropolitan Museum of Art, New York, 1983. New York: Abrahams, 1983.

– Lyotard Jean-François. Freud selon Cézanne. [1971] // Lyotard. Des Dispositifs pulsionnels. Paris: Bourgois, 1980. P. 67–88.

M. C. [Marthe Conil]. Quelques souvenirs… // Gazette des beaux-arts. – M. C. [Marthe Conil]. Quelques souvenirs sur Paul Cézanne, par une de ses nieces // Gazette des beaux-arts. 56 (1960). P. 299–302.

– Maldiney Henri. Cézanne et Sainte-Victoire, peinture et vérité // Sainte-Victoire Cézanne. P. 273–288.

– Maldiney Henri. Cézanne et le paysage // Maldiney. Art et existence. Paris: Klincksieck, 1986. P. 18–27.

– Malevich Kasimir. An Analysis of New and Imitative Art (Paul Cézanne) / Trans. Xenia Glowacki-Prus, Arnold McMillin // Malevich. Essays on Art. Vol. 2. London: Rapp and Whiting, 1969. P. 19–30.

Mallarmé. The Impressionists… //Art Monthly Review. – Mallarmé Stephen. The Impressionists and Édouard Manet //Art Monthly Review. 30 September 1876.

Maupassant. Étude sur Gustave Flaubert // œuvres posthumes. – Maupassant Guy de. Étude sur Gustave Flaubert // Maupassant. Oeuvres posthumes. Paris: Conard, 1930.

Masson. Moralités… // Nouvelle revue française. – Masson André. Moralités esthétiques // Nouvelle revue française. 1 mai 1959.

Перейти на страницу:

Все книги серии Арт-книга

Сезанн. Жизнь
Сезанн. Жизнь

Одна из ключевых фигур искусства XX века, Поль Сезанн уже при жизни превратился в легенду. Его биография обросла мифами, а творчество – спекуляциями психоаналитиков. Алекс Данчев с профессионализмом реставратора удаляет многочисленные наслоения, открывая подлинного человека и творца – тонкого, умного, образованного, глубоко укорененного в классической традиции и сумевшего ее переосмыслить. Бескомпромиссность и абсолютное бескорыстие сделали Сезанна образцом для подражания, вдохновителем многих поколений художников. На страницах книги автор предоставляет слово самому художнику и людям из его окружения – друзьям и врагам, наставникам и последователям, – а также столпам современной культуры, избравшим Поля Сезанна эталоном, мессией, талисманом. Матисс, Гоген, Пикассо, Рильке, Беккет и Хайдеггер раскрывают секрет гипнотического влияния, которое Сезанн оказал на искусство XX века, раз и навсегда изменив наше видение мира.

Алекс Данчев

Мировая художественная культура
Ван Гог. Жизнь
Ван Гог. Жизнь

Избрав своим новым героем прославленного голландского художника, лауреаты Пулицеровской премии Стивен Найфи и Грегори Уайт-Смит, по собственному признанию, не подозревали, насколько сложные задачи предстоит решить биографам Винсента Ван Гога в XXI веке. Более чем за сто лет о жизни и творчестве художника было написано немыслимое количество работ, выводы которых авторам новой биографии необходимо было учесть или опровергнуть. Благодаря тесному сотрудничеству с Музеем Ван Гога в Амстердаме Найфи и Уайт-Смит получили свободный доступ к редким документам из семейного архива, многие из которых и по сей день оставались в тени знаменитых писем самого Винсента Ван Гога. Опубликованная в 2011 году, новая фундаментальная биография «Ван Гог. Жизнь», работа над которой продлилась целых 10 лет, заслужила лестные отзывы критиков. Захватывающая, как роман XIX века, эта исчерпывающе документированная история о честолюбивых стремлениях и достигнутом упорным трудом мимолетном успехе теперь и на русском языке.

Грегори Уайт-Смит , Стивен Найфи

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги
Галерея аферистов
Галерея аферистов

Согласно отзывам критиков ведущих мировых изданий, «Галерея аферистов» – «обаятельная, остроумная и неотразимо увлекательная книга» об истории искусства. Но главное ее достоинство, и отличие от других, даже не в этом. Та история искусства, о которой повествует автор, скорее всего, мало знакома даже самым осведомленным его ценителям. Как это возможно? Секрет прост: и самые прославленные произведения живописи и скульптуры, о которых, кажется, известно всё и всем, и знаменитые на весь мир объекты «контемпорари арт» до сих пор хранят множество тайн. Одна из них – тайна пути, подчас непростого и полного приключений, который привел все эти произведения из мастерской творца в музейный зал или галерейное пространство, где мы привыкли видеть их сегодня. И уж тем более мало кому известны имена людей, несколько веков или десятилетий назад имевших смелость назначить цену ныне бесценным шедеврам… или возвести в ранг шедевра сомнительное творение современника, выручив за него сумму с полудюжиной нулей.История искусства от Филипа Хука – британского искусствоведа, автора знаменитого на весь мир «Завтрака у Sotheby's» и многолетнего эксперта лондонского филиала этого аукционного дома – это история блестящей изобретательности и безумной одержимости, неутолимых амбиций, изощренной хитрости и вдохновенного авантюризма.

Филип Хук

Искусствоведение

Похожие книги

Обри Бердслей
Обри Бердслей

Обри Бердслей – один из самых известных в мире художников-графиков, поэт и музыкант. В каждой из этих своих индивидуальных сущностей он был необычайно одарен, а в первой оказался уникален. Это стало ясно уже тогда, когда Бердслей создал свои первые работы, благодаря которым молодой художник стал одним из основателей стиля модерн и первым, кто с высочайшими творческими стандартами подошел к оформлению периодических печатных изданий, афиш и плакатов. Он был эстетом в творчестве и в жизни. Все три пары эстетических категорий – прекрасное и безобразное, возвышенное и низменное, трагическое и комическое – нашли отражение в том, как Бердслей рисовал, и в том, как он жил. Во всем интуитивно элегантный, он принес в декоративное искусство новую энергию и предложил зрителям заглянуть в запретный мир еще трех «э» – эстетики, эклектики и эротики.

Мэттью Стерджис

Мировая художественная культура
Миф. Греческие мифы в пересказе
Миф. Греческие мифы в пересказе

Кто-то спросит, дескать, зачем нам очередное переложение греческих мифов и сказаний? Во-первых, старые истории живут в пересказах, то есть не каменеют и не превращаются в догму. Во-вторых, греческая мифология богата на материал, который вплоть до второй половины ХХ века даже у воспевателей античности — художников, скульпторов, поэтов — порой вызывал девичью стыдливость. Сейчас наконец пришло время по-взрослому, с интересом и здорóво воспринимать мифы древних греков — без купюр и отведенных в сторону глаз. И кому, как не Стивену Фраю, сделать это? В-третьих, Фрай вовсе не пытается толковать пересказываемые им истории. И не потому, что у него нет мнения о них, — он просто честно пересказывает, а копаться в смыслах предоставляет антропологам и философам. В-четвертых, да, все эти сюжеты можно найти в сотнях книг, посвященных Древней Греции. Но Фрай заново составляет из них букет, его книга — это своего рода икебана. На цветы, ветки, палки и вазы можно глядеть в цветочном магазине по отдельности, но человечество по-прежнему составляет и покупает букеты. Читать эту книгу, помимо очевидной развлекательной и отдыхательной ценности, стоит и ради того, чтобы стряхнуть пыль с детских воспоминаний о Куне и его «Легендах и мифах Древней Греции», привести в порядок фамильные древа богов и героев, наверняка давно перепутавшиеся у вас в голове, а также вспомнить мифогенную географию Греции: где что находилось, кто куда бегал и где прятался. Книга Фрая — это прекрасный способ попасть в Древнюю Грецию, а заодно и как следует повеселиться: стиль Фрая — неизменная гарантия настоящего читательского приключения.

Стивен Фрай

Мировая художественная культура / Проза / Проза прочее