Шокирующая архитектура

Вся мебель в доме, ванны, раковины, печи и плиты, светильники и даже жалюзи – оригинальные изобретения Ритвельда, которые нигде не повторяются. В архитектуре дома Ритвельд использовал те же подходы, что и в мебели. Сложил объем из белых и серых блоков с черными оконными и дверными рамами. По фасадам раскидал вертикальные и горизонтальные красные, желтые и синие полосы, которые, как эхо, отзываются и в отделке интерьеров. Получилась трехмерная модель картины Мондриана или воплощение в полном масштабе архитектонов Малевича. Этот удивительный дом стал совместным детищем Ритвельда и Шрёдер, которых связало настоящее глубокое чувство, и Ритвельд через несколько лет, став свободным, тоже поселился здесь вместе с Трюс и ее детьми. Обитателям дома здесь было уютно, атмосфера дома была наполнена теплом и взаимопониманием, а быт был организован разумно и без излишеств, Трюс называла это «роскошь бережливости». Здесь они прожили всю жизнь, более 60 лет. Теперь здесь архитектурный музей, который до сих пор поражает воображение всех, кто приходит сюда в гости.

Константин Мельников

Дом-мастерская 1927

© Paulkuz/commons.wikimedia.org

Не менее удивительный дом, который в качестве эксперимента построил для своей семьи архитектор, находится в Москве, это знаменитый дом Мельникова. Константин Степанович Мельников был выходцем из крестьянской семьи, и мечта о собственном доме оставалась несбыточной долгие годы обучения и становления, которые совпали с войной и революцией. Такая возможность появилась только в 1927 году, когда Моссовет выделил Мельникову участок под строительство собственного дома-мастерской в Кривоарбатском переулке. К этому времени он уже выиграл ряд конкурсов и был известен как автор ярких и знаковых проектов: выставочных павильонов в Москве и Париже, нескольких клубов и домов культуры. В каждом своем здании архитектор всегда предлагал уникальные и нестандартные конструктивные и инженерные решения, Мельников был неутомимым выдумщиком, его всегда привлекали проекты, где необходим поиск новых подходов.

Экспериментальной площадкой для него стало и строительство собственного дома, здесь все было необычным, раньше никто не проектировал жилой дом в виде двух цилиндров, врезанных друг в друга так, что в плане дом представляет собой «восьмерку». До Мельникова никто не прорезал полукруглую стену дома шестигранными окнами в свободном ритме так, что они смотрятся пчелиными сотами. В доме нет традиционных этажей, все комнаты разной высоты, нет ни одного прямого угла, все интерьеры имеют криволинейные очертания и закругления, что создает удивительное ощущение текучести и пластичности нескончаемого пространства. Круглые объемы вообще импонировали Мельникову, он считал их наиболее оптимальными и всячески настаивал на экономичности и удобстве круглых комнат, что и пытался доказать при проектировании своего особняка. Помимо обычных комнат – спальни, столовой, кухни – в доме была обширная гостиная для приемов гостей и музыкальных вечеров, терраса на крыше более низкого цилиндра и самое главное – прекрасная светлая и высокая мастерская. Семья архитектора проживала в этом доме много десятилетий, тут жили дети Константина Степановича и росли его внуки. Сейчас Дом Мельникова – это архитектурный музей и образовательный центр.

Дом архитектора – это не только площадка для эксперимента, это еще и зеркало профессиональной эволюции автора. Давайте теперь «навестим» прославленного Федора Шехтеля и побываем в двух его особняках, которые были построены в Москве в разные периоды его творчества. Первый дом был построен в тихом Ермолаевском переулке в стиле раннего модерна с элементами стилизации под неоготику. К этому времени мэтру исполнилось 36 лет. После завершения строительства особняка Морозовых на Спиридоновке он был уже известен и популярен. Щедрый гонорар, полученный Шехтелем за морозовский псевдоготический дворец, позволил архитектору приступить к постройке своего нового жилища. Асимметрия в решении фасада, оригинальные формы объемов и кровли, особая пластика входных зон, наконец, новаторское оформление интерьеров с уникальными лестницами и каминами – все в этом доме 1896 года демонстрирует, как постепенно отходит от увлечения готикой еще молодой архитектор и формирует свой зрелый творческий почерк.