Шоколадное убийство

А через пять минут благодаря природной прыгучести Стаса голый мужчина уже трепыхался в железных объятиях двух разъяренных сержантов. Народ, получивший колоссальное удовольствие от бесплатного представления, с сожалением стал расходиться по своим делам.

— Вы, ребята, поаккуратнее с ним, — попросил Половцев. — Я понимаю ваши чувства, но мне его срочно допросить надо.

* * *

— Представьтесь, пожалуйста.

Половцев изо всех сил старался сохранить на лице серьезное выражение, хотя удавалось это с трудом. Больше всего ему хотелось расхохотаться, громко, до неприличия. Кроме того, в кабинет поминутно, как бы невзначай заглядывали сослуживцы, желавшие убедиться в реальности происходящего.

Голый мужчина сидел на стуле очень прямо, скрестив руки на груди и закинув ногу на ногу. Он надменно взирал на Стаса и молчал.

— Прошу вас — имя, отчество, фамилия, — настаивал Половцев.

Вместо ответа мужчина размашистым движением поменял положение своих неэстетичных ног.

— Послушайте, — не выдержал Стас, — что вы тут изображаете из себя Шэрон Стоун? То, что вы сейчас продемонстрировали, может вызывать у женщин не сексуальное возбуждение, а материнскую жалость.

— Смотри-ка, — вдруг отозвался голый. — Неужто вы смотрели «Основной инстинкт»? Это теперь преподают в школах милиции?

— Там много чего преподают. Будете говорить? Стас очень хотел получить от этого человека необходимую информацию. В первую очередь — почему он голый, почему бегал у фонтана и связано ли сегодняшнее событие с чередой странных смертей, расследованием которых он сейчас занимается.

— Я уже говорю. А если вас всему учат, почему вы спрашиваете, кто я?

— В стране проживает более 140 миллионов человек, в Москве — более десяти миллионов, не считая приезжих. Я не могу всех знать.

— Я — не все. Но вам прощаю невежество, вы какой-то человечный, не ожидал.

— А чего ожидали?

— Ну, например, будете запугивать тем, что посадите меня на ночь вот так, без одежды, в камеру к преступникам.

— Понятно. Кстати, вы не желаете накинуть на себя хотя бы полотенце? Я могу принести.

— Нет, не желаю. Я хочу завершить все достойно, без суеты, как подобает художнику. Вот вы спрашиваете — фамилия, имя. А перед вами, между прочим, Вадим Трикарский.

Он сделал паузу и выжидательно посмотрел на Половцева.

— А отчество? — мгновенно оживился Стас, которому все-таки необходимо было заполнить протокол. — Профессия — художник?

— Между прочим, меня прекрасно знают не только в России, но и в Европе, и в Америке.

— Вас там ловили в таком же виде? Трикарский тяжело вздохнул.

— Там знают мою живопись. А сегодня я продемонстрировал москвичам свое новое творение.

— Какое еще творение? — Стас вдруг подумал, что, вероятно, перед ним сумасшедший, допрашивать которого бесполезно, нужно звать врачей.

— Перформанс. Знаете, что это такое?

— Слышал где-то, — неопределенно ответил Стас.

— Поясню. Перформанс — это такой художественный акт, когда художник превращает самого себя в предмет искусства. Это — высшая степень художественного мастерства. Кроме того, это акт высокого гражданского мужества.

— И во что же вы себя превратили? — заинтересовался Половцев, силясь понять хотя бы мотивы странного поведения художника.

Вадим Трикарский укоризненно посмотрел на Стаса:

— Но это же очевидно. Если вы забудете на минуту о суетном — протоколах, преступниках и так далее и внимательно посмотрите на меня, на эти крылья за спиной… Посмотрите! — воззвал он вдруг громким голосом и вытянул вперед руку.

Половцев испуганно уставился на него.

— Что вы видите? — продолжал вещать Трикарский. — На что похоже существо, сидящее перед вами? Крылья, трепещущее живое тело… Ну?

— На комара?

Выражение лица Трикарского не оставляло сомнений — если бы в его руках сейчас оказался утюг, он кинул бы его в голову невежды.

— Ладно, ладно, хватит, — Стас решил прекратить этот художественный эксперимент, — вы мне лучше объясните, почему бегали голым, нарушали общественный порядок, сопротивлялись властям. И почему именно у фонтана. Я жду.

— Что ж, объясняю еще раз. То, что вы называете нарушением общественного порядка, на самом деле художественный акт. Перформанс. В данном случае я демонстрировал божественное перевоплощение, мимолетность красоты и величие смерти.

— Вы думаете, из ваших прыжков именно это можно было понять? — уточнил Стас.

— Каждый понимает в меру своего интеллектуального развития и душевной организации, — отреагировал художник. — То, что вы видели, — это искусство в самом высоком смысле слова. Название я дал такое — «Ночная бабочка. Самец».

Половцев некоторое время переваривал услышанное. Затем осторожно уточнил:

— Так, самец — это понятно. Почему именно бабочка?

— Потому, что она самое яркое свидетельство мудрости божественного замысла — рождение, превращение, умирание. Все удивительно гармонично, быстротечно, прекрасно.

Половцев понял, что дальше продолжать не стоит, иначе они зарулят в такие дебри, из которых существует только один выход — через приемную сумасшедшего дома.