Сюзанна, с тобой всё в порядке?

С тех пор Сюзанна делала животных, а потом их ффукала, каждый день. Будь она старше, наверняка она нашла бы другое определение своему умению: к примеру, материализовывала и дематериализовывала. Но суть ведь не в названии! Просто на тот момент слово «делать» ей казалось наиболее верным: она именно делала кого-то — создавала по воле своих желаний. А случайно произнесённое в первый раз «Ффу!» определило и обратный процесс — теперь момент исчезновения неизменно сопровождался этой односложной фразой.

В первые же дни своих экспериментов Сюзанна попробовала создать и неживое. Начала она с игрушек — если точнее, то с новой модели куклы «Барби», рекламу которой тогда крутили по всем каналам. Успех так вдохновил её, что она тут же создала пару для куклы — голубоглазого красавчика Кена. Проиграв с ними полдня, Сюзанна ффукнула их, как только мама постучалась к ней в комнату. На следующий день, стоило маме уйти по делам, в комнате Сюзанны появился небольшой синтезатор — точно такой она недавно видела на прилавках «Детского мира». Играть на нём Сюзанна не умела, поэтому синтезатор быстро сменился на барабан, барабан — на трубу, а труба — на роскошный розовый кабриолет, занимавший полкомнаты: на пассажирском сиденье сидел сделанный в натуральную величину красавчик Кен. Недолго думая, Сюзанна перенесла Кена на место водителя, а сама уселась рядом с ним, держа в руках лакированную красную сумочку — на обоих была яркая одежда, и блестели настоящие золотые украшения. Представив, что этот красавец везёт её в свадебное путешествие, Сюзанна облепила игрушечную машину разноцветными шарами и лентами, приделала на капот два стилизованных кольца и, устелив комнату лепестками роз, наполнила её бабочками-махаонами. Возможно, Сюзанна и ещё бы что-нибудь добавила, но в это время пришла её мама, и весь этот мир, созданный с таким тщанием, пришлось срочно развоплощать.

На следующий же день, как помнила Сюзанна, она сделала для себя и Кена настоящий шалаш, расположив его прямо посреди комнаты; в этот шалаш она «насоздавала гору всяких интересностей» (её личное выражение), которых у неё никогда раньше не было — игрушки, украшения и разные сладости; когда места в шалаше стало мало, она решила избавиться от Кена — всё равно его приторная мина ей уже порядком надоела! Зато вместо него она сделала маленького рысёнка — правда, с третьего раза, так как первые два получились чересчур агрессивными; третий же сразу стал ластиться к ней — и потому просуществовал до самого вечера.

После этого вспомнить всё, что создавалось — создавалось по порядку, было бы затруднительно, да и вряд ли в том существовал бы какой-то толк. Сюзанна просто воплощала в реальность свои желания, с лёгкостью меняла их, комбинировала друг с другом и совсем не зацикливалась на их анализе.

Каждый день она творила свой новый мир: в самых смелых и фантастических подробностях, — а затем каждый день она его разрушала. Такой алгоритм действий определялся наличием тайны, в которую она ни в коем случае не собиралась посвящать свою маму. Поэтому все манипуляции с появлением и исчезновением чего-то или кого-то Сюзанна проводила только внутри своей комнаты, которую можно было закрыть.

Но дело было не только в маме. В большей степени дело было в её ухажёре — в этом дяде Олеге, как он сам просил называть его поначалу.

Дядя Олег не понравился Сюзанне ещё в больнице. Вся эта галантность, очаровавшая маму, когда он поднял её упавший платок, показалась Сюзанне ненастоящей и в какой-то мере даже расчётливой. «Напыщенный индюк!», — думала она о нём. При этом она невольно сравнивала его с уходящим из памяти образом отца. И этот новый человек в таком сравнении однозначно проигрывал.

Выстроив у себя и в сердце, и в голове определённое отношение к дяде Олегу, Сюзанна негодовала. Она не понимала, как её мама может считать по-другому?! Ей казалось это нечестным — нечестным в первую очередь по отношению к папе! Да, его нет в живых, но какое право мама имела искать для родной дочери другого папу?! Это казалось Сюзанне таким невероятным, что она стала закрываться от матери.

Сюзанна сознательно выстраивала вокруг себя защитный невидимый кокон и не пускала туда никого. Ей казалось, что только внутри этого кокона она сохранит оставшееся от отца. И постепенно его образ, словно в ответ на её старания, стал крепнуть и обрастать деталями.

Отметив это, как факт, Сюзанна теперь рьяно оберегала восстановленный образ отца — оберегала от всех возможных посягательств. А самым важным из таких посягательств и был этот крепнущий с каждым днём союз мамы и дяди Олега. Поэтому, когда мама сообщила дочке о новой жизни, о новой квартире и о новом папе, Сюзанна это расценила, как предзнаменование бури — бури, в которой могут разрушить то, что осталось от настоящего папы, или же бури, способной на совсем уж неожиданное. И за это «совсем уже неожиданное» Сюзанна цеплялась, как за спасательный круг.

5

Олег пропал.