Slayer. Титаны американского трэш-метала

«Девственное дитя, лишенное жизни, / Твоя душа не станет свободной, ей даже не представится шанс гнить в аду», – презрительно изрекает Арайя. Рассказчик не только совокупляется с трупом несовершеннолетнего ребенка, тот еще и беременеет. В результате проклятого полового акта тут же плодится демон, привлекая внимание самого Люцифера. Затем Падший ангел тащит осквернителя в огненные глубины Ада. Может быть, блэковая школа Venom в последующие годы и рисовала более мрачные и жестокие картины, но «Necrophiliac» считается вершиной той эры. В годы становления трэша любили использовать слово «чересчур», вот песни “Necrophiliac» это касается в наибольшей степени.

«Для меня лучшими пластинками Slayer были Haunting the Chapel и Hell Awaits, – говорит вокалист Pantera/Down Фил Ансельмо. – А потом уже Reign in Blood. Для меня ранний Slayer – квинтэссенция сатанинской группы».

Разумеется, по «нынешним меркам» ни Slayer, ни Venom «блэком» не считаются. В то время музыку Slayer можно было назвать трэш-, спид-, блэк- или дэт-металом. Правда, музыкантам было плевать на новые появляющиеся поджанры.

«У нас ни с Venom, ни с кем-либо еще нет никакой конкуренции, – рассказывал Кинг в интервью журналу Metal Forces в 1985 году. – Мы не хотим быть богами блэка или прочей хренью».

В рецензии журнала Kick Ass на июньское выступление Slayer/Destruction в Людвигсбурге, Западная Германия, Фред Руттингер и Боб Малдоуни восхваляют группу, называя ее «Американскими мастерами дэт-метала».

Появившаяся в 1983 году калифорнийская группа Possessed придумала термин «дэт-метал». Отколовшись от трэша, дэт стал технически более сложной и замысловатой, бешеной и безудержной музыкой, главными темами которой были смерть и все, что с ней связано. Hell Awaits немало сделал для развития нового жанра.

«Для меня одним из пиков их карьеры стал Hell Awaits, – рассказал в интервью журналу Sentinel в 1997 году Чак Шульдинер, идейный вдохновитель Death и, вероятно, величайший родоначальник дэт-метала. – Они были в самом расцвете. Это был весьма навороченный и сложный альбом. В плане ритма довольно непростые гитарные партии».

Метойер согласился: Slayer ступали на неизведанную территорию.

«По моему мнению, каждый раз, когда Slayer записывали новый альбом, они превосходили самих себя, – говорит звукоинженер. – Лично я считаю, что Hell Awaits превзошел все, что они делали до него».

Художник Альберт Куэльяр, оформлявший Live Undead, вернулся, чтобы нарисовать обложку второго студийного альбома Slayer. У Альберта имелась визуальная идея. Но, придя к компромиссу с Ханнеманом, Куэльяр закончил свою работу, обратившись за помощью к одному из величайших художников-оформителей эпохи.

Как и Show No Mercy, сегодня обложка Hell Awaits кажется мультяшной. Но если взглянуть на нее в формате 12-дюймовой пластинки, стигийская сцена – это весьма убедительное видение ада: витающие в огненной бездне, воюющие рогатые демоны отрубают голову одной обреченной душе, другой царапают лицо когтями, а из третьей вынимают кишки. В начале 80-х такая иллюстрация впечатляла и пугала гораздо больше, чем большинство фильмов ужасов.

Подобно рэп-песне на обложке присутствовали элементы другой работы.

В 2011 году Биллони из фанзина BangYour Head or I’ll Rip It Off нашел-таки, откуда у этой картины ноги растут: ключевые образы взяты из короткой иллюстрированной истории «Приближение Кентавра», нарисованной Филиппе Друлье, с картинами Жана Жиро, легендарного художника, известного как Мебиус, который добавил элементы в «Чужие», «Империя наносит ответный удар» и «Трон».

История появилась в выпуске за июль 1977-го журнала Heavy Metal (на заметку юным читателям: в журнале были комиксы в жанре фантастика, а не истории про хеви-метал). В подлинной картине рога у демонов длиннее, но выпотрошенное трио и тот, кто выкалывает глаза, изображены на альбоме почти точь-в-точь.

«Обложка просто охренительная, – замечает художник Деннис Дред, наблюдавший за похожей работой Куэльяра на Live Undead. – Она невероятно примитивная, странная и совершенно не подчиняется законам композиции, негативному пространству[35] и Богу».

Куэльяр продолжал дружить с семьей Арайи. Теперь он работал в Louisiana Pacific. Еще до появления компьютеров и фотошопа художники-оформители считались на вес золота. На работе Куэльяр восстанавливал картинки вроде апельсиновой газировки Sunkist из сэмплов, превращая в картонные коробки. Работа выгодная и стабильная, но Куэльяр хотел нечто более стимулирующее. С момента Live Undead они с группой несколько раз пересекались в клубах. Slayer снова пригласили его для оформления обложки второго полноформатного альбома и четвертого релиза в дискографии группы. Альберт с радостью вернулся.

Творческие посиделки переместились из дома Арайи снова в квартиру Куэльяра. Альберт по-прежнему был женат на своей набожной супруге.