Slayer. Титаны американского трэш-метала

Куэльяр открыто признается, что смоделировал обложку альбома Live Undead на основе образов Райтона. Альберт был его фанатом, и в коллекции Куэльяра имелись комиксы Райтона. Но Куэльяр замечает, что не просто бездумно сделал копию: идея нарисовать фон принадлежала исключительно ему, не говоря уже о деталях, связанных с позами музыкантов на обложке.

«Мне было 19 лет, – объясняет Куэльяр. – Я посещал занятия по истории искусства. И если посмотреть на работы Ренуара[29] и этих художников, они использовали похожие позы и образы. Я могу пролистать книгу по истории искусства и показать тебе художников, которые делали то же самое – “Божество реки”. Это скульптура третьего века. А потом смотришь на картину “Суд Париса”, которая была написана в 1520 году, и она очень похожа. Либо стоит посмотреть на картину Эдуарда Мане “Завтрак на траве” – там точно такие же позы. Я подметил эти влияния. И решил: все художники подражают великим. Я не пытаюсь оправдать свое невежество или неопытность на тот момент, но… достаточно знаю о плагиате; в моем случае это скорее дань уважения.

«Будь я немного опытнее, возможно, я бы сделал иной выбор, – продолжает Куэльяр. – Но, к сожалению, имеем то, что имеем. Есть книга под названием Fucked Up + Photocopied, где фактически берут чужие работы и делают чуть ли не под копирку. Тогда многие работали по образцу».

Если Альберт правильно помнит, то за обложку ему заплатили 600 долларов. Для независимого лейбла и художника-новичка – весьма солидная и престижная сумма в 1980-х.

«Я еще столько не зарабатывал, поэтому грех жаловаться, и я испытывал удовлетворение от того, что моя работа напечатана, – говорит Куэльяр. – Я был невероятно рад. Во-первых, потому что появилась возможность оформить обложку, а во‑вторых, еще и потому, что это винил с картинкой. Для меня это огромное достижение».

В то время Куэльяр был женат на консервативной христианке. И она была не в восторге от его работы. Но от денег не отказалась.

Куэльяр вспоминал: «Я хотел, чтобы мне выписали чек на 666 $. Посмотрел бы, обналичит она чек или нет».

Slayer также остались довольны результатом. Через год, когда группе снова понадобится иллюстрация на обложку, Куэльяр вернется.

Как бы там ни было, первый концертник Slayer передает неудержимую всесокрушающую мощь гораздо лучше, чем слабозвучащий двойной концертный альбом Decade of Aggression (1991). Живое исполнение песен превзошло студийные версии. И альбом стал веской причиной приобрести билет на концерты Slayer.

Для фанатов по всему миру, которым еще не довелось увидеть Slayer на сцене, Live Undead представлял некий основной шаблон того, каким должен быть концерт Slayer: монологи Арайи между песнями. Вокалист постепенно стал известен тем, что отмачивал шутки прямо со сцены. Бывший пульмонолог из католической семьи теперь был ведущим жутких церемоний и ужастиков вроде Хранителя склепа. Фанаты запомнили его хохмы между песнями, цитировали их и выкрикивали на концертах. Многие из его реплик оставались неизменными до середины 90-х.

Как и на Live Undead, перед песней «Die By the Sword» Арайя провозглашал: «Некоторые говорят: что написано пером, то не вырубишь топором. На хер перо! Ведь от топора можно умерееееть». Иногда на концертах фанаты палили, как Арайя путал слова и говорил: «На хер топор, потому что можно умереть от… – блядь, в смысле, на хер перо, потому что можно умереть от топораааа».

А позже перед песней «Necrophiliac» Арайя величал в пикантных подробностях о радости пожилых женщин.

«Просто обожаааааю лизать старухам, – говорил Арайя на полном серьезе. – Слышно, как между зубов хрустят личинки».

С годами, особенно начиная с 1988-го, сценические шутки вокалиста стали мягче.

«Я считал необычным придумать то, что будет бесить остальных, сказать что-нибудь зловещее и демоническое, – объяснял Арайя. – Раньше я вещал демонические рассказы, а теперь говорю: “Спасибо вам большое. Мы написали про это песню; называется она вот так…”. Сейчас все стало как-то практичнее и спокойнее. Ко мне подходят и пересказывают мои цитаты из 1980-х: “Вот ты сказанул! Круто было!”».

Кинг сохранил за собой право накладывать запрет на подобные хохмы, если они мешали темпу концерта.

За 1984 год Slayer отыграли 60 шоу по всей Северной Америке. Группа постепенно становилась известной, как и ее пластинки. И по всей стране на Slayer стали обращать внимание. Первые релизы Slayer пользовались уважением, были популярны и оказывали влияние.

В Сан-Франциско будущий фронтмен High on Fire Мэтт Пайк купил Haunting the Chapel, потому что у группы с названием Slayer (убийца) не может быть плохой музыки. И он оказался прав.