Slayer. Титаны американского трэш-метала

На втором этаже, в отеле, было еще больше развлечений. Оставались ли посетители и их гости на час или всю ночь, они связывались с Марушкой, пожилой женщиной, которая ударяла по часам в приемной. Прошло несколько дней, и она прониклась к ребятам из Slayer симпатией. Пожилая женщина потом показала им номер, вытатуированный на запястье, который ей сделали в нацистском концлагере. В одном из прессов альбома Hell Awaits был фотомонтаж, где Ханнеман показывает на табельные часы. Пожилая табельщица увековечена в конце списка благодарностей во вкладке альбома Hell Awaits, где присутствует непонятная фраза: «Марушка, мы тебя не забыли!!!».

Концерты открывала местная группа Sinister Witch. Хардкорщики из Сан-Франциско Verbal Abuse были в городе; обе группы уже не раз пересекались, и Slayer взяли их себе на разогрев перед третьим шоу. Позже Slayer даже запишут несколько каверов Verbal Abuse.

В ноябре Slayer выступили в легендарном клубе Нью-Йорка L’Amour (ок. 1500 человек), а также отыграли в The Flint и Ukrainian Hall (Мичиган). В первую неделю ноября в перерывах между выступлениями в Филадельфии и Балтиморе Slayer застали концерт Loudness в клубе L’Amour. Некоторые музыканты Slayer вместе с местными фанатами поехали на автобусе, чтобы не пропустить выступление Mercyful Fate. Между шоу в Нью-Йорке Slayer в начале ноября 1984-го записали концертный альбом Live Undead.

(Обычно везде указано, что альбом вышел в ноябре 1984 года, даже на сайте Metal Blade, правда, сам диск вышел лишь в марте 1985-го. В сборнике The Best of Metal Blade Volume 1 указано, что альбом вышел в ноябре 1984-го. И Гудман отчетливо помнит, что было это в начале ноября 1984-го в Нью-Йорке.)

В данных говорится, что Live Undead записан в «городе Нью-Йорке» во время тура в поддержку альбома Show No Mercy, но место не указано. Первый концерт Slayer в Нью-Йорке состоялся на Хэллоуин 1984-го, в театре Valley Stream. Live Undead был записан во время небольшого рекламного мероприятия в Tiki Reording в Глен-Ков[27], в студии на северном берегу Лонг-Айленда[28], где встретить группу и увидеть их выступление собрался десяток победителей баскетбольного турнира. Лейбл подготовил список посетителей и планировал всех упомянуть в благодарностях к альбому, но идея так и не была реализована.

Слушая Live Undead, складывается ощущение, что Slayer просто жгут напалмом в набитом до отказа клубе. В полноценной биографии авторства Макайвера звукоинженер Билл Метойер намекает, что шум публики преувеличен – вероятно, чтобы устранить недостаток во время записи с мастер-ленты. В 23-минутный миньон впихнули 7 песен.

К тому времени, как Live Undead увидел свет, звук Slayer совершил очередной квантовый скачок: в сентябре группа записала второй студийный альбом Hell Awaits. Но сейчас они первым делом гастролировали в поддержку дебютного альбома, убийственного миньона и нового концертного диска. Концерты были скорее более расширенной версией Live Undead, где также можно было услышать песни с Hell Awaits:

1. Hell Awaits

2. Aggressive Perfector

3. Metalstorm/Face the Slayer

4. Necrophiliac

5. Crionics

6. The Final Command

7. Captor of Sin

8. Chemical Warfare

9. Fight Till Death

10. The Antichrist

11. Black Magic

12. Die by the Sword

На бис:

13. Evil Has No Boundaries

14. Haunting the Chapel

15. Show No Mercy

В декабре Slayer отыграли несколько концертов в Техасе, затем вернулись в L’Amour на два вечера, после чего дали новогоднее шоу в Ruthie’s Inn в Беркли – городе, в котором почти ровно год назад выступали в роли подающей надежды новой группы.

Live Undead считается определяющей пластинкой того периода. На «живом» миньоне звук Slayer обретает зловещую харизму. Как и ранняя музыка Slayer, обложка альбома не лишена художественных прегрешений, однако художник Альберт Куэльяр выдал грубую классику.

Альберт принял активное участие в популярной выставке в Музее современного искусства, шоу 2009 года, которое считалось вторым по значимости после Пикассо и Матисса. Широкопрофильный деятель искусства сотрудничал с Тимом Бёртоном, превратив эскизы голливудского режиссера в неподвластные гравитации трехмерные скульптуры. Первую совместную работу с Бёртоном Куэльяр выполнил будучи безымянным художником-постановщиком в фильме «Эд Вуд» (1994). В последующие годы Куэльяр пополнил послужной список, работая с другими калифорнийскими артистами, включая Sublime и Dr. Dre. Он был художником по костюмам в клипе Sir Mix-A-Lot «Baby Got Back». За десять лет до этого танцевального клипа он пробился в мир рока благодаря Slayer.