Читаем Смерть на брудершафт (Фильма 3-4) полностью

Смерть на брудершафт (Фильма 3-4)

«Смерть на брудершафт» — название цикла из 10 повестей в экспериментальном жанре «Роман-кино», призванном совместить литературный текст с визуальностью кинематографа. В эту книгу входят «фильма» третья и «фильма» четвёртая, действие которых происходит в 1915 году. Это две самостоятельные повести о приключениях германского шпиона Зеппа и русского контрразведчика Алексея Романова.

Борис Акунин

Детективы / Шпионский детектив / Прочие Детективы18+
<p>Борис Акунин</p><p>Смерть на брудершафт</p><p><emphasis>(Фильма 3–4)</emphasis></p><p>ЛЕТАЮЩИЙ СЛОН</p><p><emphasis>(Фильма третья)</emphasis></p><p>Весна 1915 года</p><p>На восточном фронте затишье</p>

Eсли смотреть на небо не снизу, а сверху, оно напоминает тазик для бритья, в котором хорошенько распушили мыльную пену.

Это сравнение приходило в голову военлету Сомову всякий раз, когда он вел аппарат над слоем сплошных облаков. Неромантическая вроде метафора, а поручику нравилась.

Легкая продолговатая тень «ньюпора-10» скользила над намыленной щекой планеты, словно занесенная бритва, и самого себя Сомов в такие минуты воображал острейшим золингенским лезвием, которое одним точно рассчитанным движением — вжик! — срежет всё лишнее и опять взлетит вверх.

Наблюдатель прапорщик Дубцев, сидевший позади пилота, был человек несерьезный. В небе он обычно пел — все равно встречный поток воздуха уносил звуки прочь, так что можно было орать во всю глотку. Если не пел, то грыз шоколад или сосал леденцы. Дубцев обожал сладости и для всего, что ему нравилось — хороших людей, красивых женщин, быстрых лошадей, приятных событий, — мысленно подбирал сладкие эпитеты. Например, облака казались ему никаким не мылом, а взбитыми сливками или сахарной ватой.

На Высокое Небо, непроницаемо синевшее у них над головами, летуны не смотрели, ибо выше потолка, как известно, не прыгнешь, а стало быть, черт с ним. Вот когда аэропланы научатся подниматься километров на пять, на десять, тогда и поглядим, что там, за синевой.

Летнаб крикнул в разговорную кишку, раструб которой торчал возле уха командира:

— Скорость сто десять, полет по прямой сорок минут! Не пора?

— Что? — повернул голову поручик. Его, сидящего впереди, было хорошо слышно и без кишки — хоть шепотом говори.

— Фронт пролетели! Не пора?

— Я знаю, когда пора, — буркнул пилот. Он привык доверяться чутью, оно же пока помалкивало, взрезать пену не побуждало.

Летнаб пожал плечами, заголосил арию из оперетки. Командиру видней.

«Ньюпор» был на вольной охоте, то есть не имел от начальства никакого определенного поручения. Заправился топливом, загрузился бомбами и полетел в сторону фронта почти что наугад, словно пташка из песни — та самая, что не знает ни заботы, ни труда. Поручик Сомов в авиаотряде числился ветераном, а у ветеранов свои привилегии. Сделал дело — летай смело. Утром, если позволяла погода, экипажи выполняли обязательное задание, обыкновенно по рекогносцировке, аэрофотосъемке или корректировке артиллерийского огня. А после обеда авторитетному военлету можно было и поохотиться. Певучий прапорщик Дубцев готов был порхать по небу с утра до вечера, неважно где и зачем. Он был настоящее дитя эфира, человек-птица. Командир же отправлялся на эти рискованные прогулки от обиды. Очень уж переживал, что наша авиация с каждым днем все безвозвратней теряет небо.

К большой войне Россия готовилась долго. Пушек, снарядов, винтовок и пулеметов, как теперь выяснялось, в достаточном количестве запасти не успела, но зато в новом виде вооружения, небесном, обогнала все прочие державы. К 1 августа 1914 года русская армия имела 244 аэроплана — чуть больше, чем Германия, и намного больше, чем Франция. Про Англию с ее пятьюдесятью самолетами или Австрию с тридцатью и говорить смешно. В первые недели великого противостояния небо на Восточном фронте было русским.

Однако тевтоны быстро сообразили, какую важность в современной войне имеет «воздушная кавалерия». Их мощная промышленность с поразительной быстротой наладила производство машин. Открылись новые авиашколы, обеспечившие приток пилотов, летнабов и механиков. А у нас-то собственного производства самолетов почти нет, моторы привозные, новых военлетов выпускают в час по чайной ложке. За два месяца потеряли половину аэропланов и четверть людей, причем самых лучших, и всё от нерасчетливой русской удали. Первейший летун, великий Александр Васильев, был сбит на десятый день войны, потому что бравировал, слишком низко паря над австрийскими линиями. Знаменитый штабс-капитан Нестеров совершил непростительную глупость — протаранил своим самолетом вражеский и погиб. Геройство, конечно, но ведь Нестеров один стоил десяти!

В общем, по истечении первого полугодия боевых действий у германцев воздушный флот вырос вдвое, а у нас аэропланов и летчиков стало меньше, чем вначале.

При этом армейское начальство на собственном горьком опыте убедилось в стратегическом значении фанерно-полотняных «этажерок», которые еще год назад почитало бессмысленными игрушками. Во время злополучного наступления в Восточной Пруссии летчики обнаружили огромные немецкие силы, заходящие во фланг корпусу Самсонова. Немедленно доложили в штаб, а там отмахнулись — не поверили заоблачным фантазерам. Вот и получили…

Перейти на страницу:

Все книги серии Смерть на брудершафт

Смерть на брудершафт (Фильма 1-2)
Смерть на брудершафт (Фильма 1-2)

«Смерть РЅР° брудершафт» — название цикла РёР· 10 повестей РІ экспериментальном жанре «Роман-РєРёРЅРѕВ», призванном совместить литературный текст СЃ визуальностью кинематографа. Р' эту РєРЅРёРіСѓ РІС…РѕРґСЏС' РґРІРµ первых «фильмы» цикла, РІ которых описано начало драматического противостояния СЂРѕСЃСЃРёР№СЃРєРѕР№ Рё германской разведок РІ Первой РјРёСЂРѕРІРѕР№ РІРѕР№РЅРµ.* * *«… "роман-кино" — это название жанра, Рє которому относится серия. Что это Р·Р° жанр? РЇ придумал его сам, так что это РјРѕР№ очередной эксперимент над РјРѕРёРјРё бедными читателями. РЇ знаю, что РёРј РѕС' меня нужно только одно — чтоб СЏ сочинял книжки РїСЂРѕ Эраста Фандорина Рё РЅРµ отвлекался РЅР° РІСЃСЏРєРёРµ глупости. РќРѕ так СѓР¶ СЏ устроен, что РјРЅРµ необходимо РІСЃРµ время пробовать что-РЅРёР±СѓРґСЊ РЅРѕРІРѕРµ. РњРЅРµ РґРѕ смерти надоели стилистические красивости Рё излишества, которые считаются акунинским опознавательным признаком. РњРЅРµ захотелось написать текст, который будет лишен начисто литературных аллюзий Рё стилистически очень СЃРєСѓРї. Чтобы СЏ РЅРµ выполнял Р·Р° читателя РІСЃСЋ работу РїРѕ загрузке картинки Рё атмосферы. Пусть Сѓ читателя РІ воображении включится собственный кинопроектор. РЎ этой целью СЏ изобрел РІСЃСЏРєРёРµ незаметные глазу штуки Рё фокусы. Если, читая "Смерть РЅР° брудершафт", РІС‹ мысленно увидите кинокартинку, значит, метод работает. Помогают РјРЅРµ "операторы", то есть художники-иллюстраторы, которые СЂРёСЃСѓСЋС' для этого текстового РєРёРЅРѕ стоп-кадры. Для первой повести — Р

Борис Акунин

Детективы / Исторический детектив / Шпионский детектив / Исторические детективы / Шпионские детективы

Похожие книги