Читаем Снимаем фильм без затрат полностью

Обычно написание сценария делится на несколько этапов. Сначала вы делаете просто наработки. Просто пишите все, что вам подсказывает ваше воображение, не обращая внимание на мелкие недочеты и второстепенные линии сюжета. Главное, чтобы вы видели перед своими глазами общую картину развития сюжета.

Когда вы сделали наработки, тогда приступаете к обработке написанного материала, компануете весь ваш текст и правильно оформляете в сценарный формат, соблюдая все технические правила. Так же вы прорабатываете все параллельные сюжетные линии, указываете дополнительные ремарки для персонажей, улучшаете диалоги.

Следующий этап заключается в шлифовке вашего сценария, доработке всех деталей и корректировке диалогов.

Заключительный этап это читка написанного сценария и финальные поправки в нем.

Конечно, вы можете и экспериментировать при создании истории. Допустим, раскрывая ее в обратном порядке и показывая часть кульминации в самом начале. Вы можете и играть со временем, показывая разные сцены в неправильной последовательности. Но знайте, что такое уже давно применялось и множество подобных фильмов уже экранизировано. Как правило эти приемы использовали американские режиссеры. Они вдоль и поперек применяли различные сюжетные ходы, используя нетипичную композицию сюжета. Но и вы можете тоже попробовать. Вам никто не запрещает. Главное, придумайте свою историю захватывающей, и чтобы она не была подражанием какому-то известному и любимому вами фильму. Поэтому это важный критерий, которому должен соответствовать ваш сценарий:

– история должна быть оригинальной и интересной

От начала до конца проживите вашу историю в воображении и прочувствуйте ее всеми фибрами души. И неважно какой у вас жанр, какое направление, мейнстрим или артхаус. Но с самого начала попытайтесь погрузиться в свой сюжет с головой, дабы сделать его максимально увлекательным. Конечно, сразу вы можете и не знать то, насколько увлекательнее можно сделать ваш сценарий. Идеи для сюжета не будут сыпаться на вас градом, их нужно выносить и, если хотите, выловить из вашего подсознания. Поэтому и желательно все время думать о том, что вы хотите снять, о ваших героях и обстоятельствах, в которых они живут,

Если у вас социально ориентированное кино, то вы можете снять его, поднимая наиболее актуальные темы и проблемы, бытующие в обществе. Но при этом всегда знайте меру. Наш зритель, несомненно, любит все это наболевшее, и то, что на злобу дня. Но если вы переборщите, то получится просто безвкусица.

Вы можете критиковать в фильме сам народ, власть, государство, но не забывайте про то, что огульная критика ни к чему существенно положительному не приведет. Предложите в своем фильме альтернативу обществу, например, показав выход из сложившейся ситуации, чтобы люди настроились на оптимизм. Никогда не забывайте при этом про сам жанр, чтобы животрепещущие темы не заслонили собой интересный закрученный сюжет. Подавайте и раскрывайте темы фильма так, чтобы они пластично гармонировали и сливались с сюжетом и вашими героями.

Если у вас комедия, то, разумеется, одними лишь комичными ситуациями и шутками здесь не обойтись. Важен так же сюжет. Можно хорошо продумать все смешные моменты в фильме, так, чтобы они принимались всеми, а не только теми, кто понимает ваш юмор.

Хотя в комедии сюжет не так важен, как, к примеру, в драме, но персонажи в этом жанре играют ключевую роль. Поэтому здесь нужно больше акцентировать внимание на проработке персонажей. А уже дальше искать подходящих актеров, которые смогут сыграть такие комичные роли. Но как правило, комедийные сюжеты создаются уже под имеющихся исполнителей ролей. Так как актеров с той же комичной внешностью найти не так-то просто. Типажи и амплуа актеров бывают разные.

В любом случае, в независимости от выбранного вами жанра в истории должен назреть конфликт, который в конечном итоге разрешится. Выявите ключевую проблему, идею, которую вы хотите раскрыть в повествовании сюжета фильма. Или же найдите особенную изюминку в своей истории, которая будет козырной картой фильма. Этой изюминкой могут выступать и невероятные обстоятельства, в которых оказались герои, или же это может быть очень неожиданная развязка сюжета. Это важно потому, что сейчас трудно чем-либо удивить зрителя. Не говоря уже о том, что многим сейчас нравится просто смотреть киноаттракционы про супер героев, где главной изюминкой выступает компьютерная графика.

История должна вдохновлять вас самих и двигать к цели снять и закончить фильм. Если сценарий понравится всей вашей команде, то они с большим рвением будут снимать каждую новую сцену. Значит, они будут верить в ваш проект и вы добъетесь желаемого результата.

Чтобы написать хороший сценарий, так же смотрите другие фильмы из мирового кинематографа, и с кропотливостью изучайте их сюжеты будучи объективным и беспристрастным. Вы можете составить свой список лучших фильмов и сериалов, из которых и будете черпать идеи для своего сценария.

Перейти на страницу:

Похожие книги

О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
«Рим». Мир сериала
«Рим». Мир сериала

«Рим» – один из самых масштабных и дорогих сериалов в истории. Он объединил в себе беспрецедентное внимание к деталям, быту и культуре изображаемого мира, захватывающие интриги и ярких персонажей. Увлекательный рассказ охватывает наиболее важные эпизоды римской истории: войну Цезаря с Помпеем, правление Цезаря, противостояние Марка Антония и Октавиана. Что же интересного и нового может узнать зритель об истории Римской республики, посмотрев этот сериал? Разбираются известный историк-медиевист Клим Жуков и Дмитрий Goblin Пучков. «Путеводитель по миру сериала "Рим" охватывает античную историю с 52 года до нашей эры и далее. Все, что смогло объять художественное полотно, постарались объять и мы: политическую историю, особенности экономики, военное дело, язык, имена, летосчисление, архитектуру. Диалог оказался ужасно увлекательным. Что может быть лучше, чем следить за "исторической историей", поправляя "историю киношную"?»

Дмитрий Юрьевич Пучков , Клим Александрович Жуков

Публицистика / Кино / Исторические приключения / Прочее / Культура и искусство