Собрание сочинений Т.4 "Работа актера над ролью"

   Это отразилось бы и на игре актеров в сцене тревоги. Одно дело приехать, кричать, шуметь, чтоб разбудить спящих, а другое дело проделать все это, чтоб спасать уходящее счастье, как у Родриго, теряющего убежавшую невесту. Одно дело крик и шум ради удовольствия, а другое дело чувство мести, как у Яго, мстящего ненавистному ему Отелло. Всякое действие не ради внешней причины, а по внутреннему побуждению всегда бывает несравненно сильнее, глубже обосновано и потому более волнительно для самого исполнителя56.

   Процесс оценки фактов при своем дальнейшем развитии неотделим от другого, еще более важного процесса анализа или познавания, а именно: от о_п_р_а_в_д_а_н_и_я ф_а_к_т_о_в. Он необходим потому, что неоправданный факт точно висит в воздухе. Он не имеет почвы в самой жизни человеческого духа пьесы и роли. Такой непережитый факт, не включенный в линию внутренней жизни роли и не откликнувшийся в ней, не нужен роли и только мешает ее правильному внутреннему развитию. Такой неоправданный факт — провал, прорыв в линии роли. Это дикое мясо на живом организме, это глубокая яма на гладкой дороге, мешающая свободному движению и инерции внутреннего чувства. Надо либо засыпать яму, либо перекинуть через нее мост. Для этого необходим п_р_о_ц_е_с_с о_п_р_а_в_д_а_н_и_я ф_а_к_т_о_в. Раз что факт оправдан, то этим самым он включается во внутреннюю линию, в подтекст роли и не мешает, а, напротив, помогает свободно развиваться внутренней жизни роли. Оправданные факты способствуют логичности и последовательности переживания, а вы знаете, какое значение имеют в нашем деле эти факторы...57.

   Теперь вы знаете факты первой картины пьесы. Мало того, вы их выполняли довольно верно на сцене. Но полная их правда пока еще не достигнута вами, и она не будет достигнута до тех пор, пока вы не о_п_р_а_в_д_а_е_т_е их новыми, своими собственными предлагаемыми обстоятельствами, которые заставят вас по-человечески, а не по-актерски взглянуть на происшествия в пьесе, то есть в качестве инициатора и автора действия, а не подражателя и копииста их. Поэтому давайте просматривать, правильно ли вы оценили с вашей личной человеческой точки зрения все, что происходит в первой картине, если б вы очутились в положении Родриго [и Яго]. Пока вопрос идет о самых внешних действиях, я верю вам. Они совершенно так же, как и вы, подъехали к пристани и причалили к ней. Вы, как и они, причаливаете не просто так себе, чтобы причаливать, а вы это делаете с определенной целью — п_о_д_н_я_т_ь т_р_е_в_о_г_у. В свою очередь вы поднимаете эту тревогу с новой и тоже определенной целью — догнать и арестовать мавра, чтоб спасти Дездемону.

   Но вот чего вы не знаете, то есть не чувствуете: почему эти действия так сильно необходимы вам обоим.

   — Знаю! Во, здорово знаю!— точно взвыл Вьюнцов.

   — Почему же, говорите,— предложил Торцов.

   — Потому что я влюблен в Дездемону.

   — Значит, вы знакомы с ней! Вот хорошо! Так расскажите, какая же она?

   — Малолетушка-то? Вот она!— проговорился Вьюнцов. Наша бедная Дездемона замахала руками и пулей вылетела из

   партера, а оставшиеся, и в том числе Аркадий Николаевич, не выдержали и прыснули со смеху.

   — Да, действительно, факт оценен и оправдан по-жизненному, а не по-театральному! — признал Торцов. — Но если так, почему же вы не хотите поднимать тревогу для спасения вашей любви? Почему так трудно убедить вас в том, что это необходимо?

   — Он капризничает! — путался Вьюнцов.

   — Но ведь и для каприза нужна какая-то причина, без нее нельзя верить ни вам, ни смотрящим. В театре ничто не должно происходить так себе, ни для чего, — заметил Аркадий Николаевич.

   — Он поссорился с Яго! — выжимал из себя ответ Вьюнцов.

   — Кто “он”?

   — Родриго, нет, то есть я.

   — Если это вы, то вам лучше всех известно, из-за чего произошла ссора58. Расскажите.

   — Из-за того, что он обманул, — обещал женить и не женил.

   — Как и чем он вас обманывал?

   Вьюнцов молчал и ничего не мог придумать.

   — Неужели же вы не понимаете, что Яго морочил вас, вытягивал из вас громадные деньги и в то же самое время устраивал побег с мавром.

   — Так это он устраивал побег? Во, сволочь!— с искренним негодованием воскликнул Вьюнцов. — Я ему морду набью! Почему же он не хочет, то есть я не хочу, подымать тревогу?! — развел руками Вьюнцов и опять замолчал, не находя оправдания.

   — Вот видите, такой важный факт для вашей роли никак не оценен! Это большой пробел. Его нельзя оправдывать банальными отговорками. Здесь необходимо не простое, а магическое действие, которое бы вас по-настоящему взбесило и подтолкнуло на интересные действия. Сухая же, формальная отговорка вредна для роли.

   Вьюнцов молчал.