Читаем Собрание сочинений. Том 1. Революция полностью

Ст. полемизирует с понятием литературного «попутничества»[668], вокруг которого в 1923–1924 гг. развернулась оживленная дискуссия (см., напр., полемику между Л. Троцким, Н. Бухариным, А. Воронским и др. и напостовцами в стенограмме особого совещания при ЦК РКП(б) от 9.5.1924 — в сб. «Вопросы культуры при диктатуре пролетариата». М.; Л., 1925. С. 56–137). Конкретным поводом к ст. Шкл. послужили материалы первых номеров журн. «Октябрь» (орган МАПП) и «На посту» за 1924 г. — со ст. Г. Лелевича, произведениями А. Безыменского, А. Тарасова-Родионова и др. О творчестве упоминаемых Шкл. писателей Г. Лелевич, напр., писал, что Н. Тихонов «не пошел навстречу пролетарской литературе и потому покатился в болото голого, ненужного версификаторства», Вс. Иванов «за истекший год не только не приблизился к точке зрения рабочего класса, не только не приблизился к революции, но и наоборот, еще дальше отошел от нее», у В. Маяковского в «Про это» «вместо грозного бранного клича получился издерганный истерический вопль» (На посту. 1924. № 1. Стб. 82, 86, 90). На ст. Шкл. Г. Лелевич ответил в том же номере «Журналиста» ст. «Голос из ямы». Общую оценку «попутнической» дискуссии Шкл. дал в своем отклике на резолюцию ЦК РКП(б) «О политике партии в области художественной литературы»: «Этот спор, создав группы напостовцев и попутчиков, сбил границы литературных группировок. Исчезло литературное общественное мнение. Как крапива росла хрестоматия. От литературы ждали короткого ответа, как от солдата в строю. Сегодня напостовцы демобилизованы и могут начать писать. Попутчики вернутся из полетов. О них можно будет писать не как о больных» (Журналист. 1925. № 8–9. С. 33).

Борьба за форму

Впервые — Молодость. <Сб. 1>. М., 1927. С. 297–300. Печ. по ГС, с. 122–126.

Подписи к картинкам

Печ. по ГС, с. 127–137.

Дрова

Впервые — Огонек. 1923. № 37. Также входили в ПО, с. 28–31. Печ. по ГС, с. 138–140.

Нечто вроде декларации

Впервые — Советский экран. 1926. № 1. Печ. по ГС, с. 153–145.

5 фельетонов об Эйзенштейне

Впервые — Советский экран. 1926. № 3. Печ. по ГС, с. 146–151.

О киноязыке

Впервые — Вечерняя Москва. 1926. 15 июня. Печ. по ГС, с. 152–156.

Голос из-за сценариев

ГС, с. 157–159.

Поэзия и проза в кинематографии

Впервые — Сб. «Поэтика кино» (М.: Кинопечать, 1927. С. 137–142). Печ. по ГС, с. 160–164.

Ошибки и изобретения

Впервые — Новый Леф. 1927. № 11–12. С. 29–33. Печ. по ГС, с. 165–173.

О рождении и жизни фэксов

Впервые — в кн.: Недоброво В. ФЭКС. Григорий Козинцев. Леонид Трауберг. М.; Л., 1928. Печ. по ГС, с. 174–178.

Сергей Эйзенштейн и «неигровая» фильма

Впервые — НЛ. 1927. № 4. С. 34–35. Печ. по ГС, с. 179–182.

Проселок

Впервые — Огонек. 1925. 13 сент. № 38. С. 15–16. Печ. по ГС, с. 185–192.

Деревня скучает по городу

Впервые — Журналист. 1925. № 8–9. Печ. по ГС, с. 193–195.

На самолете

Впервые — Огонек. 1925. 19 июля. № 30. С. 12 («На самолете „Лицом к деревне“»). Печ. по ГС, с. 196–198.

Что за хмарой

Впервые — Огонек. 1925. 2 авг. № 32. С. 14. Печ. по ГС, с. 199–201.

Деревня 1925 года

ГС, с. 202–214.

Трикотажные места и льняные поля

Впервые — Лен-пенька. 1925. № 22. Печ. по ГС, с. 215–219.

60 дней без службы

Впервые — НЛ. 1927. № 6. С. 17–32. Печ. по ГС, с. 220–237.

«60 дней без службы», первоначально опубликованный в НЛ, представлял собой текст, включавший в себя также и часть, посвященную поездке по Аджаристану, которая в составе ГС стала представлять собой отдельную статью.

Аджаристан

Впервые — НЛ. 1927. № 6. С. 17–32. Печ. по ГС, с. 238–248.

* * *СТАТЬИ, ВЫШЕДШИЕ В ЖУРНАЛАХ «ЛЕФ» И «НОВЫЙ ЛЕФ»Ленин, как деканонизатор

Леф. 1924. № 1. С. 53–56, по тексту которого печатается.

О писателе и производстве

Впервые — НЛ. 1927. № 1. С. 29–33 (назв. «О писателе»). Вошла в кн.: Техника писательского мастерства, 1927. С. 13–16, а также сб.: Литература факта / Ред. Н. Чужак. М., 1929. С. 189–194, по тексту которого печатается.

Под знаком разделительным

НЛ. 1928. № 11. С. 44–46, по тексту которого печатается.

О самом знаменитом писателе

НЛ. 1928. № 8. С. 24–30. Вошла в кн.: Матвей Комаров: житель города Москвы, 1929. Печатается по первому изданию.

Китовые мели и фарватеры

НЛ. 1928. № 9. С. 27–30, по тексту которого печатается. Первые две части статьи (под назв. «Тогда и сейчас») вошли в сб.: Литература факта.

О Пильняке

Леф. 1925. № 3. С. 126–136, вошло в кн.: Пять человек знакомых, 1927. С. 69–91. Печатается по первому изданию.

Несколько слов о четырехстах миллионах

НЛ. 1928. № 3. С. 41–44, вошла в сб.: Литература факта, 1929. С. 246–248, а также в кн: Поденщина, 1930. С. 97. Печатается по первому изданию.

Причины неудачи

НЛ. 1928. № 4. С. 27–36, по тексту которого печатается.

Факт быта и факт литературный

Вечерняя Москва. 1929. 14 декабря, по тексту которого печатается.

По поводу картины Эсфири Шуб

НЛ. 1927. № 8–9. С. 52–54, по тексту которого печатается.

Документальный Толстой

НЛ. 1928. № 10. С. 34–36. Вошло в кн.: Поденщина, 1930. С. 165–169. Печатается по первому изданию.

Горький как рецензент

НЛ. 1928. № 9. С. 42–44. Вошел в кн.: Поденщина. С. 196–192. Печатается по первому изданию.

Перейти на страницу:

Все книги серии Шкловский, Виктор. Собрание сочинений

Собрание сочинений. Том 1. Революция
Собрание сочинений. Том 1. Революция

Настоящий том открывает Собрание сочинений яркого писателя, литературоведа, критика, киноведа и киносценариста В. Б. Шкловского (1893–1984). Парадоксальный стиль мысли, афористичность письма, неповторимая интонация сделали этого автора интереснейшим свидетелем эпохи, тонким исследователем художественного языка и одновременно — его новатором. Задача этого принципиально нового по композиции собрания — показать все богатство разнообразного литературного наследия Шкловского. В оборот вводятся малоизвестные, архивные и никогда не переиздававшиеся, рассеянные по многим труднодоступным изданиям тексты. На первый том приходится более 70 таких работ. Концептуальным стержнем этого тома является историческая фигура Революции, пронизывающая автобиографические и теоретические тексты Шкловского, его письма и рецензии, его борьбу за новую художественную форму и новые формы повседневности, его статьи о литературе и кино. Второй том (Фигура) будет посвящен мемуарно-автобиографическому измерению творчества Шкловского.Печатается по согласованию с литературным агентством ELKOST International.

Виктор Борисович Шкловский

Кино
Собрание сочинений. Том 2. Биография
Собрание сочинений. Том 2. Биография

Второй том собрания сочинений Виктора Шкловского посвящен многообразию и внутреннему единству биографических стратегий, благодаря которым стиль повествователя определял судьбу автора. В томе объединены ранняя автобиографическая трилогия («Сентиментальное путешествие», «Zoo», «Третья фабрика»), очерковые воспоминания об Отечественной войне, написанные и изданные еще до ее окончания, поздние мемуарные книги, возвращающие к началу жизни и литературной карьеры, а также книги и устные воспоминания о В. Маяковском, ставшем для В. Шкловского не только другом, но и особого рода экраном, на который он проецировал представления о времени и о себе. Шкловскому удается вместить в свои мемуары не только современников (О. Брика и В. Хлебникова, Р. Якобсона и С. Эйзенштейна, Ю. Тынянова и Б. Эйхенбаума), но и тех, чьи имена уже давно принадлежат истории (Пушкина и Достоевского, Марко Поло и Афанасия Никитина, Суворова и Фердоуси). Собранные вместе эти произведения позволяют совершенно иначе увидеть фигуру их автора, выявить связь там, где прежде видели разрыв. В комментариях прослеживаются дополнения и изменения, которыми обрастал роман «Zoo» на протяжении 50 лет прижизненных переизданий.

Виктор Борисович Шкловский

Биографии и Мемуары / Литературоведение / Документальное

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино