Читаем Собрание сочинений. Том 1. Революция полностью

Новооткрытый Пушкин

НЛ. 1928. № 11. С. 47–48. Вошел в кн.: Поденщина. С. 181–185. Печатается по первому изданию.

Преступление эпигона

НЛ. 1928. № 4. С. 36–39. Вошла в сб.: Литература факта. С. 130–135, по тексту которого печатается.

«103 дня на Западе» Б. Кушнера

НЛ. 1927. № 11–12. С. 71–72. Вошла в кн.: Поденщина. С. 193–196, и сб.: Литература факта. С. 248–250, по тексту которого печатается.

Люди и бороды

НЛ. 1928. № 8. С. 37–38. Вошла в сб.: Литература факта. С. 258–260, по тексту которого печатается.

В заключение

В сб.: Литература факта.

<p>РЕВОЛЮЦИЯ МЕДИА</p></span><span>Комментарии: А. Галушкин, И. Калинин, В. ПознерУсловные сокращения

ГС Гамбургский счет. Издательство писателей в Ленинграде, 1928.

ЖБ Жили-были. М.: Советский писатель, 1964.

ЗаСЛ За сорок лет. Статьи о кино. М.: Искусство, 1965.

ИК журнал «Искусство кино».

ЛГ «Литературная газета».

ЛиК Литература и кинематограф. Берлин: Русское универсальное издательство, 1923.

П Поденщина. Издательство писателей в Ленинграде, 1930.

СЭ журнал «Советский экран».

Семантика кино

«Киножурнал АРК». 1925. № 8. С. 5.

Эйзенштейн

Впервые — Эйзенштейн. Броненосец «Потемкин». М.: Кинопечать, 1926. С. 5–9. Вошло в «ЗаСЛ» (с. 36–38). Печатается по тексту первой публикации.

Доверие времени

Газета «Кино». 1926. 29 июня, по тексту которой печатается.

Пограничная линия

Впервые — газета «Кино» (1927. 22 марта). Вошло в «П» (с. 100–104) и «ЗаСЛ» (с. 109–111). Печатается по тексту «П».

О законах строения фильм Эйзенштейна

Впервые — «СЭ» (1929. № 6–7). Вошло в «П» (с. 105–112), по тексту которой печатается.

Куда шагает Дзига Вертов?

«СЭ» (1926. № 32. С. 4), по тексту которого печатается.

Пудовкин

Газета «Кино» (1926. № 36), по тексту которой печатается.

К февральской годовщине

Газета «Кино» (1927. 12 марта), по тексту которой печатается.

Эсфирь Шуб

Журнал «ИК» (1940. № 1–2, с. 93), по тексту которого печатается.

Их настоящее

М.; Л.: Кинопечать, 1927. Со значительными сокращениями и стилистической правкой вошло в «ЗаСЛ» (с. 43–56, 65–87, 93–96). Печатается по первому изданию.

К вопросу об изучении зрителя

Впервые — «СЭ» (1928. № 50). Вошло в «П» (с. 89–94), по тексту которой печатается.

Стандартные картины и ленинская пропорция

Под названием «Ленинская пропорция» опубликовано в «СЭ» (1928. № 41). Вошло в «П» (с. 156–160), по тексту которой печатается.

Рождение советского кино

Написано в 1963 г. для «ЗаСЛ» (с. 25–30), по тексту которого печатается.

О Дзиге Вертове

Опубликовано в книге «Дзига Вертов в воспоминаниях современников» (М.: Искусство, 1976. С. 171–183), по тексту которой печатается.

Об Эсфири Шуб и ее кинематографическом опыте

Опубликовано в «ИК» (1969. № 5. С. 109–116), по тексту которого печатается.

Дворец, крепость и кинематограф

Опубликовано в «Зрелища» (1924. № 76. С. 14.), по тексту которого печатается.

«Степан Разин» в кино

Опубликовано в «Литературной газете» (20.08.1935. № 46. С. 5), по тексту которой печатается.

Каким был Пугачев?

Опубликовано в газете «Кино» (1937. № 54). Вошло в «ЗаСЛ» (с. 158–163), по тексту которого печатается.

Фильма о Сакко и Ванцетти

Опубликовано в журнале «СЭ» (1927. № 37. С.4), по тексту которого печатается.

«Да здравствует Вилья!»

Опубликовано в «Литературной газете» (28.02.1935. № 12).

«Ленин в октябре»

Опубликовано в журнале «Смена» (1938. № 1. С. 27–28), по тексту которого печатается.

О новых путях кино

Опубликовано в журнале «Знамя» (1938. № 3. С. 264–271). Вошло в «ЗаСЛ» (с. 163–170), по тексту которого печатается.

<p>ПАМЯТНИК РЕВОЛЮЦИИ</p></span><span>Комментарии: А. Галушкин, И. КалининПамятник научной ошибке

Литературная газета. 1930. 27 января. № 4 (41). С. 1.

О формализме

Литературный Ленинград. 1936. 26 апреля. № 20 (165). С. 3.

Взрыхлять целину

Литературная газета. 1936. 15 марта. № 16 (579). С. 3.

Разговор с друзьями (о формализме в кино)

Звезда. 1936. № 8. С. 185–198.

Простота — закономерность

Литературная газета. 1933. 5 июня. № 26 (254). С. 2.

О прошлом и настоящем

Знамя. 1937. № 11. С. 278–288.

Письмо C. М. Эйзенштейну

Подготовка последующих трех текстов и примечания к ним А. Ю. Галушкина.

<p>УКАЗАТЕЛЬ ИМЕН</p></span><span>

Абрамович Д. И.

Аввакум

Авенариус Р.

Аверченко А. Т.

Авзоний

Адонц Г. Г.

Айхенвальд Ю. И.

Алданов М. А. (Ландау)

Алейников М.

Александр I

Александр II

Александр III

Александр Македонский

Александров Г. В.

Алексей Михайлович, царь московский

Альбала А.

Альтман Н. И.

Амфитеатров А. В.

Андерсен Г. Х.

Андреев Л. Н.

Андреева М. Ф.

Анненков П. В.

Анненков Ю. П.

Анненский И. Ф.

Ариосто Л.

Аристотель

Аристофан

Асеев Н. Н.

Афанасьев А. Н.

Ахматова А. А.

Ахметели А. В.

Ахшарумов Н. Д.

Бабель И. Э.

Багрицкий Э. Д.

Баженов В. И.

Байрон Дж. Г.

Бакунин М. А.

Балаш Б.

Бальзак О. де

Бальмонт К. Д.

Баранов-Россинэ В. Д.

Барановская В. В.

Барбюс А.

Барский В. Г.

Бассалыго Д. Н.

Батюшков К. Н.

Батюшков Ф. Д.

Бахметьев В. М.

Бахрушин А. А.

Бебутов В. М.

Бедный Д.

Безыменский А. И.

Бейдеман М. С.

Бекетова М. А.

Белинский В. Г.

Белицкий Е. Я.

Белый А.

Беляков А. В.

Бенуа А. Н.

Беренштам Ф. Г. (Бернштам)

Бернштейн С. И.

Бетховен Л. ван

Бичер-Стоу Г.

Блок А. А.

Блох М. Ф.

Блудов Д. Н.

Перейти на страницу:

Все книги серии Шкловский, Виктор. Собрание сочинений

Собрание сочинений. Том 1. Революция
Собрание сочинений. Том 1. Революция

Настоящий том открывает Собрание сочинений яркого писателя, литературоведа, критика, киноведа и киносценариста В. Б. Шкловского (1893–1984). Парадоксальный стиль мысли, афористичность письма, неповторимая интонация сделали этого автора интереснейшим свидетелем эпохи, тонким исследователем художественного языка и одновременно — его новатором. Задача этого принципиально нового по композиции собрания — показать все богатство разнообразного литературного наследия Шкловского. В оборот вводятся малоизвестные, архивные и никогда не переиздававшиеся, рассеянные по многим труднодоступным изданиям тексты. На первый том приходится более 70 таких работ. Концептуальным стержнем этого тома является историческая фигура Революции, пронизывающая автобиографические и теоретические тексты Шкловского, его письма и рецензии, его борьбу за новую художественную форму и новые формы повседневности, его статьи о литературе и кино. Второй том (Фигура) будет посвящен мемуарно-автобиографическому измерению творчества Шкловского.Печатается по согласованию с литературным агентством ELKOST International.

Виктор Борисович Шкловский

Кино
Собрание сочинений. Том 2. Биография
Собрание сочинений. Том 2. Биография

Второй том собрания сочинений Виктора Шкловского посвящен многообразию и внутреннему единству биографических стратегий, благодаря которым стиль повествователя определял судьбу автора. В томе объединены ранняя автобиографическая трилогия («Сентиментальное путешествие», «Zoo», «Третья фабрика»), очерковые воспоминания об Отечественной войне, написанные и изданные еще до ее окончания, поздние мемуарные книги, возвращающие к началу жизни и литературной карьеры, а также книги и устные воспоминания о В. Маяковском, ставшем для В. Шкловского не только другом, но и особого рода экраном, на который он проецировал представления о времени и о себе. Шкловскому удается вместить в свои мемуары не только современников (О. Брика и В. Хлебникова, Р. Якобсона и С. Эйзенштейна, Ю. Тынянова и Б. Эйхенбаума), но и тех, чьи имена уже давно принадлежат истории (Пушкина и Достоевского, Марко Поло и Афанасия Никитина, Суворова и Фердоуси). Собранные вместе эти произведения позволяют совершенно иначе увидеть фигуру их автора, выявить связь там, где прежде видели разрыв. В комментариях прослеживаются дополнения и изменения, которыми обрастал роман «Zoo» на протяжении 50 лет прижизненных переизданий.

Виктор Борисович Шкловский

Биографии и Мемуары / Литературоведение / Документальное

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино