Собрание сочинений (Том 3)

Достоинства "Рабочего поселка" как настоящей художественной прозы в полной мере оценили и режиссер В. Я. Венгеров, завершивший в 1965 году постановку этой картины на Ленфильме, и многие замечательные артисты, занятые в фильме. Рассказывая о работе над сложной драматической ролью Марии, жены ослепшего фронтовика Григория Плещеева, Людмила Гурченко писала, что рядом с ней был режиссер, которому она глубоко доверяла. "А у нас обоих - прекрасный литературный сценарий, в котором можно было найти убедительные психологические мотивировки, бытовые подробности, тонкие наблюдения. Честно говоря, я впервые встретилась со сценарием, где не была изменена ни одна реплика, ни одно авторское слово и над которым все работали с огромным увлечением". (Г у р ч е н к о Л. Желанная роль // Работница. 1966, No 2. С. 15).

Исполнителями основных ролей в "Рабочем поселке" были Н. Симонов (Сотников), В. Чекмарев (Мошкин), О. Борисов (Плещеев), Л. Соколова (Капустина), Т. Доронина (Полина) и др. Через весь фильм проходят песни Н. Шпаликова на музыку И. Шварца "Ты одна, одна на всех, моя Россия...", "Спойте мне про войну, про солдатскую вдову...", в музыке, как и в сюжете фильма, звучит время военное и послевоенное, возникает своеобразная хроника народной жизни, переданная сменой мелодий и настроений.

СЕСТРЫ

Впервые - Правда. 1965, 24 янв., а также - Нева. 1965, No 4; Сестры. Рассказы. М., 1965.

Рассказ посвящен известной артистке Ие Саввиной, снимавшейся в середине шестидесятых годов в фильме И. Хейфица "Дама с собачкой". О ее знакомстве и встречах с писательницей см.: С а в в и н а И. Две встречи с Верой Пановой // Аврора. 1985, No 3. По свидетельству Пановой, сюжет рассказа "Сестры" был навеян житейским разговором с пожилой сотрудницей почты в поселке Коктебель - собеседница жаловалась, что молодым людям после средней школы в этом курортном крымском поселке негде устроиться на работу. "От этого немудрящего, как будто даже не впервые услышанного рассказа и пошел расти рассказ "Сестры". Сперва я ввела младшую - Галю, как представительницу самого юного поколения, перед которым так остро встали вдруг проблемы работы и образования - в сущности, главные проблемы человеческой жизни. Потом, вследствие того, что скучно было писать вторую такую героиню, придумалась старшая, с виду такая благополучная сестра, окончившая Московский университет, овладевшая профессией, которую любит и которую ни на что не променяет, как сразу и очень остро ощущает умненькая Галя" (П а н о в а В. О моей жизни... С. 258).

КОНСПЕКТ РОМАНА

Впервые - Лит. Россия, 1965, 4, 12 марта; Сестры. Рассказы. М., 1965.

Вспоминая о поводе создания "Конспекта романа", Панова писала: "Литературная Россия" просила меня написать для нее что-нибудь небольшое, по ее территориальным возможностям. Я подумала: "Напишу-ка ей роман в форме конспекта. Нужен был прежде всего сюжет. Я бросилась к уличному фольклору" (О моей жизни... С. 259). К уличному фольклору восходит история матери главного героя повести Кости Прокопенко, которая терпит притеснения от своей невестки Таисьи, а затем уходит от молодых, приняв неожиданное предложение руки и сердца от знакомого пенсионера. Сходный мотив, решенный в комедийном ключе, использован в пьесе Пановой "Свадьба как свадьба". "Я ввела эту историю в мой "Конспект романа", - подтверждает Панова, - далее использовала в пьесе, которую недавно закончила. И тут, и там я рядом с этой историей о стариках написала ряд историй о молодых" (П а н о в а В. О моей жизни... С. 260).

ПРО МИТЮ И НАСТЮ

Впервые - Семья и школа. 1972, No 6 - 7, с подзаголовком "Попытка заглянуть в сердцевину бутона". Этот очерковый рассказ - одна из последних по времени творческих попыток Пановой заглянуть в "завязь" человеческого характера; подневные записи из жизни Мити и Насти приоткрывают особенности формирования психологии ребенка, развитие его мышления и языка. В рассказе описана еще более ранняя стадия меняющегося детского сознания, чем в "Сереже", причем писательница сопоставляет по контрасту оттенки поведения и психологии мальчика и девочки, которые воспитываются в условиях заботливой и любящей современной семьи. Двойная линия рассказа, возникшего из реальных наблюдений над собственными внуками, соответствовала стремлению автора представить общие законы формирования человеческой индивидуальности с необходимой отчетливостью и полнотой.

СЕРГЕЙ ИВАНОВИЧ И ТАНЯ

Быль