Сокровенная Россия: от Ладоги до Сахалина

Петровское барокко, так же как и раннее московское, было не настоящим – «переодетым». В отличие от московского, переодето оно было в форму – офицерскую или чиновничью, соответствующую уставу. Но Петр умер, и деловитая простота петровского стиля постепенно уступила место показной роскоши, изобретательности в украшениях. Тридцатилетие женского правления – годы царствования Анны Иоанновны и Елизаветы Петровны – стали временем бурного, хотя и краткого расцвета русского барокко. Явилась плеяда зодчих, прославивших этот стиль: Михаил Земцов, Андрей Квасов, Савва Чевакинский, Иван Коробов… Но первое место среди этих русских фамилий, бесспорно, принадлежит итальянцу Франческо Бартоломео Растрелли. Варфоломею Варфоломеевичу, как называли его по-русски.

Большой дворец и Большой каскад

Приехав в Россию вместе с отцом, архитектором и скульптором Бартоломео Карло Растрелли, Варфоломей Варфоломеевич обучился строительному искусству под отцовским крылом и уже при императрице Анне приобрел известность дворцовыми и усадебными постройками в Петербурге, Москве и Митаве. В 1745 году императрица Елизавета Петровна поручила ему перестроить Верхние палаты Петра I в Петергофе. Загородный дом, по-петровски строгий, размеров весьма скромных, предстояло превратить в парадную резиденцию, соответствующую вкусам императрицы. А она любила поразить мир роскошью своего обихода.

Место для Верхних палат было выбрано Петром не случайно. Вдоль берега Финского залива проходит высокая терраса, древний берег моря. С террасы открывается любезный петровскому сердцу вид на серые балтийские воды. Вдоль этой террасы Растрелли развернул главный фасад нового здания.

Дворец с его ризалитами, галереями, церковью и симметричным ей «корпусом под гербом» можно назвать панорамным. Увидеть его целиком можно только со значительного расстояния. При этом существуют три линии обзора.

Первая – со стороны моря. Именно так, из Петербурга по воде, чаще всего приезжали хозяева и гости дворца в XVIII веке. При Петре от мелководного залива к террасе был прорыт канал. Подплывая по нему к дворцовой пристани, можно было видеть постепенно приближающийся фасад, чем-то напоминающий огромную птицу с раскинутыми по земле крыльями. Еще до Растрелли ковш канала был оформлен фонтанами, образовавшими Большой каскад. Так сложилась великолепная панорама Большого дворца и Большого каскада – гармония рельефа, архитектуры, пластики, золота и воды.

Вторая линия обзора сейчас почти утрачена, закрыта раскидистыми парковыми деревьями. Петербургский тракт в елизаветинские времена подходил ко дворцу с востока, с той стороны, где позднее был устроен парк Александрия. Именно с востока к линейно вытянутому дворцовому зданию Растрелли пристроил церковь. Она сама по себе шедевр, но также и важнейшая доминанта всего ансамбля. При подъезде со стороны Петербурга зрителю сначала открывалось ее изящное и величественное пятиглавие и уж за ним, как стадо за пастырем, – сужающиеся в перспективе дворцовые корпуса.

Третья линия обзора – тихая и домашняя – со стороны Верхнего парка. Парком он стал позднее, а при Елизавете оставался просто домовым садом, в котором императрица могла отдыхать от официоза и церемоний. Дворец отсюда вообще не кажется роскошным, царским. Представительный и в то же время уютный дом. Очарование. Покой.

Большой Екатерининский дворец в Царском Селе

Развитие идеи и композиции панорамной постройки – в другом, еще более роскошном пригородном дворцовом ансамбле, Царскосельском.

Фасад Екатерининского дворца

В 1717 году на месте Саарской мызы был построен скромный дом для отдохновения второй жены Петра I, будущей императрицы Екатерины I. Отсюда название – Екатерининский дворец. Вступив на престол, Елизавета Петровна решила возвеличить изрядно потускневшую память своей матери, первой российской самодержицы-женщины, а заодно прославить свое царствование еще одной великолепной постройкой.

Над императорской резиденцией в Царском Селе трудились, кажется, все знаменитые столичные архитекторы Елизаветинской эпохи: Михаил Земцов, Андрей Квасов, Джузеппе Трезини, Савва Чевакинский и, наконец, обер-архитектор двора ее императорского величества Варфоломей Растрелли. Под его руководством строительство самого парадного и роскошного загородного дворца русских царей было завершено в 1756 году. Впрочем, и позднее видоизменялся его облик, переделывались интерьеры, пристраивались целые корпуса. Но главная мелодия царскосельской архитектурной симфонии была создана Растрелли.

У Большого Екатерининского дворца два фасада, и невозможно сказать, какой из них торжественнее, какой производит большее впечатление. Единожды увидев, невозможно забыть этот ритм колонн, пластику скульптуры, взлет фронтонов, движение света и тени в излучинах лепнины.

Дворцовая церковь