Сон разума или иная реальность

За дверьми начинает чередоваться множество персонажей; иногда сновидец «пребывает» в их теле – и это самые странные и сильные сновидения, потому что герои сновидений – не всегда люди, а, если они люди, то не всегда того же самого пола и возраста, что в действительности. И помните, что двери призваны не только открываться и пропускать вас по ту сторону, но и охранять, запираться и не пропускать «чужих» на эту сторону… Причём эти проникновения, интервенции часто можно увидеть во сне и «глазами» как «физическую» реальность.

Наиболее частый случай – когда вам снится, что к вам кто-то ломится. Например, в дверь квартиры. Сможет ломящийся ее открыть или нет – зависит от того, насколько вы можете держать защиту. Например, наверняка каждому из читателей хоть раз снилось, что кто-то начинает ломиться в закрытую дверь квартиры, и не помогают ни засовы, ни ключи. Ключи и засовы – это лишь символическое обозначение преград и укреплений, которые мы ставим. Во сне укрепление защиты часто приобретает некий символический образ: ключ, засов, замОк. Однако наше сознание иногда играет с нами во сне злую шутку: мы вместо того, чтобы укреплять защиту энергетически, полагаемся просто на символ, переставая следить за своими мыслями. И когда у нас проскакивает мысль, что «защита не поможет», дверка – раз, и открывается. Ведь правила магических действий не отменяются, когда мы спим.

Замечание для параноиков: не каждый сон, где кто-то проникает в вашу квартиру, является символом вторжения. Это может быть и символическим отображением психологических проблем, например. Но если снится, что в вашу дверь усиленно ломятся какие-то невнятные существа – скорее всего, действительно ломятся. Смогут они открыть дверь или нет, зависит от вашего намерения, от дисциплины мысли и, конечно, от уровня силы.

Конечно, дверь – это лишь один из символов. Разрыв ткани сновидения может пройти где угодно. Он может быть символически оформлен, а может не оформляться никак – и тогда всё то, чтО происходит в тонкой плоскости, вы так и увидите. В подобных случаях следует иметь в виду, что закрывается щель в пространстве, разрыв в ткани, так же, как вы это делаете в бодрствующем состоянии – то есть магически. Правда, для этого нужен определенный уровень силы и собранность.

Сон как литературный и киноприём

Изображение сна, описание сновидения, вещего сна – весьма распространенный литературный прием. Мало того, что он оживляет повествование, но и служит самым разнообразным целям формального построения и художественной композиции всего произведения и его составных частей, добавляет некий мистический свет к психологической характеристике действующих лиц и также уточняет авторскую позицию.

Сон одного из действующих лиц литературно-художественного произведения служит как бы рамкой, или обрамлением, основного сюжета, своеобразно подчеркивая его и выделяя на фоне второстепенных подробностей.

Так, в старой пьесе «Укрощение строптивой», откуда Шекспиром заимствован сюжет для комедии того же названия, сон медника Христофора Слая в прологе служит поводом для развития действия всей комедии, а его сон в эпилоге знаменует собою конец основного сюжета. Шекспир в своей комедии «Укрощение строптивой» прибегает к тому же приему, но несколько изменяет его, выводя Христофора Слая только в прологе и в конце первого действия и не считая нужным вернуться к его изображению в эпилоге. И всё это является переустройством заимствованного сюжета, о чём мы ещё поговорим подробнее.

Прием этот встречается и в «Тысяче и одной ночи», где сон купца Абу-Гассана, в начале и конце рассказа, служит рамкой для развития основного сюжета приключений «Калифа на час» (Сон – рамка литературного произведения).

Сходен, но не тождественен с предыдущим тот случай, когда автором не изображается сон, как рамка, но описывается сновидение, как форма для развития основного сюжета, и все литературное произведение является содержанием сна одного из действующих лиц, в то время, как в первом случае оно только обрамлялось изображением сна.

Этот прием художественной изобразительности как бы помогает читателю, слушателю или зрителю перейти от действительности к эстетическому созерцанию, – уснуть в начале развития действия, чтобы снова проснуться при его завершении – вернуться к переживаниям обыденной жизни.

Так, в рассказе Владимира Короленко «Сон Макара» весь основной сюжет является содержанием сновидения героя. Сон – форма основного сюжета.

Иногда сновидение героя служит формой сюжета не основного, но эпизодического, выделяя его, как частичный, но значительный эпизод в развитии главного действия. Обычно, в подобном сне автор отражает, как в вогнутом зеркале, в увеличенном виде то, что для него особенно важно, особенно дорого, а для читателя, по его мнению, значительно. Таков сон Обломова, форма эпизодического сюжета романа, – соединивший в себе, в конденсированном виде, все, что Гончаров считал существенным и характерным для понимания всего произведения. Сон – форма эпизодического сюжета.