Читаем Современная венгерская пьеса полностью

Ф о р и ш. К сожалению, господин учитель, назвали. Кто из вас Бодаки? Или, может, сдрейфили, пороху не хватает? А ну-ка, предъявите солдатские книжки!

Б о д а к и. Ни к чему. (Выходит вперед, смотрит на своих товарищей.) С нами со всеми ему бы не справиться. Надо было разбежаться и открыть огонь.

Ф о р и ш. Следуйте за мной! (Пятится, держа автомат наготове.)


Бодаки следует за ним.

Дюкич пытается лезть в карман.


Фельдфебель, вы тоже хотите пройтись со мной?

Б о д а к и. Вот видишь, Можар! Теперь бы тебе в самый раз выстрелить.

Ф о р и ш. Следуйте за мной!

Явление четырнадцатое

Ш а й б а н н е (встает со стула, взволнованно). Не пускайте его! Что вы тут стоите сложа руки? (Подбегает к Бодаки, цепко схватив за руку.) Господи, что ты сделал, что ты натворил?

Ф о р и ш. Отойдите, да поживее! Мне недосуг тут точить с вами лясы!

Б о д а к и. Оставь, Анна. Ты не в силах мне помочь.

Ш а й б а н н е. Я говорила утром неправду! Я не боюсь тебя.

Ф о р и ш. Треклятая истеричка! Думает, я ее пощажу? (Наводит на нее «автомат».)

Р е д е ц к и. Анна! Берегитесь, он убьет вас!


Шайбан идет за Анной.


Ф о р и ш. Стоять на месте!

Ш а й б а н (все же подходит и оттаскивает Анну от Бодаки). Это ужасно, для всех нас ужасно…

Ф о р и ш. Марш! Выходи! (Уходит с Бодаки.)

В о н ь о. Дайте оружие! (Бросается к выходу.)

Ш а й б а н. Мне тоже!


В о н ь о  выбегает, с ним  Д ю к и ч, Р е д е ц к и, П е т р а н е к и Х о л л о.


Ш а й б а н н е. Почему его увели? Что же с ним будет? И почему вы терпите все это?

Ш а й б а н. Анна, вам нельзя теперь здесь оставаться.

Ш а й б а н н е. А куда мне идти? Не нашлось никого, кто бы за него заступился. Как я вас ненавижу! Почему вы не принимаете никаких мер?

Ш а й б а н. Будьте же справедливы, ведь и другие опасаются за свою жизнь. (Можару.) Ты видишь их?

М о ж а р. Они пошли к оврагу.

Ш а й б а н (с нарастающим волнением смотрит на Можара). Немец вряд ли мог за тобой присматривать. Почему ты не стрелял?

М о ж а р. Не решался…

Ш а й б а н (нервно расхаживает). Зачем я это сказал? (Останавливается.) Где это проклятое оружие?

Ш а й б а н н е. У вас же пистолет!

Ш а й б а н. Да, но против автомата он ничего не стоит.

Явление пятнадцатое

Вбегает  В о н ь о  с двумя «автоматами», один из них передает Шайбану. Следом за ним появляется  Д ю к и ч, Р е д е ц к и, Ф о р и ш — «словак», П е т р а н е к, Х о л л о  с «автоматами»-палками на шее.


Ш а й б а н. За мной!


Слышится треск длинной очереди из автомата.

Шайбанне зажимает уши, медленно подходит к столу, опирается на него, уставившись прямо перед собой.


Ф о р и ш. Теперь уже ничего не поделаешь.

Д ю к и ч. Схватим хоть немца!


Все двинулись, но тут доносится треск мотора, все останавливаются.


М о ж а р. Он подъехал на мотоцикле.

П е т р а н е к. Но почему мы не слышали?

В о н ь о. Выключил мотор где-то раньше.

Р е д е ц к и. Давайте поищем Бодаки, вдруг он еще жив. (Уходит, за ним — Холло, Петранек, Дюкич, Фориш.)

Ш а й б а н (подходит к Анне). Уйдите, я вас очень прошу, это зрелище не для вас!


Шайбанне продолжает стоять в оцепенении.


М о ж а р. Господин капитан, русские в двух километрах от села. Их головной отряд достиг лесной сторожки дорожного мастера.

Ш а й б а н (оставляет Анну). В таком случае дело кончено. Дождемся Дюкича с ребятами и сложим оружие в кучу. Начнет первый взвод, за ним второй, продолжит отделение станковых пулеметов, затем отделение ручных пулеметов и закончит отделение связи.

Явление шестнадцатое

А л м е р и  устало подходит со стороны села.


В о н ь о (бросается к нему). Наконец-то вы пришли, господин прапорщик!

А л м е р и (продолжает идти). Кончились сигареты.

В о н ь о (угощает его, дает прикурить). Извольте! (Предлагает пачку сигарет.) Возьмите про запас.


Алмери не берет, идет дальше.


Ш а й б а н. Отто!

Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука