Читаем Спартак: 7 лет строгого режима полностью

Его поначалу использовали на месте крайнего полузащитника, которое, по логике вещей, должен занимать игрок с лошадиным здоровьем. Это было неправильно, но в центр Бесков не мог его поставить, потому что там играл Гаврилов. Ошибки Феди сказывались на результате, как это было, например, в матче с «Реалом» в 1981 году в Кубке чемпионов (0:2), когда оба гола были забиты после подач с его фланга.

А что делать? Бесков должен был выпускать игрока, который и пас может отдать, и забить, но место которого было занято Гавриловым. Его же не уберешь! А не ставить Черенкова тоже глупо.

Федя говорил, что в футбол он учился играть у Гаврилова. Что касается открывания, игры в пас, чистоты техники, в этом они были очень похожи. Именно в стилевых особенностях. Но Гаврилов был повыше ростом. Он, кстати, когда начинал в «Динамо», тоже весил чуть больше 50 килограммов. Одни уши торчали! В «Динамо» его откармливали.

Гаврилов играл еще и в хоккей. Но с ним он завязал, когда его чуть не убили, припечатав к борту. Массы и силы у него не было, и играл он за счет хитрости. Был очень выносливым. При игре в «квадрат» постоянно находился в движении. То же самое Черенков. Те, кто попадали к ним в «квадрат», мучились, но мяч отобрать не могли. Это был цирк!

Отсутствие атлетизма Черенков и Гаврилов компенсировали за счет быстрой передачи мяча, открывания и групповых маневров. Каждый умел прицельно бить по воротам. Бесков все это отлично видел и, конечно, ценил.

Вспоминаю знаменитые гавриловские голевые передачи. Он отдавал их аккуратно, удобно, в ногу. Причем в «дальнюю» ногу. Предпочитал пасовать «щекой», как и бить. Подъемом бил мало. А Федор умел вырезать еще и внешней стороной стопы. Сильного удара у него, как и у Гаврилова, не было, с 30-40 метров они никогда не забивали.


На разборах упреки Бескова в их адрес сводились, как правило, к тому, что они играют не в своих зонах. Действительно, бывало, когда Черенкова и Гаврилова очень плотно опекали, когда было трудно мяч получить или им отрывали ноги, они слишком глубоко отходили к центральным защитникам.

В 80-е годы не было такого тотального прессинга, как сегодня, и, вернувшись назад, можно было мяч получить.

Но Бесков им говорил: «Хорошо, ты пришел, получил мяч. А дальше что? Впереди, где ты должен быть, тебя там нет! Куда и кому ты будешь пас отдавать? Нападающего уже трое держат. То есть, если ты сюда пришел, сопернику задачу облегчил».

По мнению Бескова, в таких случаях структура игры становилась неправильной, так как неправильным было расположение игроков на поле. Плеймейкеры должны были располагаться в середине поля, но ближе к нападающим. А ближе к защитникам должен был находиться опорный хав, который с ними и взаимодействовал.

Бесков говорил Черенкову и Гаврилову: «При плотной опеке ваша задача — оторваться от защитника и принять мяч. А там уже решайте по ситуации. Либо сам идете в обыгрыш, либо обслуживаете нападающего, подключаете полузащитников, опорного, кого угодно. Там мяч должен быть, в той зоне».

Почему Ярцев стал лучшим бомбардиром чемпионата СССР в 1979 году? Потому что Гаврилов ему точно отдавал голевые передачи на выход, и Ярцев бежал сломя голову. Бывало, что Ярцев приходил за позицию Гаврилова, а Юра выдвигался вперед.

И тогда Бесков говорил: «Ярцев пас, как ты, отдать не может, а ты не бежишь, как Ярцев. И потому толку от ваших перестановок ноль».


В «Спартаке» задача защитников и опорных хавов заключалось в том, чтобы сразу после отбора отдать мяч Гаврилову или Черенкову.

Отсюда и знаменитое выражение: «Не знаешь, что делать с мячом, отдай Гаврилову». И чем быстрее мы его или Черенкова находили, тем лучше. Я отдыхал, когда освоился в «Спартаке». В касание отдавал первый пас. И когда они возвращались слишком глубоко, я их гнал.

Говорил: «Вы забыли, что вам Бесков сказал? Я вам что, пас не отдам? Отдам, вы только откройтесь».

Начало атаки у нас было отработано в самых разных вариантах. И когда все получалось, мы феерили. И в чемпионате России, и в еврокубках. За 6-8 секунд от ворот до ворот доходили. Все двигались. В середине поля — Гаврилов с Черенковым, впереди уже Родионов ждет.

А когда Пасулько появился, стало еще лучше. Он в «Черноморце» под нападающими играл, в «Спартаке» же Бесков его опорным поставил. Пасулько был злым и выносливым. Когда заводился, очень жестко действовал в отборе. Укусить мог — Суарес отдыхает! На поле работал больше и Гаврилова, и Черенкова, а в технике им ничем не уступал. Потом впереди Валера Шмаров появился, и нам вообще равных не стало. Вся команда держит мяч, все обороняются, все атакуют.

• • • • •

Сегодня мы восхищаемся игрой крайних защитников в ведущих клубах и сборных. Они действуют как хавы и очень широко. Для тех, кто играл у Бескова, в этом нет ничего особенного. В «Спартаке» 80-х так действовал Сочнов! И этим «Спартак» выделялся, потому что за счет подключения крайних защитников создавал численное преимущество в атаке.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
100 великих кумиров XX века
100 великих кумиров XX века

Во все времена и у всех народов были свои кумиры, которых обожали тысячи, а порой и миллионы людей. Перед ними преклонялись, стремились быть похожими на них, изучали биографии и жадно ловили все слухи и известия о знаменитостях.Научно-техническая революция XX века серьёзно повлияла на формирование вкусов и предпочтений широкой публики. С увеличением тиражей газет и журналов, появлением кино, радио, телевидения, Интернета любая информация стала доходить до людей гораздо быстрее и в большем объёме; выросли и возможности манипулирования общественным сознанием.Книга о ста великих кумирах XX века — это не только и не столько сборник занимательных биографических новелл. Это прежде всего рассказы о том, как были «сотворены» кумиры новейшего времени, почему их жизнь привлекала пристальное внимание современников. Подбор персоналий для данной книги отражает любопытную тенденцию: кумирами народов всё чаще становятся не монархи, политики и полководцы, а спортсмены, путешественники, люди искусства и шоу-бизнеса, известные модельеры, иногда писатели и учёные.

Игорь Анатольевич Мусский

Биографии и Мемуары / Энциклопедии / Документальное / Словари и Энциклопедии