Читаем Спешите делать добро полностью

Филаретова. Да найдется. Нате вот, анальгин… Что уж панику-то такую подняли! Здоровый мальчишка! (Вдруг.) А вы сами-то ее не спрятали, Соленцову? А то бывает: от наказания спрячут, как дезертира, а потом вид делают, что ищут… Так мы не построим.

Мякишев оторопел.

Бывает. Все на свете бывает… Ладно. Найдем – мы те­перь с ней будем разбираться, не вы! Вы поигралися, и хватит!

Мякишев. Что это значит? Мы ее обратно…

Филаретова. Да зачем она вам? Чего вы вообще-то ее брали? Скажите вы мне!

Мякишев. Да что ж такое! Я вот спрашиваю: не­ужели мы до того дошли, что просто так, по сердцу, ни­чего сделать не можем? Помочь. Пожалеть. «Зачем? По­чему?» Да ни за чем! Сам не знаю! В войну, в голодуху, люди по десять чужих детей растили! Теперь одного, сво­его, вырастить не можем!..

Филаретова. Вот именно! Поэтому вас и спраши­вают: чужих-то еще зачем? Что-то, значит, тут есть! Не по доброте же только?..

Мякишев. Да как же не по доброте-то?

Филаретова. Да так! Кто поверит! Которые по до­броте – тем не справиться, а кто может – не возьмет!

Мякишев. Да как это? Как? У вас свои дети есть?

Филаретова. Это к делу не относится. Звоните. Прошу. (Пропуская Мякишева вперед.) Вон сестра жены вас заждалася.

Уходят.

<p>7. Горелов</p>

Прихожая в доме Ани. Большая фотография Мякишевых втроем, счастливых, улыбающихся.

В кресле, одетый, спит Горелов, у ног его телефон.

Открывается входная дверь. Аня впускает в квартиру Зою и Мя­кишева.

Аня. Сейчас первым делом кофе сварим… У меня кавардак, не обращайте внимания. (Видит Горелова.) Интересно.

Горелов просыпается. Все трое глядят на него.

Горелов. Привет! (Смотрит на часы.) Черт, неуже­ли одиннадцать? (Вскакивает.) Как же я проспал! Иди­от! С этими вашими делами! Чего вы на меня? Я честно, я ночью прямо хотел ехать… но мы звонили… Зоя, извини… он меня измучил… вот (трясет бумагой) телефо­ны всей Москвы!..

Аня. Почему ты здесь оказался? У меня?

Горелов(перед зеркалом). Черт, бриться надо! А рубашка!.. Ну, ночка!

Аня. Что ты здесь делал?

Горелов. У тебя какая-нибудь моя рубашка най­дется? Чистая? Я все-таки принадлежу к тому поколе­нию, которое не носит одну рубашку два дня. А мне на итальянскую выставку сегодня – как я проспал?.. Нет, придется поехать переодеться.

Зоя. Я, кажется, понимаю, Витя!

Горелов. Нечего понимать. Ты, главное, не волнуй­ся. Что я мог сделать? Домой он – наотрез! Я с детьми не умею.

Зоя. Господи! (Садится.)

Горелов. Я вчера, когда вышел, прихожу на стоян­ку такси у метро, а там Сергей…

Аня. О боже!

Горелов. Ну, я думаю: люди чужих подбирают, уж нашего грех не подобрать. Я говорю: домой, он – наотрез. К Ане, и все! Как помешанный! Ну, у меня ключи-то есть… (Ане.) С тобой мы тоже как-то разговор не за­кончили…

Зоя бросается в комнату.

Аня. Как ты мог! Мы всю ночь… по всем мили­циям…

Горелов. А я?.. (Чешется.) Придется душ при­нять… (Опять показывает бумагу.) Он заставил меня звонить по всему городу. Жуткий парень! Заснул уже в четыре часа… (Мякишеву.) Уверял, что ваша бедная Козетта здесь, у Ани, появится… (Ане.) Все дороги ве­дут в Рим, можешь гордиться.

Аня. Я горжусь.

Выходит Сережа, одетый, в чем спал; за ним – Зоя.

Сережа. Ну, а где же она?.. Где? Где Оля?

Горелов. Вот так все время…

Зоя. Сережа, перестань, Оля уехала. Домой. Она же тебе говорила…

Сережа. Уехала? Почему? Папа, разве она уехала? Пап!..

Зоя. Уехала. Я знаю.

Мякишев. Что ты знаешь?

Зоя(Сереже). Одевайся. (Мякишеву.) Что она доброе дело сделала.

Сережа. Па! Ну пап!

Мякишев. Видишь, мама говорит. Значит, уехала.

Сережа. Ну как же она так уехала? Разве так уез­жают?

Пауза.

Аня. Интересно.

Горелов. Очень. Просто если бы я был писателем… (Кладет Ане руку на плечо, она ее спокойно снимает.)

Сережа. Ну почему?.. Аня, почему?

Ему не отвечают. Входит Милиционер в тулупе.

Милиционер(читает). «На ваш запрос, исходящий номер 703 тире 76 от пятого ноября сего года, со­общаем, что Соленцова Ольга, проживающая поселок Буденновский, 19, в настоящее время находится по своему месту жительства. Участковый первого отделения милиции четвертого райуправления капитан Буянов…»

Возникает шум быстро идущего поезда.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Соколы
Соколы

В новую книгу известного современного писателя включен его знаменитый роман «Тля», который после первой публикации произвел в советском обществе эффект разорвавшейся атомной бомбы. Совковые критики заклеймили роман, но время показало, что автор был глубоко прав. Он далеко смотрел вперед, и первым рассказал о том, как человеческая тля разъедает Россию, рассказал, к чему это может привести. Мы стали свидетелями, как сбылись все опасения дальновидного писателя. Тля сожрала великую державу со всеми потрохами.Во вторую часть книги вошли воспоминания о великих современниках писателя, с которыми ему посчастливилось дружить и тесно общаться долгие годы. Это рассказы о тех людях, которые строили великое государство, которыми всегда будет гордиться Россия. Тля исчезнет, а Соколы останутся навсегда.

Валерий Валерьевич Печейкин , Иван Михайлович Шевцов

Драматургия / Документальное / Публицистика
В Датском королевстве…
В Датском королевстве…

Номер открывается фрагментами романа Кнуда Ромера «Ничего, кроме страха». В 2006 году известный телеведущий, специалист по рекламе и актер, снимавшийся в фильме Ларса фон Триера «Идиоты», опубликовал свой дебютный роман, который сразу же сделал его знаменитым. Роман Кнуда Ромера, повествующий об истории нескольких поколений одной семьи на фоне исторических событий XX века и удостоенный нескольких престижных премий, переведен на пятнадцать языков. В рубрике «Литературное наследие» представлен один из самых интересных датских писателей первой половины XIX века. Стена Стенсена Бликера принято считать отцом датской новеллы. Он создал свой собственный художественный мир и оригинальную прозу, которая не укладывается в рамки утвердившегося к двадцатым годам XIX века романтизма. В основе сюжета его произведений — часто необычная ситуация, которая вдобавок разрешается совершенно неожиданным образом. Рассказчик, alteregoaвтopa, становится случайным свидетелем драматических событий, разворачивающихся на фоне унылых ютландских пейзажей, и сопереживает героям, страдающим от несправедливости мироустройства. Классик датской литературы Клаус Рифбьерг, который за свою долгую творческую жизнь попробовал себя во всех жанрах, представлен в номере небольшой новеллой «Столовые приборы», в центре которой судьба поколения, принимавшего участие в протестных молодежных акциях 1968 года. Еще об одном классике датской литературы — Карен Бликсен — в рубрике «Портрет в зеркалах» рассказывают такие признанные мастера, как Марио Варгас Льоса, Джон Апдайк и Трумен Капоте.

авторов Коллектив , Анастасия Строкина , Анатолий Николаевич Чеканский , Елена Александровна Суриц , Олег Владимирович Рождественский

Публицистика / Драматургия / Поэзия / Классическая проза / Современная проза