Сплит. Дубровник

К звоннице примыкает невысокое здание Главной стражи с глухим первым этажом и тремя окнами-трифориями на втором. Украшением его фасада являются монументальные барочные ворота, сооруженные в 1707–1708 годах в виде портика с двумя рустованными колоннами, над которым помещены пушка и ядра. Перед воротами поставлена еще пара колонн-столбов, квадрат- ных, рустованных, увенчанных каменными шарами. Особо следует обратить внимание на резное украшение арочного проема ворот — замковый камень в виде выразительной головы усатого воина в шлеме с плюмажем.

Фигура звонаря на Городской звоннице

Малый фонтан Онофрио де ла Кава

Церковь св. Влаха

Правее ворот, у большой ниши в стене здания находится Малый фонтан Онофрио де ла Кава, о котором мы уже упоминали. Он имеет сложное скульптурное обрамление. Невысокий восьмигранный парапет бассейна украшен горельефными фигурками обнаженных мальчишек несколько удлиненных пропорций. Из центра бассейна поднимается витая колонка со скульптурными изображениями тритонов, она завершается чашей-раковиной, декорированной растительным орнаментом и масками, изо рта которых льется вода. В середине раковины помещена еще пирамидка, украшенная фигурами маленьких дельфинов. Весь этот декор по проекту де ла Кава исполнил скульптор Петр Мартинов (иначе именуемый Пьетро ди Мартино).

На главной площади и примыкающих к ней улицах и маленьких площадях, называемых полянами, в соседстве со зданиями XV–XVI веков, можно видеть несколько зданий, построенных в более позднее время, — церковь св. Влаха, Кафедральный собор и другие.

К концу XVII века, когда жизнь больших южнославянских городов, находящихся под турецким игом, замирает, Дубровник — единственный, сумевший отстоять на более долгий период свою независимость и самостоятельность, продолжает интенсивно застраиваться. Особенно большое строительство ведется в последние годы XVII и в первые десятилетия XVIII столетия, после катастрофического землетрясения 1667 года. Возникший при этом пожар уничтожил многие дома, сохранившиеся после резких подземных толчков. Исследователи отмечают, что тогда погиб каждый второй житель Дубровника. Уместно вспомнить слова одного из персонажей комедии А. С. Грибоедова, относящиеся к пожару Москвы: он «способствовал ей много к украшенью». То же можно сказать и о Дубровнике. Из руин и пепелища возрождались стараниями властей и горожан особняки, церкви, реставрировались монастыри и жилые дома, укреплялись стены и башни крепости, а также возводились новые здания.

С XIV столетия в течение почти шести веков в Дубровнике сохраняется закон, по которому во избежание пожара запрещается строить в старом городе деревянные здания — действительно, ни одного деревянного дома в городе нет. Все они возведены из каменных квадров красивого светлого местного материала.

В связи с развернувшимся строительством на рубеже XVII–XVIII веков в Дубровник приглашаются архитекторы не только из Далмации, но и из других стран, главным образом из Италии. Среди зодчих можно назвать Марино Гропелли, Андреа Поццо, Андреа Буффалини, работавших уже в новом стиле, господствовавшем в европейской архитектуре — стиле барокко, отличавшемся пышностью и динамикой форм, обилием скульптурного, беспокойного по рисунку декора. Одним из таких барочных зданий Дубровника является церковь св. Влаха, перед которой на городской площади установлена колонна Орландо.

Строительство храма, начатое в 1348 году, завершилось в XV веке. Работа велась по проектам далматинских архитекторов- Анджело Лаврино, Бутко и Михайло Петровичей и других. После землетрясения 1667 года церковь, по существу заново, отстраивает в 1706–1715 годах известный венецианский архитектор и скульптор Марино Гропелли. В основе здания крестовокупольная конструкция с четким разделением на нефы, с высоким барабаном купола в центре. Выразителен по динамике форм главный фасад собора, выходящий в сторону Дивоны. Пологая одномаршевая лестница с нарядной балюстрадой ведет к центральному порталу, обрамленному колонками, с разорванным фронтоном, который украшен тремя статуями в сложных ракурсах, столь типичными для искусства барокко.

Кафедральный собор

Фасад декорирован почти во всю высоту здания (до карниза) четырьмя колоннами с богатыми резными капителями. Между колоннами большие рельефные вставки — наверху в виде сплетенных веток, а внизу с военной арматурой. Верхняя часть фасада, расположенная над массивным карнизом, имеет в центре полукруглый люнет-окно и украшена балюстрадой и несколькими скульптурами святых.

Интерьер церкви, в отличие от пышного торжественного фасада, весьма скромен, что объясняется финансовыми затруднениями республики в начале XVIII столетия.