Сплит. Дубровник

Среди достопримечательностей, хранящихся в церкви, следует упомянуть большую из серебра позолоченную фигуру св. Влаха, держащего в правой руке епископский посох, а в левой — модель дубровницкой крепости. Вся одежда святого, тиара и наперстный крест покрыты тончайшим чеканным и гравированным узором, воспроизводящим орнаментацию драгоценных тканей прошлого. Статуя Влаха — уникальное произведение дубровницких ювелиров XV столетия.

За церковью Влаха, недалеко от Княжева двора, находится огромный Кафедральный собор, сооруженный в 1671–1689 годах. Древняя легенда рассказывает, что первый собор на этом месте (разрушенный землетрясением 1667 года) был воздвигнут по приказу английского короля Ричарда Львиное Сердце. Возвращаясь из третьего крестового похода, он потерпел кораблекрушение вблизи Дубровника, у острова Локрум, но благополучно спасся и провел несколько дней на Далматинском побережье.

Архитектор Андреа Буффалини спроектировал Кафедральный собор по образцу раннебарочных римских церквей. Работы продолжила группа архитекторов, среди которых был генуэзец Паоло Андреотти. И, наконец, завершил строительство уже в начале XVIII века местный зодчий Илия Катичич. Собор — трехнефный, в плане имеет форму латинского креста. Огромный купол на высоком барабане парит над городом, он виден отовсюду. Обработка боковых стен полукруглыми почти глухими арками с полукруглыми же окнами в 'верхней части и пилястрами, очень строга, сдержанна. Наиболее эффектно решен главный двухъярусный фасад с массивными колоннами, пилястрами и нишами, в которых размещена декоративная скульптура. Второй ярус, возвышающийся только над центральным нефом собора, увенчан фронтоном с отходящими в стороны по всей высоте яруса огромными волютами. Над карнизом боковых частей главного фасада расположена балюстрада с фигурными пружинистыми балясинами, а выше — декоративная барочная скульптура в различных ракурсах. Широкие и пологие лестницы подводят к трем входам.

Церковь Иезуитского монастыря

Н. Божидарович. Св. Влах с макетом города. Фрагмент триптиха церкви Доминиканского монастыря

Внутри собора внимание привлекает главный алтарь, где находится живописный полиптих. В его композицию включены изображения сцен «Успение Богоматери», «Благовещение» и нескольких фигур епископов и святых. Этот полиптих приписывается кисти Тициана и его учеников. Но живопись плохо сохранилась, и поэтому трудно судить о произведении величайшего художника Высокого Возрождения. Другие алтари собора украшены живописными работами Пальма Младшего, Пармиджанино, Ф. Сальва- тия и других итальянских художников.

В ризнице Кафедрального собора хранятся разнообразные золотые и серебряные изделия, многие из которых созданы дубровницкими мастерами. Замечательны чеканные рука и голова св. Влаха, выполненные византийскими ювелирами в XI–XII веках, и золотой венец XII века местной работы. Этот ритуальный головной убор богато декорирован цветными эмалями, зернью, сканью, вставками жемчуга. В изумительный по красоте орнамент вкомпонованы поясные эмалевые изображения святых с гравированными надписями по сторонам.

От Кафедрального собора маленькая узкая улочка Андрови- чева ведет к каменной с плавными полукруглыми ступенями лестнице. Поднявшись по ней, можно попасть на очень тесную площадь Бошковича, которая славится своим уникальным барочным ансамблем. В него входит огромное здание Иезуитского монастыря с церковью св. Игнация и так называемый Коллегиум Рагузиум, бывшая иезуитская грамматическая школа- семинария, основанная еще в XIV веке. Исследователи справедливо называют эту площадь самым барочным уголком Дубровника.

Здания монастыря были построены на одном из самых высоких мест старого города, поэтому в 1738 году к ним была подведена включившаяся в ансамбль каменная лестница — скалинада,

Н. Божидарович. Триптих церкви Богородицы на Данчах

сооруженная по проекту римского архитектора Падалаква. Она повторяет в миниатюре часть знаменитой лестницы, ведущей от площади Испании к церкви Сан Тринита деи Монти в Риме.

Прелесть ансамбля заключается прежде всего в том, что он открывается глазам подходящего к нему не сразу, а постепенно, как бы подготавливая к восприятию той или иной части, и это очень характерно для архитектуры барокко. Сначала лестница идет среди теснящих ее зданий слева и глухой ограды справа, с которой свисают цветущие ветки кустарника. Затем она плавно раздваивается на два марша, обходя небольшую площадку с балюстрадой, завершающую композицию лестницы. С нее открывается прекрасный вид на город.