Читаем Спрятаться за цветами полностью

На пляже, в стороне от загорающих, группа молодых людей играет в волейбол. Вокруг них на рельсах ездит оператор с камерой.

Раздается командный голос режиссера:

– Ну куда вы все время смотрите? Да-да, я вас спрашиваю! – обращается он к Николаю, который в это время провожает взглядом Марину. – Смотрите только прямо перед собой, играйте в мяч! Естественно, как в жизни. Второй дубль!


Набережная – вечер

По набережной идут Николай и Сергей, одетые в джинсы и разноцветные футболки.

– Смотри, это не Марина там, на пляже? – указывает рукой Сергей.

Ребята идут по песку в сторону моря.

В сумерках на фоне серо-фиолетового моря они видят Марину, которая, наклоняясь, ходит и что-то ищет глазами.


Пляж – вечер

– Вы что-то потеряли? Добрый вечер! – громко спрашивает Сергей, подойдя к Марине.

Она выпрямляется и, скрестив руки на груди, по-детски печально говорит:

– Браслет! Золотой! Подарок! Сегодня днем, во время съемок, он был со мной. Я все обыскала! Скорее всего, он потерялся здесь.


Друзья начинают руками просеивать песок, стоя на коленях, и Марина, следуя их примеру, тоже опускается на колени.

Все втроем шарят руками по песку, и вдруг Николай задевает своей ладонью маленькую ручку Марины, накрывает ее, и они остаются неподвижными в этом положении, глядя друг другу в глаза, в то время как Сергей продолжает энергично копать.

– Бесполезно. Темно, – констатирует Сергей. Марина, как бы очнувшись, отрывается от Николая,

встает и тихо соглашается:

– Конечно. Бесполезно.


Улица около гостиницы – вечер

Марина, Николай и Сергей подходят к гостинице. Марина обращает внимание на облетевший куст алой розы.

– Надо же! Это был самый красивый куст в этом палисаднике, – произносит она с сожалением и поднимает с земли маленький, еще не распустившийся бутон.


Там же через некоторое время

Николай и Сергей сидят на лавочке, курят и смотрят на яркие окна гостиницы.

– Интересно, в каком номере она живет? – спрашивает Николай.

– А ты что, к ней в гости пойдешь?

– Да нет, просто так, интересно.

В это время на балкон первого этажа с торцевой стороны здания выходит Марина в коротенькой ночной рубашке на бретельках и, быстро вешая на веревку пляжное полотенце, исчезает за плотной шторой. Ребята смотрят на нее молча.


Комната деревенского дома – ночь

В тускло освещенной комнате на небольшом диване под простыней лежит Сергей, отвернувшись к стене. Рядом на раскладушке сидит Николай в одежде и бренчит на гитаре.

– Чего ты спать не ложишься? – бормочет Сергей. – Гаси свет!

Николай встает, выключает светильник и ложится, не раздеваясь, поверх одеяла.


Улица – пляж – ночь

По дороге в сторону моря быстрым шагом идет Николай. Он перепрыгивает через высокий бордюр, отделяющий тротуар от пляжа, и, пройдя вперед буквально три шага, начинает перебирать руками песок.

Он проделывает всего несколько попыток и вдруг замирает.

В его руке между пальцев застревает что-то металлическое.

Николай подносит этот предмет к лицу и видит не что иное, как браслет, освещенный ярким лунным светом. Николай радостно убирает его в задний карман брюк и бегом покидает пляж.


Гостиница – ночь

Николай стоит возле балкона и смотрит на колышущуюся шторку. Тишина. Вокруг никого. Он осторожно забирается на балкон и входит в комнату через открытую дверь.


Гостиничный номер – ночь

Николай стоит посреди комнаты и смотрит на безмятежно спящую Марину, слегка прикрытую легким одеялом.

Присаживается на край кровати. Марина лежит неподвижно, забросив одну руку за голову.

Николай достает браслет и примеряет его то к одной, то к другой руке Марины.

Потом он наклоняется к ней, и в этот момент она просыпается.

– Кто здесь? – испуганно спрашивает Марина, прижавшись к стенке.

– Не бойтесь! Это я, Коля!

Марина дотягивается рукой до ночника, включает его и видит дрожащего паренька.

– Как ты напугал меня! – чуть не плача, говорит она.

– Извините, я… это… вот… браслет вам принес, – запинаясь, объясняет Николай, встает с кровати и протягивает украшение Марине.

– Не может быть! Ты нашел его! – восторженно говорит Марина, приподнимается, берет браслет и улыбается. – Какой ты славный мальчишка! – Она откидывает в сторону одеяло, опускает свои красивые загорелые ноги на пол и, сидя на краю постели, застегивает браслет на руке. Потом она подходит к Николаю вплотную и спрашивает:

– Почему ты дрожишь? Тебе холодно?

– Нет. Не знаю, – растерянно отвечает Николай и, наклонившись к ней, целует ее неловко в щеку.

В это мгновение где-то за стенкой начинает играть тихая музыка, и Николай охрипшим голосом спрашивает:

– Можно вас на танец пригласить? Марина кладет свои руки ему на плечи.

Они медленно передвигаются по комнате, держась друг от друга на расстоянии.


Гостиничный номер – утро

Перейти на страницу:

Похожие книги

Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии