Читаем Спрятаться за цветами полностью

– Ты чего тут, как старая бабка, причитаешь? Это тебя не касается! Это моя жизнь! – грубо отвечает Николай и направляется обратно к причалу.

– Совсем одурел, что ли?! – кричит ему вслед Сергей. – Я же о тебе беспокоюсь, идиот! – с тревогой в голосе заканчивает фразу Сергей и бежит за ним. Хватает Николая за рукав с криком: – Ну чего ты от нее хочешь? Ты что, не понимаешь, что она из вежливости с тобой поговорила? А ты уже возомнил, что ты для нее что-то значишь. Я столько литературы на эту тему прочитал и столько фильмов посмотрел… ничего нового в этой ситуации нет! Слышишь, ты, дебил?

– Сам ты дебил, – отстраняет он рукой от себя Сергея и хочет идти дальше, но тот преграждает ему дорогу.

– Пойдем сегодня вечером на дискотеку! – не отстает Сергей.

– Не пойду, – холодно отвечает Николай.

– К ней пойдешь?

– К ней пойду.

– И я к ней пойду! – упрямо произносит Сергей. Николай смотрит на него и начинает смеяться.

– Серёга, ты чё?

Сергей тоже начинает смеяться гомерическим смехом.


Пляж – море – ночь

Марина и Николай купаются в море недалеко от берега. Они подплывают друг к другу и закрывают собой лунную дорожку. Они стоят напротив друг друга, соединившись долгим чувственным поцелуем.

Слышится шум морского прибоя, и все вокруг движется: море, звезды, луна и медленно плывущие по темному небу редкие белые облака.


Гостиничный номер – раннее утро

Поют птички. Первые солнечные лучи будят Николая. Он осторожно встает с кровати, чтобы не разбудить Марину, и неслышно уходит, ловко спрыгивая с балкона.


Комната деревенского дома – раннее утро Николай пробирается в дальнюю комнату мимо спящей бабушки Тани и, тихо раздевшись, ложится на раскладушку.


Двор деревенского дома – утро

Сергей один выходит из дома. На улице бабушка Таня метет веником двор.

– Бабуль, я на рыбалку. Колька проснется, пусть приходит на старое место!

– Ладно, – спокойно говорит бабушка. – Небось таперича до обеда спать будет.


Море – лодка – день

Далеко в море плывет маленькая моторная лодка. В ней сидят трое: Николай, Сергей и Марина. Лодка делает красивый поворот и уходит за узкий мыс.

Лодка причаливает к берегу дикого пляжа. Николай спрыгивает в воду, берет на руки Марину и несет ее. Ставит на нетронутый песок и идет обратно к лодке. Сергей бросает ему объемную сумку, которую он ловит на лету.

– Ждите меня через три часа, – слышится голос Сергея сквозь шум мощного мотора.

Лодка удаляется, и тишина остается единственной свидетельницей страстного чувства.


Дикий пляж – день

На песчаном берегу лежат Николай и Марина. Необыкновенно спокойное море, спрятанное в уединенной бухте, создает удивительную, ни на что непохожую атмосферу.

– Здесь так уютно, как в комнате! Ничего лишнего, все продумано природой до мелочей, – говорит Марина, глядя вдаль, на размытый солнцем горизонт.

Николай смотрит в небо на плывущее одинокое белое облако и молчит.

– У тебя замечательный друг, – хвалит Марина Сергея.

– Замечательный! – повторяет Николай. – Я иногда с ужасом думаю о том, что мог не приехать сюда. Я согласился буквально накануне отъезда. Он меня так сильно уговаривал! И смотреть, как фильм снимают, мне не хотелось! А он настоял, и я сдался.

Марина молча смотри на море, потом произносит:

– Жаль только, что все хорошее рано или поздно кончается.

– Ты о чем?

– Кончится съемка, все уедут, и я уеду.

– И я уеду за тобой, – мечтательно говорит Николай, потягиваясь на солнце.

– Куда?

– Ну, я же говорю, за тобой. Куда ты, туда и я.

– Но ведь я живу и работаю в Москве, а ты – в Питере, и, кажется, тебе еще нужно закончить одиннадцатый класс.

– Я что-нибудь придумаю.

– Что ты придумаешь? – многозначительно протягивает Марина. – За нас частенько все уже придумано бывает.


Гостиничный номер – ночь

В комнате у Марины на полу сидит Николай и держит в руках морскую раковину.

– Марин, иди сюда!

Марина присаживается рядом с ним. Николай дотягивается рукой до переносного магнитофона, и тут же тихо начинает звучать музыка.

– Сегодня я хочу подарить тебе вот это чудо, – шепотом торжественно говорит Николай.

– Почему именно сегодня? – наклоняя немного голову, лукаво спрашивает Марина.

– Потому что сегодня месяц, как мы с тобой познакомились.

Николай прикладывает раковину к уху Марины.

– Слышишь?

– Слышу, – отвечает сосредоточенно она, берет раковину в руки. – Спасибо.

– Там, внутри, я написал свой телефон, чтобы тебе было легко его найти, – говорит он.

Марина улыбается и читает губами цифры.

– Очень легкий номер. К каждой цифре нужно прибавлять два, а последние – нули, а в нашем театре, наоборот, нужно отнимать по два. Какое интересное совпадение, правда? Коля, я должна тебе сказать, – Марина немного смущается, но потом четко произносит: – Я завтра улетаю срочно в Москву.

– Как? – удивляется Николай. – Ведь еще идет съемка!

Перейти на страницу:

Похожие книги

Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии