Читаем Спрятаться за цветами полностью

– Я люблю Марину, и можете передать ее крутому мужу, что я его не боюсь! – со злостью в голосе произносит Николай.

– Я не собираюсь ничего никому говорить. Кроме меня о ваших отношениях никто ничего толком не знает. Одни нелепые догадки. Но догадываться – это же не знать!

– А вы откуда знаете, позвольте спросить?

– Я живу в соседнем номере, балкон почти общий и перегородки бутафорские.

– Подслушивали, значит.

– Специально – нет, – раздраженно говорит Люся. – Коля, Марина от меня ничего никогда не скрывала, как и я от нее. И я хочу, чтобы ты просто понял, что она сама запуталась и буквально вчера сожалела о том, что так легко поддалась своим чувствам. У женщин иногда бывает потребность кому-то нравиться, кроме своего мужа. Особенно если что-то не ладится, – пытается объяснить Люся.

– Вот видите, значит, все-таки не ладится.

– Послушай, в семье все бывает. Я знаю точно, что Марина переживает, и я хочу, чтобы ты не надеялся на продолжение.

– Да почему вы за нее решаете?! – взрывается Николай.

– Потому что она вчера письмо тебе написала приблизительно такого же содержания, а потом при мне сожгла. Пожалела тебя.

– Я вам не верю.

– Смотри, Коля! Ее муж – человек очень серьезный. Если ты ее любишь и не хочешь ей неприятности доставлять, лучше держись подальше. Пойми, я даже больше о тебе переживаю, чем о ней! Честное слово! – добродушно говорит Люся.

– Я пойду. – Николай бросает палочку в сторону, стирает ногой написанные цифры и направляется к причалу на звуки музыки, доносящиеся с белой качающейся яхты.

Гримерша Люся достает сигарету, прикуривает и смотрит ему вслед до тех пор, пока он не скрывается из вида.


Пляж около причала – день

Николай подходит к причалу, спускается к воде и садится под растрепанный зонт, возможно, когда-то кем-то забытый. Закуривает и смотрит в сторону. Он видит, как Сергей оживленно разговаривает с двумя действительно привлекательными девчонками и смеется. Николай улыбается, так как Сергей начинает устраиваться на песке для демонстрации своего коронного номера.

Сергей вкапывает в песок палку от зонта, наверх он набрасывает большое пляжное полотенце, поверх которого надевает бейсболку, превращая верхнюю часть палки в голову, и повязывает на нее платок, позаимствованный у одной из девушек. Из-под полотенца выглядывают огромные кроссовки. Сергей садится сзади на песок, прячась за полотенцем, обувает кроссовки, смешно торчащие из-под «платья» только что сделанной куклы, берет в руки маленький красный поролоновый шарик на резинке и кричит:

– Ну, поехали!

Ветер доносит до Николая эту фразу.

Сергей ловко управляет этой конструкцией, как бы шагая кроссовками, размахивая подолом юбки и то и дело выбрасывая вперед красный шарик на резинке. Смеются девушки, смеются находящиеся рядом отдыхающие и дети, смеются на яхте, смеется Николай.


Санкт-Петербург – комната – конец октября – вечер – 1995 г.

На диване у себя дома сидит Николай перед телевизором. Рядом стоит телефон.

Раздается звонок в дверь. Николай медленно идет ее открывать.

В коридор входит довольный Сергей с цветами в руках и, глядя на друга, возмущается:

– Ты еще не одет! Нас же Колечкина к пяти на день рождения приглашала, а уже полшестого.

– Я не пойду, – флегматично отвечает Николай.

– Да ты что! – кричит Сергей.

– Нет у меня настроения!

– Чего ты раскис? Смотреть противно! Давай собирайся, некрасиво же! Обещали, что придем!

В комнату входит мама Николая, веселая, энергичная женщина, очень миниатюрная и моложавая. В руках она держит рубашку и, протягивая ее сыну, ненавязчиво поддерживает Сергея:

– Сережа совершенно прав, нельзя девушку обижать, тем более такую красивую.

– Самую красивую в классе! – уточняет радостно Сергей.


Лифт жилого дома

Ребята поднимаются в лифте. Сергей спрашивает:

– Не звонила.

– Нет.

– А сам в театр звонил?

– Звонил. Не подзывают. То репетиция, то ее нет, то вообще трубку не берут.

– Не переживай, звони каждый день, когда-нибудь «выстрелит»!

– Мне и так счет уже пришел на оплату телефонных звонков. Я матери не показал. Там, правда, сумма пустяковая. Сам оплачу. Не хочу, чтобы она знала о Марине.

– Правильно. Она у тебя мнительная, будет себе накручивать потом всякую чушь, – соглашается Сергей, выходя из лифта.


Квартира именинницы Колечкиной – вечер

За столом сидят Николай и Сергей. Напротив них – именинница Настя Колечкина, девушка красивая и томная. Сергей не сводит с нее глаз. В то время как она поглядывает на Николая, который смотрит в свою тарелку и неторопливо ест. Слышится чей-то девичий смех, подтверждающий праздничную суету. Настя встает и громко объявляет:

– Сейчас будут танцы! Вернее, белый танец! – и подходит к Николаю.

В полумраке несколько пар медленно передвигаются в такт музыке.

Николай танцует с Настей. Она прижимается к нему все сильнее и сильнее и в конце концов кладет ему голову на грудь. Сергей замечает это и, прижимая к себе долговязую несимпатичную девушку, мимикой лица выражает свой восторг.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии