Сталин и Берия. Секретные архивы Кремля. Оболганные герои или исчадия ада?

Камо и Сталин были знакомы с детства, именно под влиянием Сталина Камо стал марксистом и получил свой партийный псевдоним. После этого Камо занялся организацией различных запрещенных на территории Российской империи дел – подпольных типографий, нелегальной доставки оружия, побегов из заключения и денежных «экспроприаций». После установления советской власти некоторое время учился в Москве в Академии Генштаба, трудился в различных учреждениях, но его темперамент и революционные привычки не позволили превратиться в образцового партийного функционера. Существует версия, что Камо собирался написать мемуары и в них рассказать о боевом прошлом, своем и товарища Сталина, который уже метил на место главы Советского государства и не нуждался в описании своих прошлых «деяний»…

Залог культурной революции

Несмотря на войну, происходили события и на культурном фронте. Сталин использовал свое немалое уже тогда влияние, чтобы донести до соратников по партии и до самого Ленина мысль о важном значении в деле пропаганды, укрепляющей устои советской власти, тщательно отобранного и правильно преподнесенного народу культурного наследия. 2 января 1921 года для всеобщего доступа были открыты все залы Эрмитажа. Начало коллекции этого прославленного музея было положено императором Петром Великим, который привез из своего европейского путешествия немало произведений искусства. В дальнейшем все правители Российской империи, начиная с Екатерины II, пополняли эту сокровищницу картинами, скульптурами, образцами ювелирного и прикладного искусства, а также иными редкостями. К моменту Октябрьской революции Эрмитаж считался лучшим собранием шедевров во всей Европе. После революции весь комплекс зданий на Дворцовой набережной Невы – Зимний дворец, Малый Эрмитаж, Старый Эрмитаж и Новый Эрмитаж, а также Эрмитажный театр – был превращен в грандиозный общедоступный музей.

10 июня 1921 года вышло официальное постановление, согласно которому имение Льва Толстого обрело статус Государственного музея «Ясная Поляна». Созданием музея начала заниматься еще Софья Андреевна Толстая, бережно сохранявшая обстановку в доме в том виде, в каком она была при жизни Льва Николаевича, готовила каталог его библиотеки, снабжала подписями предметы быта и особо примечательные детали интерьера. Несколько раз графиня Толстая обращалась к императору с просьбой основать в усадьбе государственный музей, но получала отказ. Ей была назначена только пенсия.

В мае 1919 года Народный комиссариат просвещения оформил охранную грамоту на Ясную Поляну, тем самым засвидетельствовав, что дом Льва Толстого и вещи в нем находятся под защитой государства как национальное историко-культурное достояние. Когда «Ясная Поляна» стала государственным музеем, дочь писателя, Александра Львовна, заняла должность его комиссара-хранителя.

13 ноября 1921 года был создан один из самых популярных театров, возникших после Октябрьской революции, – Государственный академический театр имени Вахтангова. Как гласят театральные хроники тех лет, в этот ноябрьский день шел спектакль «Чудо святого Антония» по пьесе Мориса Метерлинка, поставленный Третьей студией Московского художественного театра, руководитель которой, Евгений Вахтангов, был учеником Константина Станиславского. Этот спектакль и стал первым спектаклем нового театра. Через несколько месяцев Евгений Вахтангов поставил уникальный спектакль – «Принцессу Турандот» по пьесе Карло Гоцци. Эта постановка стала классикой советского театра, ее неоднократно показывали на гастролях в Европе и Америке. И до сих пор ее можно увидеть и в телевизионной версии, и на сцене театра имени Вахтангова.

6 июня 1922 года был опубликован Декрет Совета народных комиссаров РСФСР о создании Главного управления по делам литературы и издательств (Главлит). Фактически это означало введение цензуры, отмененной в России в 1917 году.

В обязанности Управления входило составление списков запрещенных к печати в РСФСР (а спустя полгода – в СССР) произведений и просмотр готовящихся к печати не только литературных произведений, но и географических карт и даже нотных партитур.

Помимо этого, сотрудникам Главлита приходилось заниматься непростым делом – правкой рукописей, в том числе известных советских писателей и поэтов, допустивших в произведениях отход от социалистической идеологии, и написанием «правильных» предисловий, послесловий и комментариев к книгам как русских, так и зарубежных классиков. В дальнейшем это особенно касалось произведений, включенных в школьную программу.