Становление джаза

С этой точки зрения интересен боп. После того как Паркер и Гиллеспи внедрили в джаз сложные гармонии и новую фразировку, позднейшие исполнители пошли по их стопам и почти не меняли сложившуюся манеру. Они не предпринимали попыток экспериментировать с составом ансамблей. Оскар Петтифорд, к примеру, доказал, что первоклассный джаз можно исполнять на виолончели, но никто, в том числе и он сам, не продолжил этого начинания. Очень мало использовалась в джазе валторна, почти полностью остались обойденными духовые инструменты с двойной тростью (например, гобой и фагот). Боперы фактически сузили возможности джазовой инструментовки: потеряли былое значение тромбон и кларнет, а скрипка, туба и бас-саксофон, применявшиеся раньше лишь эпизодически, и вовсе исчезли. Кроме того, джазмены (за исключением, пожалуй, Эллингтона) прилагали мало усилий, чтобы расширить возможности биг-бэнда: оркестры бопа, по сути дела, были теми же оркестрами свинга — с той лишь разницей, что использовали усложненные гармонии и импровизации. Никто не стремился разработать новые системы коллективной импровизации и джазовой полифонии. Почему бы принципы солирования в диксиленде не приспособить для исполнения бопа? Почему хотя бы двоим солистам бопа не попробовать импровизировать одновременно, как делали когда-то Нун с Джо Постоном, Армстронг с Хайнсом и другие корифеи раннего джаза? Но не только боперам не удалось полностью использовать все резервы своего направления. Из-за постоянного стремления к новизне это не было достигнуто и в других течениях джаза.

Важно понять, что лишь знание опыта прошлого поможет найти решение насущных проблем современного джаза. Наиболее известная композиция Джона Льюиса родилась как дань восхищения предшественнику Джанго Рейнхардту. Разнообразное наследие Чарли Мингуса, несомненно, обязано его знакомству со всем, что существовало в джазе до него. Творчество Орнетта Коулмена основано на блюзах.

Да, у джаза есть будущее. Но, как ни парадоксально, оно, очевидно, кроется в его прошлом. Сейчас джазу не мешало бы отдохнуть от экспериментов. Необходимо время, чтобы собрать воедино все достижения, вернуться назад и заново осмыслить прошедшее. А материала для осмысливания хватит на всех. Но даже если никто не последует этому совету, если джазу суждено безоглядно нестись к новым и новым формам — что ж, и этот путь окажется не бесплодным. Главное — остается музыка. И нет никаких сомнений, что и век спустя — и даже через век — творения Армстронга, Паркера, Рейнхардта, Эллингтона будут вызывать восторг в сердцах людей.

ЛИТЕРАТУРА

[1] Albertson C. Bessie. New York, 1972.

[2] Allen W. C, Rust B. King Joe Oliver. London, 1958.

[3] Allen W. F., Ware Ch. P., Garrisоn L. Slave Songs of the United States. New York, 1951.

[4] Armstrong L. Satchmo: My Life in New Orleans. New York, 1955.

[5] Вechet S. Treat It Gentle. New York, 1975.

[6] Вeier U. The Talking Drums of the Yoruba. — In: «Journal of the African Music Society», vol. 1, 1954.

[7] Вerendt J. The Jazz Book. New York, 1975.

[8] В1esh R., Janis H. They All Played Ragtime. New York, 1971.

[9] Brunn H. О. The Story of the Original Dixieland Jazz Band. Louisiana University

Press, 1960.

[10] Charters S. B. Jazz; New Orleans 1885-1963. New York, 1963.

[11] Charters S. B. The Poetry of the Blues. New York, 1970.

[12] Charters S. В., Kunstadt L. Jazz: A History of the New York scene. New York, 1962.

[13] Сhi1tоn J. Who's Who of Jazz. Philadelphia, 1972.

[14] Сhi1tоn J. Billie's Blues. New York, 1975.

[15] Со1e B. John Coltrane. New York, 1976.

[16] Со1e B. Miles Davis. New York, 1976.

[17] Courlander H. Negro Folk Music, U.S.A. New York, 1963.

[18] Dance S. The World of Duke Ellington. New York, 1970.

[19] De1aunay Ch. Django Reinhardt. London, 1968.

[20] De1aunay Ch., Panassie H. Le Jazz Hot. Paris, 1934.

[21] Ellington, Duke. Musik Is My Mistress. New York, 1973.

[22] Epstein D. J. The Folk Banjo: A Documentary History. — In: «Ethnomusicology», vol. XIV, Sept. 1975.

[23] Ewen D. The Life and Death of Tin Pan Alley. New York, 1964.

[24] Feather L. The New Encyclopedia of Jazz. London, 1961.

[25] Feather L. From Satchmo to Miles. New York, 1972.

[26] Feather L. The Pleasures of Jazz. New York, 1976.

[27] Fenner T. P. Cabin and Plantation Songs. New York, 1873.

[28] Finkelstein S. Jazz: A people's Music. New York, 1975.

[29] Foster P., Stoddart T. Pops Foster. Berkeley, 1971.

[30] Fox Ch. Fats Waller. New York, 1961.

[31] Gammond P. Scott Joplin and the Ragtime Era. New York, 1975.

[32] Git1er I. Jazz Masters of the Forties. New York, 1974.

[33] Gleason R. J. Celebrating the Duke. New York, 1975.

[34] Goldberg J. Jazz Masters of the Fifties. New York, 1965.

[35] Gutman H. G. The Black Family in Slavery and Freedom.

[36] Had1осk R. Jazz Masters of the Twenties. New York, 1974.

[37] Handy W. С Father of the Blues. New York, 1970.

[38] Hare M. С. Six Creole Folk Songs. New York, 1921.

[39] Harris R. Jazz. Harmondsworth: Penguin Books, 1976.

[40] Hentоff N. Jazz Is. New York, 1976.

[41] Hentоff N. The Jazz Life. 1975.