Старая Национальная галерея Берлин

Данная работа была заказана Крюгеру великим князем Николаем Павловичем, зятем короля Пруссии, в 1824. Долгое время она находилась в Зимнем дворце в Санкт-Петербурге. Незадолго до Первой мировой войны картина была передана в Берлин в качестве подарка царя императору Пруссии. Художник со всей тщательностью изобразил сцену триумфального въезда прусского шестого бранденбургского драгунского полка, детали отличаются документальной достоверностью. Полком командует великий князь, который уже через год, в 1825, станет русским императором Николаем I. Вопреки устоявшейся традиции создания парадных и военных портретов Николай помещен живописцем не в центр картины, а в левый край. Он направляется для приветствия к королю Фридриху III. Интересно, что в этом полотне мастера не интересует формальный сюжет — изображение военного парада под предводительством правящих лиц, в центре его внимания — жанровая сцена, собрание людей: обывателей, лавочников, знати и богемы тогдашнего Берлина. Именитые лица города изображены в толпе как на традиционных портретах. Зрители того времени с легкостью узнали бы их, здесь и военные, и знаменитые профессора, и художники, в частности скульптор Иоганн Готфрид Шадов, архитектор Карл Фридрих Шинкель, певица Генриетта Зонтаг и виолончелист Никколо Паганини. Желанием создать коллективный портрет берлинцев объясняется старомодная композиция картины. Пространство тесно заполнено, сцена написана достаточно условно, она выглядит неестественной из-за скученности. Кроме того, местные жители того времени узнали бы точно написанное здание Арсенала и великое творение архитектора Шинкеля — здание Новой Гауптвахты.

Вильгельм фон Кобель (1766–1853) Всадники у озера Тегерн 1832. Холст, масло. 282x263

Вильгельм фон Кобель — один из известных немецких художников первой половины XIX века. Большое влияние на его творчество оказала живопись голландских мастеров XVII века и английское искусство XVIII века. Именно архаизирующие тенденции повлияли на представленную картину. Бросается в глаза намеренно четкая, почти искусственная геометризированная композиция-коробка, в которую помещены персонажи. Кобель развивает характерный для него сюжет: случайная встреча героев у озера. Они застыли в ожидании, зрителю трудно понять их чувства или намерения. На заднем плане идет сильный дождь, что вносит в полотно какое-то нереальное отчуждение, холодную симметрию. Застывшие всадники, яркий контраст солнечного света и свинцовой тьмы — все в картине похоже на некий ритуал. Именно подобная странная атмосфера привлекала зрителей в искусстве этого немецкого мастера.

Карл Блехен (1798–1840) Интерьер пальмового дома Между 1832–1833. Бумага на холсте, масло. 64x56

Немецкий живописец первой половины XIX века Карл Блехен прославился картинами в пейзажном жанре. Эту работу художнику заказал король Пруссии Фридрих Вильгельм III в 1832. Дом был построен звездой архитектуры того времени — Карлом Фридрихом Шинкелем. Предполагалось, что Блехен создаст диптих в подарок дочери Фридриха — русской царице Александре Федоровне, супруге Николая I. Представленная работа стала творческой удачей живописца. Свет буквально разливается в пространстве, можно ощутить движение воздуха в этом необычном, по-восточному богатом интерьере. В произведении все внимание притягивают экзотические пальмы в обстановке дома, они создают ощущение заморского дворца. Это впечатление Блехен намеренно усиливает, вводя в интерьер фигуры двух одалисок — прекрасных восточных наложниц.

Карл Блехен (1798–1840) Вид на крыши и сады 1835. Холст, масло. 20x26

Карл Блехен по праву считается одним из самых ярких и интересных пейзажных живописцев Германии первой половины XIX века. Первоначально он готовился стать банкиром, однако любовь к искусству пересилила карьерный расчет. Художник учился в берлинской Академии художеств, позже некоторое время провел в путешествиях по Италии. Блехен не был удовлетворен живописью романтизма, он искал новые возможности в натурных зарисовках, стремился создавать полотна, наполненные светом. Именно этого немецкого художника специалисты относят к числу пионеров пейзажной живописи, в которой все внимание уделено световым и цветовым эффектам. Так же, как импрессионистов много позже, Блехена интересуют словно случайно выхваченные фрагменты окружающей среды.