Старая Национальная галерея Берлин

Данная картина представляет вид из квартиры Блехена в Берлине. Совсем небольшая по формату работа примечательна композицией и манерой исполнения. Блехен отказывается от традиционного изображения пейзажа, а делает как будто штудию, деталь картины, фрагмент. В этом видится очень прогрессивное веяние, такую манеру блестяще разовьют и сделают классикой пейзажной живописи французские импрессионисты десятилетия спустя. Немецкий художник очень свободно кладет мазки, кажется, что этюд нарисован быстро и легко. Однако подобная легкость обманчива, она свидетельствует о виртуозности письма Блехена.

На крыше отражается мягкий свет, виден «непарадный» задний двор, который было не принято изображать в пейзажах. В то время не считали, что подобная «изнанка» быта может обладать поэтической теплотой и красотой. Тонкая моделировка цвета создает ощущение уюта домашней жизни. Позже гораздо более известный в Германии и за ее пределами живописец Адольф Менцель разовьет творческие принципы Блехена до предимпрессиони-стической атмосферности.

Карл Блехен (1798–1840) Лесная тропа у Шпандау 1835. Холст, масло. 73x101,5

На творчество Карла Блехена большое влияние оказали современные ему художники романтизма, такие как великий Каспар Давид Фридрих. Блехен стал знаменит благодаря своим пейзажам, мастер также успешно преподавал в берлинской Академии художеств.

Эта картина создана в последний период творчества живописца. Он исполнил целый ряд пейзажей с изображением лесов и болот. В подобных сюжетах его привлекала возможность отобразить мистическую темноту, глушь этих мест, в чем, безусловно, чувствуется отзвук романтической поэзии, которая была близка Блехену в ранние годы его жизни. Кажется, что это традиционный идиллический пейзаж, однако при внимательном рассмотрении становится заметна общая мрачность сцены, созданные чисто живописными средствами. Молодую крестьянку с тюком хвороста окружает темнота величественного леса. Светлое пятно слева лишь усиливает тревожность взгляда женщины. Блехена притягивали резкие, контрастные тени от солнца. Художника преследовала депрессия, переросшая в тяжелую болезнь, о чем свидетельствуют его картины: через слой типичной для того времени романтико-идиллической живописи словно просвечивают неустроенность, громадный отчуждающий мир. По земле разбросаны обломки веток, дорога разбита, недавно был сильный шторм. Автор активно использует контрастные эффекты. Фигура испуганной женщины рифмуется с монументальным старинным готическим замком вдали, окутанным неземным золотым светом небес. Карл Блехен — мастер подобных деталей, именно благодаря тонкому артистическому чутью его, казалось бы, обычные работы несут в себе многообразные смысловые оттенки, которые не сразу открываются зрителю.

Август Вильгельм Юлиус Альборн (1796–1857) Взгляд на Грецию эпохи расцвета (Греческий цветок) 1836. Холст, масло. 94x235 (Копия картины К. Ф. Шинкеля)

Карл Фридрих Шинкель прославился в истории искусства как великий немецкий архитектор XIX века. Он автор таких шедевров зодчества, как берлинский Старый музей, Новая Гауптвахта, драматический театр и многих других. Художественные образы этих зданий роднит стремление создать неогреческий стиль, повторить достижения греческого храмового зодчества. Большое количество живописных работ мастера посвящено воспроизведению городских пейзажей античности. Подобные картины были своего рода выдуманными жанровыми сценами из жизни древнегреческого полиса, к идеалам которого стремился Шинкель.

Представленная работа — копия полотна Шинкеля, исполненная художником Августом Вильгельмом Юлиусом Альборном. На фоне панорамы греческого города он изобразил обнаженных мужчин, которые строят ионический храм. Перед зрителем — реконструкция античного города: умозрительные архитектурные декорации, массивные колонны, идеальные скульптурные композиции, живописно расположенные на местности. Слева марширует армия, солдаты остановились на минуту, чтобы отдохнуть у источника с водой. Строители без видимых усилий, словно наслаждаясь играми, возводят храм, который своими скульптурными декорациями напоминает знаменитый Парфенон. Греческая надпись на нем цитирует гимн Аристотеля во славу битв и геройской смерти в битвах. Мужчины, наносящие надпись, остановились, чтобы взглянуть на солдат, возвращающихся с войны. Здесь явный намек на наполеоновские войны и борьбу Пруссии за независимость.

Шинкель создал пейзаж и в то же время программное произведение, в котором отразил собственные взгляды на культуру и политику своего времени. Вильгельм Альборн дважды сделал копию этой работы мастера, в 1826 и в 1836, оригинал, написанный самим Шинкелем был утерян.