Читаем Степень доверия полностью

Степень доверия

Меня привлекало в нем всё: начиная с непролетарской фамилии Милославский до необычной аристократичной манеры разговаривать и жестикулировать. Он делал всё не так, как мы - очень грациозно и естественно.

Но больше всего меня шокировали три платочка, которыми он пользовался: для лба, губ и рук. Они лежали в разных карманах, но он никогда не ошибался с их назначением. Я даже плохо слушал профессора, ибо отслеживал все его действия с платочками и вовлёк в это действо Ольгу, у которой клапаны смеха открывались моим указательным пальцем и любым другим тоже. Но манера разговаривать – это была самая малость в сравнении с самим языком, не просто литературным, но выспренно интеллигентным. Его «простите» предваряло даже таким словам как «грудь», «хамство», «поцелуй», а перед словом «вши» «простите» звучало дважды.

На лекции профессора ходили в плохую погоду, флиртовать с соседкой и восхищаться литературным перлам, которые в другом месте услышать уже было нельзя. Однажды в хорошую погоду, когда в аудитории сидело несколько человек, открылась дверь и декан, заметив огромное разрежение в зале, спросил, не стоит ли перенести эту лекцию для большей аудитории, на что последовал спокойный ответ: «Не надо гоняться за большими аудиториями». И я даже зааплодировал.

При всей моей неприязни к плагиатам и цитатам я не мог не воспользоваться этой просто-таки классической фразой: на лекцию одно название которой - «Есть ли жизнь на Марсе?» из-за пресловутого фильма «Карнавальная ночь» вызывало гомерический смех, пришли: я - лектор, Оля - для аплодисментов и профессор, настоявший на лекции. Публики, кстати, в вестибюле было много, но все ждали обещанных после лекции танцев. И когда профессор расстроено сказал: «С Марсом всё ясно, подождём лётной погоды», - я уже серьёзно: «Нет уж, не надо гоняться за большими аудиториями», и заработал бурные, в четыре руки, аплодисменты, но после 45 минутной лекции -пытки для всех.

Профессор-астроном нашёл себе на земле более определённое занятие: «Психология Педагогики» ... не без привычного космического уклона! Это место на Земле представляло собой маленькую комнату-чулан: без окон, с дверью, на которой было написано: «Психологические опыты». Я конечно нарек чулан сей «обсерваторией», но уже и с сарказмом сказал,что отсюда и днем будут видны звёзды в дырку потолка. Ольгу рассмешил,но мне, глядя на профессора ,которому попал в чувствительное место, не смеялось.

Подопытных здесь, кроме себя, я никогда не видел. Но то, что делал профессор, мне нравилось. Он читал мне стихи и проверял, сколько я могу запомнить строк с голоса. С изменяющейся тональностью и освещением тоже. И, когда я декламировал ему шестнадцать строк (кстати, рекорд бил Некрасов), он считал это своей заслугой. Я не признался ему, что в детстве, когда даже не умел читать, уже запоминал столько же и демонстрировал это на ёлках.

«Он запоминает всё. Поаккуратнее с ним», - говорил он Ольге. Но это было не смешно, ибо профессор при этом сам не смеялся. Он никогда не смеялся и моим шуткам, но комплиментарно их комментировал, прикрывая рот соответствующим платочком. И явно связывал со мной какие-то проекты. А я почему-то всё делал, чтобы завоевать расположение профессора: начитался о характерах, темпераментах, наклонностях, карме и способностях; неплохо, к удивлению профессора, ориентировался во фрейдовской психоаналитике и даже распознавал Ломброзовские анатомические патологии, а когда я обнаружил «неожиданные» познания в истории установления длины метра и, что в этом участвовал не только Бонапарт как заказчик проекта, но и, сотню лет спустя, сам профессор, расставивший в своей диссертации все точки над i в запутанной истории приоритетов измерений длины Парижского меридиана, удивлённый взгляд профессора долго выискивал в глазах моих... насмешку.

Время от времени я оказывался вовлечённым в какую-то дискуссию, в которой мне нравилась не тема, а способ, интонация диспута, особенно литературная окраска с непременными вкраплениями и Достоевского, и Рабле, что профессор делал очень изящно.

А когда профессор приотпускал поводья самоцензуры, общение принимало новые неожиданные окраски.

- Какими рецепторами, мои юные друзья, вы определяете степень доверия к человеку? - явно не праздно, со скрытым подтекстом спрашивал психолог.

- Рассудим от противного, - отвечал я, - как в математике: точно не нюхом, плохо слухом, не годится вкусом, и никак не осязанием - значит глазами.

Ольге верю глазами и не проверяю ничем! - ёрничал я.

- Как всегда легкомысленно, но не без остроумия. А на что тогда прикажете мне положиться?

-Остаётся шестое чувство - интуиция, из близкой нам психологии, не «фатально наследственное».Чья терминология, кто это нам такое говорил? Кстати, что она, интуиция, нам подсказывает в отношении Оленьки?

- Извольте об этом узнать завтра, после экзамена. Вы не забыли о нём? Вот между прочим лежат билетики. Может, хотите сдать экзамен сейчас?

- Нет уж, предпочитаем лежать в братской могиле!

Перейти на страницу:

Все книги серии Сборник рассказов

Похожие книги

Круги ужаса
Круги ужаса

Бельгийский писатель Жан Рэй, (настоящее имя Реймон Жан Мари де Кремер) (1887–1964), один из наиболее выдающихся европейских мистических новеллистов XX века, известен в России довольно хорошо, но лишь в избранных отрывках. Этот «бельгийский Эдгар По» писал на двух языках, — бельгийском и фламандском, — причем под десятками псевдонимов, и творчество его еще далеко не изучено и даже до конца не собрано.В его очередном, предлагаемом читателям томе собрания сочинений, впервые на русском языке полностью издаются еще три сборника новелл. Большинство рассказов публикуется на русском языке впервые. Как и первый том собрания сочинений, издание дополнено новыми оригинальными иллюстрациями Юлии Козловой.

Жан Рэ , Жан Рэй

Фантастика / Приключения / Малые литературные формы прозы: рассказы, эссе, новеллы, феерия / Ужасы и мистика / Прочие приключения