Стежки, дороги, простор

Наиболее полное представление о герое-ровеснике Я. Брыля дает его роман «Птицы и гнезда» (1964), написанный на основе двух неопубликованных повестей военных лет — «Солнце сквозь тучи» и «Где твой народ». О многом говорят уже сами названия — «Где твой народ», «Птицы и гнезда», представляя роман как одиссею мук на чужбине и возвращения на родину. О «Птицах и гнездах» много писали как об антифашистском романе, содержащем в себе до того не известный советской литературе жизненно исторический материал— фашизм и немцы до нападения на Советский Союз, жизнь в фашистской Германии 1939–1941 годов, увиденная глазами молодого пленного-белоруса и осмысленная через много лет зрелым советским писателем. Меньше писали об этом романе как о прекрасном романе воспитания. Автор назвал его «книгой одной молодости» в подзаголовке (это воспринимается как своеобразное определение нетрадиционного жанра) и «биографией одной души» в авторском вступлении (в этом видится указание на сердцевинное, внутреннее содержание книги). В романе есть все: и детство, и юность, и совпавший с молодостью героя драматичный его выход в «большей мир», и плен, и побег, и возвращение. Основное же содержание «биографии души», ее, так сказать, лирический сюжет — внимательно, талантливо и искренне запечатленное движение этой художественно и морально одаренной личности не только от детства к взрослости, а и от само-чувствия к само-сознанию, развитому самосознанию человека и гражданина. И затем — достижение гармонии между чувством и сознанием, «прорастание» сознания в чувство — сложнейшая, деятельная внутренняя работа не просто вызревающей, а создающей себя, самовоспитывающейся души.

Герой романа Алесь Руневич наделен тем от природы интеллигентным складом души, основа которого — острая впечатлительность и совестливость, удачно дополненная здоровым крестьянским оптимизмом и устойчивостью, — является прекрасной почвой для усвоения идей благородства, великодушия, мужества. В конечном итоге мы видим такую личность, такой драгоценный образ мыслей, когда человек связан с человечеством отзывчивостью к чужой беде, когда личное в нем действительно неразрывно слито с общественным, когда забота о торжестве идей социальной справедливости становится главным смыслом всей его жизни. Таков же и герой одной из наиболее острых и интересных повестей Я. Брыля «Смятение» — колхозный бригадир Леня Живень.

Конечно, герой-ровесник Я. Брыля меняется вместе со временем, народом, писателем. Во многих произведениях (рассказы «Нужно съездить», «Ей мы не скажем», «Осколочек радуги», «Смотрите на траву», рассказы из цикла «Под гомон костра» и др.) писатель намеренно или ненароком указывает на эти перемены и вместе с тем подчеркивает верность, равенство этого характера самому себе. Алесю Гончарику было шестнадцать, Алесю Руневичу и двадцать два и двадцать пять, Лене Жнвеню сорок, а как они похожи и близки…

Я. Брыль не считает исключительными присущие его герою качества и отношение к жизни — у его героя всегда есть товарищи, единомышленники, люди, которые так или иначе поддерживают его. Однако почти всегда есть и антиподы. Видимо, это происходит оттого, что герой в самых разных условиях не стыдится быть самим собой и не боится высказать свое отношение к тем, кто не ставит ни во что духовные ценности. Трудное умение! Нельзя не сказать, что герой-ровесник Я. Брыля, характер оригинальный и высоко индивидуальный, вместе с тем аккумулировал в себе ряд привлекательных черт белорусского национального, народного характера, в первую очередь то эмоционально богатое и вместе с тем уравновешенное мироощущение, в котором жизнелюбие соединяется с устойчивой, выносливой человечностью, с твердым различием границ добра и зла, с постоянным ощущением себя членом человеческого сообщества, обязывающим к определенным ограничениям и жертвам во имя сохранения этого сообщества, особенно в годины лихолетья.

«Люблю писать рассказы. Иногда мне кажется, что на любую тему могу смотреть только через призму малой формы. Почти все повести и роман стоили мне очень дорого» — это авторское признание Я. Брыля многое разъясняет в его творчестве. В лирическом повествовании главенствующую роль играет интонация — точная заданность эмоциональной волны. Фальшь, «недолет» или «перелет» чувства здесь губительны. Рассказ — это, видимо, тот максимальный квант эмоции, который писатель-лирик может «выдыхнуть» из себя единовременно, не теряя подлинности, искренности чувства. Потому-то и большие свои вещи Брыль монтирует из таких «квантов», не вытягивая единой сюжетной цепи, а только слегка скрепляя каждое отдельное ее звено с ближайшими, одним или несколькими.