Читаем Стихотворения и поэмы полностью

Распахан танками ВостокИ город Тихий Зарев.Иван-да-Марья жил цветок,Осталась только Марья.Во мгле оплакала онаГорючую разлуку.И скоро солнце и лунаПозолотили муку.Дом пустовал с того утра —Угроза прихотлива.Фугас окрестных три двораОпустошил без взрыва.А на стене, как божий свет,Забрезжило зерцало.Взорвётся бомба или нет?Но истина молчала.Мелькали в зеркале века.И плыл планетный шар,Метель, холмы и облака,Берёза и анчар.Кривой монгол, стальной тевтонЛегли на нём слоями.Повёл на Родину масонОгромными ноздрями.И отразился декабрист,И с топором студент,Народоволец и марксист,И тот интеллигент,Перед которым, заблиставВ тумане золотом,Возник изысканный жираф:— Россия, твой фантом! —Сошел Февраль, вскипел ОктябрьГранёными зрачками.Погнало пенистую рябьПо зеркалу клочками.Уму и поиску ломотьПродиктовал веленье:Стране закон, идее плоть,Искусствам направленье…Страна в огне, страна во мгле,Фашизм приносит весть:Нет воли к жизни на земле,А воля к власти есть.Поразрешётился весьма,Погнулся русский двор.Мелькали галки сквозь дома,А танки — сквозь забор.Пришла соседка: — Ой, беда!Я видела: живьёмМертвец Иван идёт сюда.Он близко — за холмом. —Мария кинулась навстречьДорогой распростёртой.И полилась живая речь:— Живой ты али мёртвый?Коли живой, то прикажи,Чем утолить тебя?А коли мёртвый, то скажи,Чем исцелить тебя?Не плачь, любезная жена!Супруг бежал из плена.Земля одна, и ты одна,И встреча сокровенна.Опасный путь ему лежал.Скрываясь от погони,Он из-под Харькова бежалС проводником в вагоне.Где тот безвестный проводник —Иван вослед не глянул.Как тень в зерцале он возникИ тенью так и канул.Иван сказал: — Молчи, жена.Иван своё возьмёт,Подай зеленого вина —Узнаю: жив аль мертв.Не причитай — недолог срок,Не тяжели души.Но чтобы голос твой не смолк,О сыне расскажи.Блеснуло Марьино кольцоИли на солнце камень —Ударил в пыльное лицоДалёкий ложный пламень.Иван прикрыл рукой глаза,А во поле сверкает.— Откуда свет? Смотреть нельзя!— То зеркало сияет.Из уцелевшей глубиныНевидимого домаОно сияло со стеныНеверно и бездонно.— А ведь под зеркалом тайник, —Сказал Иван.— О, боже!Ты там взорвёшься сей же миг…— Иль позже. А надёжнейНа свете места не найдётСам черт наверняка.Туда никто не подойдёт…Но подошёл Лука.Чихая, он залез в пролом.— Эхма, пропала хата! —Потрогал бомбу сапогомИ сел напротив брата.Про то, как счастию в дымуПосильное воздал,Наврал с три короба ему,А может, нагадал.— Я у троцкиста был спьяна,А может, у софиста.Кабы я знал, что жизнь одна!Обоих чкнули быстро.Кровь на аршин ушла с лица,Но говорю: «Есть снимки,Великий кормчий — друг отца,Он с ним бежал из ссылки».Туда-сюда взялись листатьИсторию времён.Тоска. Я жду, и что же! Глядь:Ко мне заходит — Он!«Как жизнь, голубчик?» — Ничего.«Послушай, — говорит, —Я знаю брата твоего:Испания, Мадрид —Всё проворонил, негодяй,Хотя и был орёл.Ты брату так и передай…Иди».И я пошёлЗаре навстречу и судьбе…Так вот, прости, братан,Я проболтался о тебе…— Донёс? — сказал Иван.Лука вздохнул: — Я известил…И тень его исчезла.Эсэс огулом оцепилОпасливое место.— Пиши, Лука, — сказал эсэс, —Такое: «Выходи,Или твоим не жить!» Вот здесь,Ребенку на груди.— Хитро придумал басурман,Но крик подать не хуже.— Письмо есть мистика, болван! —Оно приводит в ужас.Сошла к Ивану тень в пролом.— Владимир? Вот те на! —А по Владимиру углёмКривые письмена.Иван всё понял: час настал,Иному и не быть.Ребёнок мысли угадалИ медлил уходить.— Отец, возьми, он был со мной,И протянул кинжал.— Он… деревянный!— Нет, стальной! —Родитель задрожал.Чужие слышались шаги,Он деревяшку поднял.— Святой простак… Побереги! —Поцеловал и отдал.Обочь фугас дремал в пыли.Казалось, только тронь —И полыхнет из-под землиСпрессованный огонь.— Я не хочу нисколько жить! —Заплакал мальчик звонкоИ стал о бомбу колотить…О, кулачки ребёнка!Прощай, родная сторона!Дай горсть от милой пыли.Блеснула в зеркале спина,Ивана уводили.Не плачь, жена. Любовь горда!Увидимся ли снова?Но жизнь сказала: никогда!Печально это слово.К нему ключей не подобратьИ лбом не прошибить,Умом упорным не понять,Но сердцем не избыть.Загадка сфинкса и числа,Обмен или обман.Оно для старости — скала,Для юности — туман.В нём слёзы первые любвиИ брачный стон наутро.Напрасны жалобы твои,Пришедший ниоткуда.Стоит раздумье на путиВстревоженного духа,Как будто бьётся взаперти,Стекла не видя, муха.Луку с овчарками сыскалНемецкий комендантИ триста марок отсчиталЗа брата и талант.Тут призадумался дуракИ мрачно стукнул по лбу:— Цена известна, коли так,Но лучше дайте бонбу.Она без дела всё равно.— Зачем?— Для обороны. —Желанье русское темно,Но каковы резоны!И в честь германского умаОн снова стукнул по лбу:— Иметь желательно весьмаИ грамотку на бонбу. —Судьба играла иль момент?Спокойно комендантНа бомбу выдал документ,Поскольку был педант.Извлечь фугас из-под земли,Из отчего подвалаЛуке саперы пособлиЗа самогон и сало.Добро, законное почти,Взвалил он на подводу.— Я благодарствую!.. Пади! —Огрел коня — и ходу.Его поток пространства гнал,Поток тоски и света.Он Лизавету поминал…Пустое, Лизавета!Позавалился ястребокЗа Северский Донец.Позакатился перстенёкВ неведомый конец.Слова Луки — сплошной туман,Любовь Луки — татарник.Война ветвила ваш роман,Как северный кустарник.Дремал забытый хуторокУ самого обрыва.Внизу, как тихий говорок,Река толклась лениво.Замолк у крайнего окнаТягучий скрип колес.Встречай, военная жена!Лука добро привёз.— Чего ты хочешь, волчья сыть? —Лука сказал: — Лопату!Хочу себя оборонить.Давай и ты за хату.— Взорвется бонба или…— Цыц! —Застрявшая ромашкаБлеснула меж колёсных спиц.Жена вздохнула тяжко.И, обрывая белый цвет,На бомбу говорила:— Да или нет, да или нет? —В глазах её рябило.Число всегда рябит. ОноПустое, Лизавета!Ему предела не дано,И ты не жди ответа.Люби за синие глаза,За белое лицо.Люби за то, за что нельзя,И плюнь через плечо.Он проложил подземный ходИз погреба к фугасу.Зарылся в землю, словно крот,И дожидался часу.— Ты посади поверх цветы! —Решил он торовато. —На свете трое: я и ты,И… — он увидел брата.Рукой прикрыл свои глаза,А во поле сверкает,— Откуда свет? Смотреть нельзя!Аль зеркало сияет? —Из уцелевшей глубиныНевидимого домаОно сияло со стеныНеверно и бездонно.Дохнула с зеркала гроза,И брата тень шагнула,И заслонила небесаГигантская фигура.Но искажённые чертыУшли в поля и пашни.— Да, только трое: я и ты… —Она вскочила: — Наши! —Лука на слитный гул и ходИз-под ладони глянул:— Ну, слава богу! Русь идёт…И в тёмный погреб канул.Прошёл на Запад шум шагов,На край иной земли.Померкли языки штыков,И вишни расцвели.Был полк вином победы пьянИ верностью подруг.Пришёл Степанчиков Степан,Но без обеих рук.Пропали руки на войне,Остались от стенаньяНа левой культе только «Не…»— Вот образ отрицанья!Победа! Сталин поднял тост.Возник перед зерцалом.«Я пью!..» — ему он произнёсИ чокнулся бокалом.И гром по свету разнесло.Я видел Русь с холма:Мария плакала светло,И строились дома.Поэма презирает смертьИ утверждает свет.Громада времени, вперёд!Владимир, твой черёд.
Перейти на страницу:

Все книги серии Библиотека поэта и поэзии

Стихотворения
Стихотворения

Родилась в Москве 4 мая 1963 года. Окончила музыкальный колледж им. Шнитке и Академию музыки им. Гнесиных по специальности "История музыки" (дипломная работа «Поздние вокальные циклы Шостаковича: к проблеме взаимоотношения поэзии и музыки»).С восьми до восемнадцати лет сочиняла музыку и хотела стать композитором. Работала экскурсоводом в доме-музее Шаляпина, печатала музыковедческие эссе, около десяти лет пела в церковном хоре, двенадцать лет руководила детской литературной студией «Звёзды Зодиака».Стихи начала писать в возрасте двадцати лет, в роддоме, после рождения первой дочери, Натальи, печататься — после рождения второй, Елизаветы. Первая подборка была опубликована в журнале "Юность", известность пришла с появлением в газете "Сегодня" разворота из семидесяти двух стихотворений, породившего миф, что Вера Павлова — литературная мистификация. Печаталась в литературных журналах в России, Европе и Америке.В России выпустила пятнадцать книг. Лауреат премий имени Аполлона Григорьева, «Антология» и специальной премии «Московский счёт».Переведена на двадцать иностранных языков. Участвовала в международных поэтических фестивалях в Англии, Германии, Италии, Франции, Бельгии, Украине, Айзербайджане, Узбекистане, Голландии, США, Греции, Швейцарии.Автор либретто опер «Эйнштейн и Маргарита», «Планета Пи» (композитор Ираида Юсупова), «Дидона и Эней, пролог» (композитор Майкл Найман), "Рождественская опера" (композитор Антон Дегтяренко), "Последний музыкант" (композитор Ефрем Подгайц), кантат "Цепное дыхание" (композитор Пётр Аполлонов), "Пастухи и ангелы" и "Цветенье ив" (композитор Ираида Юсупова), "Три спаса" (композитор Владимир Генин).Записала как чтец семь дисков со стихами поэтов Серебряного Века. Спектакли по стихам Павловой поставлены в Скопине, Перми, Москве. Фильмы о ней и с её участием сняты в России, Франции, Германии, США.Живёт в Москве и в Нью Йорке. Замужем за Стивеном Сеймуром, в прошлом — дипломатическим, а ныне — литературным переводчиком.

Вера Анатольевна Павлова

Поэзия / Стихи и поэзия
Стихотворения и поэмы
Стихотворения и поэмы

В настоящий том, представляющий собой первое научно подготовленное издание произведений поэта, вошли его лучшие стихотворения и поэмы, драма в стихах "Рембрант", а также многочисленные переводы с языков народов СССР и зарубежной поэзии.Род. на Богодуховском руднике, Донбасс. Ум. в Тарасовке Московской обл. Отец был железнодорожным бухгалтером, мать — секретаршей в коммерческой школе. Кедрин учился в Днепропетровском институте связи (1922–1924). Переехав в Москву, работал в заводской многотиражке и литконсультантом при издательстве "Молодая гвардия". Несмотря на то что сам Горький плакал при чтении кедринского стихотворения "Кукла", первая книга "Свидетели" вышла только в 1940-м. Кедрин был тайным диссидентом в сталинское время. Знание русской истории не позволило ему идеализировать годы "великого перелома". Строки в "Алене Старице" — "Все звери спят. Все люди спят. Одни дьяки людей казнят" — были написаны не когда-нибудь, а в годы террора. В 1938 году Кедрин написал самое свое знаменитое стихотворение "Зодчие", под влиянием которого Андрей Тарковский создал фильм "Андрей Рублев". "Страшная царская милость" — выколотые по приказу Ивана Грозного глаза творцов Василия Блаженною — перекликалась со сталинской милостью — безжалостной расправой со строителями социалистической утопии. Не случайно Кедрин создал портрет вождя гуннов — Аттилы, жертвы своей собственной жестокости и одиночества. (Эта поэма была напечатана только после смерти Сталина.) Поэт с болью писал о трагедии русских гениев, не признанных в собственном Отечестве: "И строил Конь. Кто виллы в Луке покрыл узорами резьбы, в Урбино чьи большие руки собора вывели столбы?" Кедрин прославлял мужество художника быть безжалостным судьей не только своего времени, но и себя самого. "Как плохо нарисован этот бог!" — вот что восклицает кедринский Рембрандт в одноименной драме. Во время войны поэт был военным корреспондентом. Но знание истории помогло ему понять, что победа тоже своего рода храм, чьим строителям могут выколоть глаза. Неизвестными убийцами Кедрин был выброшен из тамбура электрички возле Тарасовки. Но можно предположить, что это не было просто случаем. "Дьяки" вполне могли подослать своих подручных.

Дмитрий Борисович Кедрин

Поэзия / Проза / Современная проза
Стихотворения
Стихотворения

Стихотворное наследие А.Н. Апухтина представлено в настоящем издании с наибольшей полнотой. Издание обновлено за счет 35 неизвестных стихотворений Апухтина. Книга построена из следующих разделов: стихотворения, поэмы, драматическая сцена, юмористические стихотворения, переводы и подражания, приложение (в состав которого входят французские и приписываемые поэту стихотворения).Родился 15 ноября (27 н.с.) в городе Волхов Орловской губернии в небогатой дворянской семье. Детство прошло в деревне Павлодар, в родовом имении отца.В 1852 поступил в Петербургское училище правоведения, которое закончил в 1859. В училище начал писать стихи, первые из которых были опубликованы в 1854, когда ему было 14 лет. Юный автор был замечен, и ему прочили великое поэтическое будущее.В 1859 в журнале "Современник" был напечатан цикл небольших лирических стихотворений "Деревенские очерки", отразивших гражданское настроение Апухтина, которые отчасти возникли под влиянием некрасовской поэзии. После 1862 отошел от литературной деятельности, мотивируя это желанием остаться вне политической борьбы, в стороне от каких-либо литературных или политических партий. Он уехал в провинцию, служил в Орловской губернии чиновником особых поручений при губернаторе. В 1865 прочел две публичные лекции о жизни и творчестве А. Пушкина, что явилось событием в культурной жизни города.В том же году вернулся в Петербург. Поэт все более напряженно работает, отыскивая собственный путь в поэзии. Наибольшую известность ему принесли романсы. Используя все традиции любовного, цыганского романса, он внес в этот жанр много собственного художественного темперамента. Многие романсы были положены на музыку П. Чайковским и другими известными композиторами ("Забыть так скоро", "День ли царит", "Ночи безумные" и др.). В 1886 после выхода сборника "Стихотворения" его поэтическая известность окончательно упрочилась.В 1890 были написаны прозаические произведения — "Неоконченная повесть", "Архив графини Д.", "Дневник Павлика Дольского", опубликованные посмертно. Прозу Апухтина высоко оценивал М.А. Булгаков. Уже в 1870-х годах у него началось болезненное ожирение, которое в последние десять лет его жизни приняло колоссальные размеры. Конец жизни он провёл практически дома, с трудом двигаясь. Умер Апухтин 17 августа (29 н.с.) в Петербурге.

Алексей Николаевич Апухтин

Поэзия
Стихи
Стихи

Биография ВАСИЛИЙ ЛЕБЕДЕВ-КУМАЧ (1898–1949) родился в 1898 году в семье сапожника в Москве. Его настоящая фамилия Лебедев, но знаменитым он стал под псевдонимом Лебедев-Кумач. Рано начал писать стихи — с 13-ти лет. В 1916 году было напечатано его первое стихотворение. В 1919-21 годах Лебедев-Кумач работал в Бюро печати управления Реввоенсовета и в военном отделе "Агит-РОСТА" — писал рассказы, статьи, фельетоны, частушки для фронтовых газет, лозунги для агитпоездов. Одновременно учился на историко-филологическом факультете МГУ. С 1922 года сотрудничал в "Рабочей газете", "Крестянской газете", "Гудке", в журнале "Красноармеец", позднее в журнале "Крокодил", в котором проработал 12 лет.В этот период поэт создал множество литературных пародий, сатирических сказок, фельетонов, посвященных темам хозяйства и культурного строительства (сб. "Чаинки в блюдце" (1925), "Со всех волостей" (1926), "Печальные улыбки"). Для его сатиры в этот период характерны злободневность, острая сюжетность, умение обнаружить типичные черты в самых заурядных явлениях.С 1929 года Лебедев-Кумач принимал участие в создании театральных обозрений для "Синей блузы", написал тексты песен к кинокомедиям "Веселые ребята", "Волга-Волга", "Цирк", "Дети капитана Гранта" и др. Эти песни отличаются жизнерадостностью, полны молодого задора.Поистине народными, чутко улавливающими ритмы, лексику, эстетические вкусы и настрой времени стали многочисленные тексты песен Лебедева-Кумача, написанные в основном в 1936–1937: молодежные, спортивные, военные и т. п. марши — Спортивный марш («Ну-ка, солнце, ярче брызни, / Золотыми лучами обжигай!»), Идем, идем, веселые подруги, патриотические песни Песня о Родине («Широка страна моя родная…», песни о повседневной жизни и труде соотечественников Ой вы кони, вы кони стальные…, Песня о Волге («Мы сдвигаем и горы, и реки…»).То звучащие бодрым, «подстегивающим», почти императивным призывом («А ну-ка девушки! / А ну, красавицы! / Пускай поет о нас страна!», «Будь готов, всегда готов! / Когда настанет час бить врагов…»), то раздумчивые, почти исповедальные, похожие на письма любимым или разговор с другом («С той поры, как мы увиделись с тобой, / В сердце радость и надежду я ношу. /По-другому и живу я и дышу…, «Как много девушек хороших, /Как много ласковых имен!»), то озорные, полные неподдельного юмора («Удивительный вопрос: / Почему я водовоз? / Потому что без воды / И ни туды, и ни сюды…», «Жил отважный капитан…», с ее ставшим крылатым рефреном: «Капитан, капитан, улыбнитесь! / Ведь улыбка — это флаг корабля. / Капитан, капитан, подтянитесь! / Только смелым покоряются моря!»), то проникнутые мужественным лиризмом («…Если ранили друга — / Перевяжет подруга / Горячие раны его»), песенные тексты Лебедева-Кумача всегда вызывали романтически-светлое ощущение красоты и «правильности» жизни, молодого задора и предчувствия счастья, органично сливались с музыкой, легко и безыскусственно, словно рожденные фольклором, ложились на память простыми и точными словами, энергично и четко построенными фразами.В 1941 году Лебедев-Кумач был удостоен Государственной премии СССР, а в июне того же года в ответ на известие о нападении гитлеровской Германии на СССР написал известную песню "Священная война" («Вставай, страна огромная, / Вставай на смертный бой…»; текст опубликован в газете «Известия» через 2 дня после начала войны, 24 июня 1941)..Об этой песне хочется сказать особо. Она воплотила в себе всю гамму чувств, которые бушевали в сердце любого человека нашей Родины в первые дни войны. Здесь и праведный гнев, и боль за страну, и тревога за судьбы близких и родных людей, и ненависть к фашистским захватчикам, и готовность отдать жизнь в борьбе против них. Под эту песню шли добровольцы на призывные пункты, под нее уходили на фронт, с ней трудились оставшиеся в тылу женщины и дети. "Вставай, страна огромная!" — призывал Лебедев-Кумач. И страна встала. И выстояла. А потом праздновала Великую Победу над страшной силой, противостоять которой смогла только она. И в эту победу внес свой вклад Лебедев-Кумач, внес не только песней, но и непосредственным участием в военных действиях в рядах военно-морского флота.Песни на слова Лебедева-Кумача исполнялись на радио и концертах, их охотно пел и народ. Богатую палитру настроений, интонаций, ритмического рисунка демонстрируют песни на стихи Лебедева-Кумачева Лунный вальс («В ритме вальса все плывет…»), Молодежная («Вьется дымка золотая, придорожная…»), Чайка («Чайка смело / Пролетела / Над седой волной…»). Многие песни поэта впервые прозвучали с киноэкрана (кинокомедии Веселые ребята, Цирк, 1936, Дети капитана Гранта, 1936, Волга-Волга, 1937, муз. И.О.Дунаевского).В годы Великой Отечественной войны Лебедев-Кумач, служивший в военно-морском флоте, написал много массовых песен и стихов, звавших к битве (сборники Споем, товарищи, споем! В бой за Родину! Будем драться до победы, все 1941; Вперед к победе! Комсомольцы-моряки, оба 1943). Автор поэтических сборников Книга песен, Моим избирателям (оба 1938), Мой календарь. Газетные стихи 1938 г. (1939), Песни (1939; 1947), Колючие стихи (1945), Стихи для эстрады (1948), стихов, адресованных детям (Петина лавка, 1927; Про умных зверюшек, 1939; Под красной звездой, 1941).Лебедев-Кумач пришел с фронта, награжденный тремя орденами, а также медалями.Умер Лебедев-Кумач в Москве 20 февраля 1949.

Василий Иванович Лебедев-Кумач

Поэзия

Похожие книги

100 жемчужин европейской лирики
100 жемчужин европейской лирики

«100 жемчужин европейской лирики» – это уникальная книга. Она включает в себя сто поэтических шедевров, посвященных неувядающей теме любви.Все стихотворения, представленные в книге, родились из-под пера гениальных европейских поэтов, творивших с середины XIII до начала XX века. Читатель познакомится с бессмертной лирикой Данте, Петрарки и Микеланджело, величавыми строками Шекспира и Шиллера, нежными и трогательными миниатюрами Гейне, мрачноватыми творениями Байрона и искрящимися радостью сонетами Мицкевича, малоизвестными изящными стихотворениями Андерсена и множеством других замечательных произведений в переводе классиков русской словесности.Книга порадует ценителей прекрасного и поможет читателям, желающим признаться в любви, обрести решимость, силу и вдохновение для этого непростого шага.

авторов Коллектив , Антология

Поэзия / Лирика / Стихи и поэзия
Стихотворения. Пьесы
Стихотворения. Пьесы

Поэзия Райниса стала символом возвышенного, овеянного дыханием жизни, исполненного героизма и человечности искусства.Поэзия Райниса отразила те великие идеи и идеалы, за которые боролись все народы мира в различные исторические эпохи. Борьба угнетенного против угнетателя, самопожертвование во имя победы гуманизма над бесчеловечностью, животворная сила любви, извечная борьба Огня и Ночи — центральные темы поэзии великого латышского поэта.В настоящее издание включены только те стихотворные сборники, которые были составлены самим поэтом, ибо Райнис рассматривал их как органическое целое и над композицией сборников работал не меньше, чем над созданием произведений. Составитель этого издания руководствовался стремлением сохранить композиционное своеобразие авторских сборников. Наиболее сложная из них — книга «Конец и начало» (1912) дается в полном объеме.В издание включены две пьесы Райниса «Огонь и ночь» (1918) и «Вей, ветерок!» (1913). Они считаются наиболее яркими творческими достижениями Райниса как в идейном, так и в художественном смысле.Вступительная статья, составление и примечания Саулцерите Виесе.Перевод с латышского Л. Осиповой, Г. Горского, Ал. Ревича, В. Брюсова, C. Липкина, В. Бугаевского, Ю. Абызова, В. Шефнера, Вс. Рождественского, Е. Великановой, В. Елизаровой, Д. Виноградова, Т. Спендиаровой, Л. Хаустова, А. Глобы, А. Островского, Б. Томашевского, Е. Полонской, Н. Павлович, Вл. Невского, Ю. Нейман, М. Замаховской, С. Шервинского, Д. Самойлова, Н. Асанова, А. Ахматовой, Ю. Петрова, Н. Манухиной, М. Голодного, Г. Шенгели, В. Тушновой, В. Корчагина, М. Зенкевича, К. Арсеневой, В. Алатырцева, Л. Хвостенко, А. Штейнберга, А. Тарковского, В. Инбер, Н. Асеева.

Ян Райнис

Драматургия / Поэзия / Стихи и поэзия
Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия