Стокгольм времен Астрид Линдгрен. История повседневности

В Швеции с 1981 года разрешено призывать на военную службу и женщин. Первые из них появились в ВВС, затем в армии и на флоте. Каждый год их набирается около двухсот. А известной жещиной, сделавшей для армии немало полезного, была в шведской истории графиня Эва Экеблад, урожденная Делагарди, пробудившая у шведов в XVIII веке интерес к картофелю как к сельскохозяйственной культуре. Она разводила картофель в своем имении, а затем в 1748 году представила в академию результаты экспериментов под названием «Попытки получить из картофеля хлеб, водку, крахмал и пудру», за что и сделалась первой женщиной-членом Шведской королевской академии наук. Следующая женщина-академик появится в Швеции только в 1951 году. «Можно представить себе, что интерес шведских крестьян к крахмалу и пудре был ничтожно мал, тогда как гораздо больше внимания вызвала водка. Выгода заключалась в том, что при производстве водки можно было избежать использования и без того скудных запасов зерна… Однако прошло еще время, прежде чем картофель стал употребляться в пищу» [89] . Главной заслугой Эвы Экеблад признали изобретение картофельной водки для армии.

Картине горя и страданий в военное время хочется противопоставить мирную идиллию домашнего очага, столь ценимую шведами, а губительным и преходящим силам – вечную красоту искусства в гармонии с природой. Поэтому из Музея армии мы перенесемся в музей-усадьбу принца Евгения. Она называется Вальдемарсудде и включает в себя, собственно, усадьбу, парк, картинную галерею. Главное здание усадьбы, дворец, было построено архитектором Фердинандом Бубергом в 1903–1905 годах, принц Евгений прожил в ней до самой смерти, в 1947 году, и похоронен здесь же, на территории усадьбы, а впоследствии она была завещана государству, вместе с большим собранием скандинавской живописи. Это самая крупная частная коллекция в Швеции, которую начали собирать с 1889 года и которая содержит картины шведских, датских, норвежских, финских и французских художников.

Принц Евгений, художник, коллекционер и меценат, покупал картины своих современников на рубеже XIX–XX веков, помогал тогда еще неизвестным художникам и поддерживал их. Его личность необычайно притягательна. При жизни его называли «принц-художник», «цветочный принц» и «красный принц». Красный – за его прогрессивные политические взгляды. Принц Евгений выступал в сороковые годы против нацизма, а еще раньше, в 1905 году, когда была расторгнута уния между Швецией и Норвегией, он выступал за мирное урегулирование отношений между двумя странами и был одним из немногих, кто демонстрировал лояльность по отношению к норвежцам, стремившимся к государственной независимости. А цветочным принцем он был прозван потому, что проявлял интерес к выращиванию цветов, лично выбирал цветы для дома и парка, покупал семена и знал, как, где и когда следовало их сажать. Он предпочитал не столько экзотические растения, сколько простые сельские цветы, традиционные для Швеции, – например, маки, левкои. Принц сам признавался, что цветоводство привлекает его больше всего после живописи.

Он был младшим, четвертым, сыном в семье короля Оскара II и королевы Софии. Его мать в юности провела некоторое время при петербургском дворе и брала уроки музыки у Антона Рубинштейна. Талантливая пианистка, она оказала несомненное влияние на сына, привив ему любовь к искусству. Он получил образование в Упсальском университете, затем изучал живопись в Париже, где особое влияние на него оказал импрессионизм, совершал многочисленные поездки в Италию, знакомясь с техникой фресок. Как художник, он писал в основном пейзажи (знаменитые изображения равнин вокруг озера Веттерн). Одной из значительных картин в истории шведской пейзажной живописи стало его «Облако» (1895), где тонко передан свет шведского лета. Картина выражает смирение, благоговение перед величием неба, гармонией природы. Да и в других его произведениях можно увидеть голубоватый северный свет, столь типичный для меланхоличного искусства рубежа веков. Принц Евгений писал маслом, акварелью, оставил рисунки углем. Исследователи выделяют два главных элемента в его творчестве – лирическое настроение пейзажа и декоративную простоту, которая проявилась в его монументальных настенных росписях (Королевская опера, Драматен, Стокгольмская ратуша).