Страшная дорога свободной личности

Женоубийство уже ничего не остановит. Массовое преследование ведьм образца XV–XVII вв., «Genocyde», о котором героиня писала диссертацию, нельзя повторить, да и некому. Налицо отсутствие другого источника энергии, кроме раскрепощающейся гетеры, эмансипированного хаоса. И пока его нет, этот хаос непобедим. «Всё не имеет смысла» — эти последние слова героини сопровождаются энергическим криком, на который природа отвечает потоками града.

«Маленький Эйольф»

История героини фон Триера имеет аналоги в культуре. У знаменитого норвежского драматурга Генрика Ибсена есть пьеса под названием «Маленький Эйольф». Героиня пьесы, Рита, является ярким образцом гетеры. В пьесе муж объявляет ей, что решил уделять больше внимания их девятилетнему сыну, у которого парализована нога, стать для него настоящим отцом. Она реагирует на это крайне болезненно, требуя, чтобы мужчина принадлежал только ей. Между ними происходит следующий диалог.

«Рита (Всё больше и больше горячась.) Но я не потерплю этого, Альфред! Не потерплю, говорю тебе!

Алмерс (пристально глядит на нее и говорит вполголоса). Иногда я почти боюсь тебя, Рита.

Рита (угрюмо). Я сама себя часто боюсь. И вот потому-то берегись пробуждать во мне злые силы.

Алмерс. Но, ради бога, разве я это делаю?

Рита. Да, делаешь, когда порываешь самую заветную связь между нами.

Алмерс (убедительно). Да подумай же, Рита. Ведь это твой собственный ребенок… наше единственное дитя.

Рита. Он мой лишь наполовину. (С новым порывом.) Но ты должен быть моим, только моим! Всецело! Я вправе требовать от тебя этого!

Рита (смотрит на него с напряжением). А этого ты, пожалуй, не можешь больше?

Алмерс. Не могу. Я должен разделить себя между Эйолфом и тобой.

Рита. А если бы Эйолфа не было на свете? Что тогда?

Алмерс (уклончиво). Ну, тогда было бы дело другое. Тогда мне некого было бы любить, кроме тебя.

Рита (тихо, дрожащим голосом). Так лучше бы я никогда его и не рожала».

Дальше Рита угрожает мужу, что если он не будет принадлежать ей целиком, то она бросится на шею первому встречному. И даже приводит конкретный пример их знакомого.

«Рита (полусмеясь, выпускает его). А я ведь могла бы заманить в свои сети его… этого путейца.

Алмерс (переводя дух). Слава богу, ты просто шутишь.

Рита. Вовсе нет. Почему бы и не его, как всякого другого?

Алмерс. Потому что он, кажется, уже довольно прочно привязан.

Рита. Тем лучше! Значит, я бы отняла его у другого человека. Отняла бы. Точь-в-точь как Эйолф поступает со мной.

Алмерс. Ты говоришь, что наш Эйолф так поступает с тобой?

Рита (указывая пальцем). Видишь! Видишь! Стоит тебе заговорить об Эйолфе, голос твой становится таким мягким, дрожит. (Угрожающе сжимая кулаки.) О, я прямо готова пожелать!.. Нет!

Алмерс (испуганно смотрит на нее). Чего пожелать, Рита?..

Рита (отходя от него, с горячностью). Нет, нет, нет… не скажу! Никогда!»

Появляются другие персонажи, проходит некоторое время… И вдруг обнаруживается, что пока родители в доме разговаривали, мальчик утонул во фьорде. Его туда увлекла старуха-крысоловка. Играя на губной гармошке, она заманивала во фьорд крыс. Когда она отчаливала от берега на лодке, крысы пытались плыть за ней следом и тонули. Так же последовал за ней и ребенок: «впился в нее глазами» и упал с мостков в воду.