Читаем Страсти по Алисе (Драматический фарс) полностью

Все правильно. Блюмкин — это как Малиновский в лагере врагов. Конечно страдания, конечно испытания, но после заключения Брест-Литовского мира в окончательном варианте 3 марта у многих наших партий-ных товарищей могло сложиться и сложи-лось чувство неудовлетворенности, а про эсе-ров и говорить нечего. Агрессивны стали. Самое время их было убирать.

Ленин.

Диктатура пролетариата есть власть наси-лия, несдерживаемая никакими законами!

Свердлов.

Ведь в эти же дни Мирбах заявил монар-хистам, обеспокоенным положением царс-кой семьи:”Императорская семья находится под нашей защитой. Наступит время и гер-манское правительство примет все необ-ходимые меры. ”

Дзержинский.

Блюмкин с Андреевым с ним и разобрались 6 июля пополудни. Пришлось, конечно, всем попотеть. Тяжелейшие дни. Да и подгото-вились мы не ахти как.

Ленин.

Принципы демократии годны для мирной жизни. Да и то не всегда. А не для револю-ционной. В революционную эпоху побежда-ют люди крайних принципов. Только дикта-тура может остановить процесс разложе-ния, хаоса и анархии.

Свердлов.

Весь удар немцев после убийства Мирбаха мы на себя с вами, Владимир Ильич, при-няли.

Ленин.

Не только, не только. Правда Феликс Эдмун-дович? Но зато уже 7июля подавили мятеж левых эсеров, притушили пожар, исходящий от немцев, требующих выдать им малолет-него наследника престола вместе с Алек-сандрой Федоровной.

Свердлов.

Если бы только. Владимир Ильич, немцы уже заранее готовятся при малолетнем цесаревиче поставить регента-лихого генерала Эрнста-Людвига Гессенского, брата Александры Федоровны.

Ленин.

И нас еще пытаются убеждать, какие мы кровожадные! А сами эти политические трупы, эту дрожащую за свои преступления царскую семью готовы превратить в новый жупел монархии. Вы, понимаете, Яков Михайлович, все средства хороши, и нет таких правил игры, которые бы мы не имели право использовать с прогнившей монархией, с безумной, жаждущей нашей крови буржуазией. Это они нас будут убеждать в кровожадности, а сами всегда будут драпироваться в ангельские одежды безгрешного воинства Саваофа.

Дзержинский.

Я уже докладывал вам, Владимир Ильич, об успешной операции в Симбирске против левоэсеровской организации Муравьева, после того как вы 7 июля дали указание Механошину: ”. запротоколируйте заявление Муравьева о выходе из партии левых эсеров”. Но он обманул членов Реввоенсовета. Поднял мятеж, хотя в ноябре 1917 г. помог нам скрутить поход Керенского-Краснова на Петроград. Но попался в лапы нашему товарищу Варейкису. И убит.

Ленин.

Никой пощады прихвостням левоэсеровского мятежа. Я еще месяц назад писал Зиновьву. На убийство наших товарищей ответим массовым террором. Этого требуют рабочие. Террористы будут считать нас тряпками. Время архивоенное.

Свердлов.

А я как раз по близкому поводу к вам, Владимир Ильич. Доктор Рицлер, замещающий сейчас Мирбаха, продолжает все беспо-коиться и уже делал нашему министерству иностранных дел несколько представле-ний. Я зачитаю вам кое-что из них:”Должно быть повторено. решительное представление относительно бережного отношения к Царице как германской принцессе. ”Это 19 июля. А 20 июля:”. весь мир самым строгим образом осудит расстрел Царя. Нельзя ли освободить Царицу и Наследника(послед-него как неотделимого от матери) как ком-пенсацию с гуманитарным обоснованием”.

Ленин.

Вот это мне нравится. Они у нас уже слиш-ком много забрали и не только в драгоцен-ном металле-золоте, из которого мы при коммунизме нужники делать будем. Вот что значит монархическое мышление. Да мы все готовы отдать. И золото, и Курилы с Кам-чаткой вместе. Потом наживем. Поколения наживут. Россия большая, населения много. Но они нас за живое берут. Они нас хотят уничтожить, восстанавливая Дух монархии, или его Иллюзию в России. Чего допускать никак нельзя!

Свердлов.

Так что мы поступили правильно. Закончив эту историю с императорской семьей17 ию-ля!

Ленин.

Безусловно, батенька, безусловно. Во время управились. Пусть теперь “История” убеж-дается в том, что виновниками были не мы, большевики, а сами монархисты, которые де-лали все для того, чтобы восстановить рос-сийскую монархию под эгидой немецкой империи и регентстве Эрнеста Гессенского.

Они этого очень хотели. Мы отвлекли их Мирбахом. Управились и с левыми эсе-рами, и с Муравьевым. А новые попытки освобождения царской семьи Сергеем Мар-ковым по наущению “брата Эрни”лишь нам были на руку. Медлить нельзя. 100 лет в общей сложности женщины правили Рос-сией. Иператрицы. Чем хуже будут идти дела, тем больше получит влияние Александра Федоровна, потому что у нее действенная, неугомонная настойчивая воля.

Свердлов.

Голощекин отлично справился со своим делом. Ведь что Шульгин в своих газетах пи-шет:”Ах, пулеметов, сюда пулеметов. Нико-лай I повесил пять декабристов. Если Ни-колай II расстреляет 50000”февралистов”-это будет задешево купленное спасение России. ”

Ленин.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Все в саду
Все в саду

Новый сборник «Все в саду» продолжает книжную серию, начатую журналом «СНОБ» в 2011 году совместно с издательством АСТ и «Редакцией Елены Шубиной». Сад как интимный портрет своих хозяев. Сад как попытка обрести рай на земле и испытать восхитительные мгновения сродни творчеству или зарождению новой жизни. Вместе с читателями мы пройдемся по историческим паркам и садам, заглянем во владения западных звезд и знаменитостей, прикоснемся к дачному быту наших соотечественников. Наконец, нам дано будет убедиться, что сад можно «считывать» еще и как сакральный текст. Ведь чеховский «Вишневый сад» – это не только главная пьеса русского театра, но еще и один из символов нашего приобщения к вечно цветущему саду мировому культуры. Как и все сборники серии, «Все в саду» щедро и красиво иллюстрированы редкими фотографиями, многие из которых публикуются впервые.

Александр Александрович Генис , Аркадий Викторович Ипполитов , Мария Константиновна Голованивская , Ольга Тобрелутс , Эдвард Олби

Драматургия / Малые литературные формы прозы: рассказы, эссе, новеллы, феерия
Лысая певица
Лысая певица

Лысая певица — это первая пьеса Ионеско. Премьера ее состоялась в 11 мая 1950, в парижском «Театре полуночников» (режиссер Н.Батай). Весьма показательно — в рамках эстетики абсурдизма — что сама лысая певица не только не появляется на сцене, но в первоначальном варианте пьесы и не упоминалась. По театральной легенде, название пьесы возникло у Ионеско на первой репетиции, из-за оговорки актера, репетирующего роль брандмайора (вместо слов «слишком светлая певица» он произнес «слишком лысая певица»). Ионеско не только закрепил эту оговорку в тексте, но и заменил первоначальный вариант названия пьесы (Англичанин без дела).Ионеско написал свою «Лысую певицу» под впечатлением англо-французского разговорника: все знают, какие бессмысленные фразы во всяких разговорниках.

Эжен Ионеско

Драматургия / Стихи и поэзия