Страстное искусство. Женщины на картинах Ван Гога, Рериха, Пикассо

Фернанда чувствовала свое превосходство – Пабло был без гроша в кармане и в качестве жилья предлагал свою захламленную мастерскую. Поэтому она не спешила переезжать к нему, а продолжала поддерживать отношения с предыдущим любовником Лораном Дебьеном. Как-то за время ее отсутствия Пабло даже соорудил своеобразный алтарь с вещами Фернанды. Это был ящик, накрытый белой блузой, в которой Пикассо впервые увидел ее, а на ней стояли две лазорево-голубые вазы эпохи Луи-Филиппа с искусственными цветами в стиле Сезанна. Выше висел портрет Фернанды, выполненный ручкой и карандашом, посвященный их первой встрече. В Испании подобные алтари в домах посвящают родственникам, ушедшим в мир иной. Пикассо же любил использовать вещи тех, с кем он был когда-то близок, в своих произведениях и коллажах, чтобы они продолжали жить в его искусстве.

Пабло Пикассо. Мужчина, женщина и ребенок. 1906. Базельский художественный музей, Базель

В изображениях художника и модели еще нет минотавра (Спящая обнаженная и Спящая женщина), он появится только во время отношений с Ольгой. Пока что художник имеет человеческое лицо и часто смотрит на спящую модель. А свою мечту о многих красивых женщинах Пабло выразил в картине «Гарем» 1905 года.

Неожиданным и странным моментом в жизни Пабло Пикассо и Фернанды Оливье было усыновление ребенка. Как было отмечено ранее, Фернанда не могла иметь детей. Но Пабло очень хотел стать отцом, периодически писал картины на тему материнства, и осенью 1906 года тоже. Поэтому в какой-то момент развития их отношений, а точнее, когда Фернанда стала замечать, что за написанием картин Пабло проводит времени больше, чем в ее обществе, она решилась на усыновление. Известна даже точная дата – 9 апреля 1907 года, когда Пабло и Фернанда пришли в детский дом на Монмартре и удочерили 13-летнюю девочку-подростка по имени Раймонда. Точнее, формально удочерила девочку Фернанда. Она была все еще замужем и очень боялась даже начинать разговор о разводе с мужем, который ее бил. Видимо, тогда процесс усыновления был намного проще и ей с неофициальным мужем Пикассо разрешили взять под опеку ребенка. Очутившись в Бато Лавуар среди творческих личностей, девочка была окружена повышенным вниманием. Каждый старался ей что-то подарить. Фернанда ее красиво причесывала и одевала перед школой, а Пабло изрисовал целый блокнот смешными рисунками. Сохранился портрет Раймонды, нарисованный Пикассо. К этому времени также относится одна из картин Пикассо из серии «Мать и дитя». Она отличается от всех других тем, что здесь на лицах и матери, и ребенка как будто маски. С одной стороны, это был год увлечения Пикассо иберийскими скульптурами и различными примитивами, именно в этом году появились «Авиньонские девицы». А возможно, чутье художника подсказывало, что все это материнство, к сожалению, ненадолго. Так и случилось. Оно продлилось всего четыре месяца. Девочка-подросток не могла не заинтересовать художника Пикассо. Он нарисовал ее, вынимающую занозу из пальца ноги или просто рассматривающую ее в очень откровенной позе (Маленькая сидящая обнаженная). Позднее сделал также по рисунку картину. Французский биограф испанского художника Анри Гидель в своей книге «Пикассо» пишет, что Фернанда обнаружила Раймонду обнаженной в постели Лорана Дебьена – своего бывшего любовника. В результате все более осложняющейся ситуации Фернанда отправила девочку обратно, не предупредив об этом Пабло.

Пабло Пикассо. Мать и дитя 1907. Холст, масло. Музей Пикассо, Париж

Пабло Пикассо. Маленькая сидящая обнаженная. 1907. Музей Пикассо, Париж

Пикассо выходит из себя от этих событий и предлагает своей любовнице расстаться. Идти Фернанде было некуда. Правда, удачные продажи картин Амбулазу Воллару несколько укрепили положение художника, и через некоторое время он даже смог снять для Фернанды комнату. Но вскоре она снова вернулась в его мастерскую.

А в 1911 году Пикассо был арестован за кражу «Моны Лизы».

Зачем могла понадобиться основателю кубизма эта прекрасная леди??! В газетах прошел слух о том, что радикально настроенные художники и поэты во главе с Пикассо и его другом Аполлинером Гийомом занимаются похищением произведений классического искусства, возможно, с целью их уничтожения.

На самом деле Пабло Пикассо не был вором. Но за несколько лет до этого происшествия имел неосторожность приобрести украденные из Лувра иберийские скульптуры III и VI веков. Они хранились в его мастерской, и многие посетители видели их. Когда пропала «Мона Лиза», Пикассо сильно волновался, что его могут заподозрить в причастности к краже. Поэтому решил избавиться от них. Вместе с Апполинером они придумали отдать их в редакцию газеты и надеялись, что на этом все и закончится.

Но их арестовали. Правда, очень скоро отпустили из-за отсутствия доказательств причастности авангардистов именно к пропаже шедевра Леонардо да Винчи.