Страстное искусство. Женщины на картинах Ван Гога, Рериха, Пикассо

Начиная новую жизнь с новой возлюбленной, Пикассо всегда переезжал. Для себя и Жаклин он приобрел виллу «Ля Калифорни» – особняк конца XIX – начала XX века с красивым видом на Канны. Вместе с ними жила Майя – дочь Пабло и Катрин – дочь Жаклин от первого брака. Правда, Майя жила с ними недолго, вскоре ей исполнилось двадцать, и она уехала на родину отца в Испанию. Перед этим она слышала телефонный разговор, в котором ее отец предложил ее матери Марии-Терезе пожениться. Точно неизвестно, что она ответила, так как, судя по последующим событиям, без него она не представляла своей жизни. Сын Майи позднее написал в своей книге, что Мария-Тереза просто отказалась.

Пабло Пикассо. Лежащая обнаженная. 1955. Музей Пикассо, Париж

А Жаклин все сильнее укрепляла свои позиции. Известно, что Пабло очень любил животных. Во время их совместной жизни с Франсуазой у них какое-то время жила коза. Он даже сделал знаменитую скульптуру из бронзы по ее образу. Правда, запах от животного был настолько невыносим, что Франсуаза отослала ее подальше из дома. Жаклин знала, что Пабло скучает по ней и к его семидесятипятилетию преподнесла ему оригинальный подарок в виде живой козочки. Пикассо ее обожал, назвал Эсмеральдой и писал ее на своих картинах.

Есть очень теплое семейное фото 1957 года, на котором Пабло Пикассо запечатлен с детьми Клодом и Паломой, прыгающими в скакалку. И в этом же году, возможно, даже в этот же день, судя по интерьеру и шортам Пикассо на фото, когда Жаклин учила его танцевать. На заднем плане картина «Купальщики в Ла Гаруп».

Пикассо с Клодом и Паломой, вилла Калифорния, Канны, 1957. Фото – Дэвид Дуглас Дункан

Пикассо и Жаклин Рок танцуют, вилла Калифорния, Канны, 1957. Фото – Дэвид Дуглас Дункан

Диего Веласкес. Менины. 1656. Холст, масло. 318×276 см. Прадо, Мадрид

Во второй половине 57-го года Пикассо обращается еще к одному своему знаменитому предшественнику – Диего Веласкесу и его шедевру «Менины». Отметив таким образом год 300-летнего юбилея создания картины! Пабло написал 46 вариаций на тему инфанты и ее окружения. Пикассо больше интересовали отдельные персонажи, чем полная композиция. В чем-то он был похож на главную героиню, вокруг которой вращается жизнь всех, кто ее окружает, и каждый старается угодить. А какую роль художник отвел Жаклин? Кем она стала в интерпретации шедевра Веласкеса?

Похоже на Жаклин изображение Марии Агустины Сармьенто – у нее и темные волосы, и большие карие глаза. На картине Веласкеса она подает инфанте кувшинчик для питья и, склонившись в услужливой позе, с обожанием смотрит на девочку. В 28-й вариации они изображены вдвоем, и что-то в этих фигурах явно похоже на реальных Пабло и Жаклин. Хотя традиционно считают, что образ Жаклин появится только на 46-й вариации. Она спокойно смотрит на нас из рамы картины или зеркала. В «Менинах» в зеркале отражаются король с королевой – родители инфанты. Пикассо называл Жаклин «маман» в ответ на ее «монсеньор». Конечно, Пабло старел, в 57-м году ему было уже 76. Он все больше превращался в капризного ребенка, нуждающегося в заботе.

Пабло Пикассо. Менины (Мария Агустина Сармьенто и инфанта Маргарита Мария). Интерпретация № 28. 10 октября 1957. Музей Пикассо в Барселоне

Жаклин было всего 30, но она стала часто болеть и даже перенесла операцию на желудке. Болезни, а особенно болезни женщин, вызывали у Пабло тревожные мрачные воспоминания. И вот уже появляется женский образ с расколотой головой, от которого ему стало так плохо в далеком отрочестве. И любимый им Минотавр: устрашающий снаружи и очень уязвимый внутри (Голова Минотавра). Пикассо проходит еще раз по всем своим внутренним страхам, как бы проверяя, на месте они или нет. К проблемам со здоровьем Жаклин добавлялась неудовлетворенность от интерпретации «Менин» Веласкеса, распространявшаяся в целом на занятие живописью: «Что за отвратное занятие, – повторял он. – Люди думают, художнику нужно только уметь рисовать… Это хуже смерти на арене, это и есть смерть на арене!»[87] Да, для Пикассо занятие живописью было подобно корриде. Это очень сложно понять тем, кто просто смотрит на работу художника со стороны. Ну что тут такого сложного? Опускаешь кисть в краску, проводишь ею по холсту. Ну получилось не совсем так, как хотел, ну и что??! Для художника процесс создания картины – это постоянный выход из зоны комфорта. Преодоление внутренних барьеров и возможность открыть новые грани этого мира. Мы не видим физических ран на его теле, но эмоциональное потрясение художник испытывает почти постоянно. А разочарование от невозможности воплотить первоначальный замысел только усиливает страдание. Поэтому художники периодически пишут картины с сюжетом «Распятия». Пикассо не был исключением.

Пабло Пикассо. Голова Минотавра. 1958. Государственная галерея Штутгарта, Штутгарт