Читаем Стрит-фотография: открытие плоскости полностью

Любая линия, нарисованная на листе бумаги, любая наипростейшая форма, вылепленная из куска глины, подобны камню, брошенному в пруд. Всё это – нарушение покоя, мобилизация пространства. Зрение есть восприятие действия.

Подобно рыбаку или охотнику, фотограф делает ставку на невероятный случай и, как это ни странно, выигрывает чаще, чем это представляется сколько-нибудь разумным или обоснованным.

Арчер, Фредерик (Frederick Scott Archer; 1813-1857) – британский скульптор, изобретатель коллодиевого процесса.

Атже, Эжен (Jean Eugene Auguste Atget; 1857-1927) – французский фотограф.

Хороший фотограф должен быть как охотничья собака – бессловесным, но выразительным.

Байер, Герберт (Herbert Bayer; 1900-1985) – австрийский дизайнер, художник, фотограф и архитектор.

Барт, Ролан (Roland Barthes; 1915-1980) – французский философ-пост-структуралист и семиотик.

Фотография не напоминает о прошлом. Производимое ею на меня воздействие заключается не в том, что она восстанавливает уничтоженное временем, расстоянием и т.д., но в удостоверении того, что видимое мною действительно было.

Берри, Иан (Ian Berry; род. 1934) – английский фотограф.

БочароваАнна (Sush; род. 1978) – русский петербуржский стрит-фотограф.

Брессон– см. Картье-Брессон.

Брассай(Brassai, настоящее имя – Дюла Халас; 1899-1984) – венгерский и французский фотограф, художник и скульптор.

Фотография в наше время налагает на нас серьезную ответственность. Мы играем в наших студиях с разбитыми цветочными горшками, апельсинами, обнаженными моделями и натюрмортами, но однажды нас призовут к ответу: жизнь проходит перед нашими глазами, но мы не видим ее.

Вебб, Алекс (Alex Webb; род. 1952) – американский фотограф.

Цвет гораздо лучше передает атмосферу, эмоции и создает иллюзию присутствия.

Если вы посмотрите на историю Магнума, вы увидите, что и фотожурналистика и фотоискусство присутствовали в нем с самого начала. Всегда был Картье-Брессон и всегда был Боб Капа…В Магнуме всегда было это деление и эти два полюса фотографии.

Виногранд, Гарри (Garry Winogrand; 1928-1984) – американский стрит-фотограф.

Фотография – это не о сфотографированном предмете. Это о том, как выглядит предмет, когда он сфотографирован.

В моих фотографиях нет «сообщения»… задача фотографии в том, чтобы поймать на пленку кусочек реальности, каков бы он ни был.

Гавриленко, Юрий Вячеславович – современный российский фотограф, практик и теоретик фотографии, преподаватель.

Отношение «художественной» фотографии к «нехудожественной» подобно отношению поэтического произведения к бытовой речи: что такое стихи – всегда ясно по формальному признаку. Стихи – это форма, художественная фотография – тоже форма.

Гинзбург, Виктор (род. 1957) – современный русский и американский фотограф.

Гойя-и-Лусьентес, Франсиско Хосе де (Jose de Goya y Lucientes; 1746 – 1828) – испанский художник и офортист.

Гурски, Андреас (Andreas Gursky; род. 1955) – немецкий фотограф, автор панорамных фотографий сверхбольшого формата.

Для меня видение есть интеллектуальная форма мышления.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Обри Бердслей
Обри Бердслей

Обри Бердслей – один из самых известных в мире художников-графиков, поэт и музыкант. В каждой из этих своих индивидуальных сущностей он был необычайно одарен, а в первой оказался уникален. Это стало ясно уже тогда, когда Бердслей создал свои первые работы, благодаря которым молодой художник стал одним из основателей стиля модерн и первым, кто с высочайшими творческими стандартами подошел к оформлению периодических печатных изданий, афиш и плакатов. Он был эстетом в творчестве и в жизни. Все три пары эстетических категорий – прекрасное и безобразное, возвышенное и низменное, трагическое и комическое – нашли отражение в том, как Бердслей рисовал, и в том, как он жил. Во всем интуитивно элегантный, он принес в декоративное искусство новую энергию и предложил зрителям заглянуть в запретный мир еще трех «э» – эстетики, эклектики и эротики.

Мэттью Стерджис

Мировая художественная культура
Сезанн. Жизнь
Сезанн. Жизнь

Одна из ключевых фигур искусства XX века, Поль Сезанн уже при жизни превратился в легенду. Его биография обросла мифами, а творчество – спекуляциями психоаналитиков. Алекс Данчев с профессионализмом реставратора удаляет многочисленные наслоения, открывая подлинного человека и творца – тонкого, умного, образованного, глубоко укорененного в классической традиции и сумевшего ее переосмыслить. Бескомпромиссность и абсолютное бескорыстие сделали Сезанна образцом для подражания, вдохновителем многих поколений художников. На страницах книги автор предоставляет слово самому художнику и людям из его окружения – друзьям и врагам, наставникам и последователям, – а также столпам современной культуры, избравшим Поля Сезанна эталоном, мессией, талисманом. Матисс, Гоген, Пикассо, Рильке, Беккет и Хайдеггер раскрывают секрет гипнотического влияния, которое Сезанн оказал на искусство XX века, раз и навсегда изменив наше видение мира.

Алекс Данчев

Мировая художественная культура
Миф. Греческие мифы в пересказе
Миф. Греческие мифы в пересказе

Кто-то спросит, дескать, зачем нам очередное переложение греческих мифов и сказаний? Во-первых, старые истории живут в пересказах, то есть не каменеют и не превращаются в догму. Во-вторых, греческая мифология богата на материал, который вплоть до второй половины ХХ века даже у воспевателей античности — художников, скульпторов, поэтов — порой вызывал девичью стыдливость. Сейчас наконец пришло время по-взрослому, с интересом и здорóво воспринимать мифы древних греков — без купюр и отведенных в сторону глаз. И кому, как не Стивену Фраю, сделать это? В-третьих, Фрай вовсе не пытается толковать пересказываемые им истории. И не потому, что у него нет мнения о них, — он просто честно пересказывает, а копаться в смыслах предоставляет антропологам и философам. В-четвертых, да, все эти сюжеты можно найти в сотнях книг, посвященных Древней Греции. Но Фрай заново составляет из них букет, его книга — это своего рода икебана. На цветы, ветки, палки и вазы можно глядеть в цветочном магазине по отдельности, но человечество по-прежнему составляет и покупает букеты. Читать эту книгу, помимо очевидной развлекательной и отдыхательной ценности, стоит и ради того, чтобы стряхнуть пыль с детских воспоминаний о Куне и его «Легендах и мифах Древней Греции», привести в порядок фамильные древа богов и героев, наверняка давно перепутавшиеся у вас в голове, а также вспомнить мифогенную географию Греции: где что находилось, кто куда бегал и где прятался. Книга Фрая — это прекрасный способ попасть в Древнюю Грецию, а заодно и как следует повеселиться: стиль Фрая — неизменная гарантия настоящего читательского приключения.

Стивен Фрай

Мировая художественная культура / Проза / Проза прочее