Читаем Стрит-фотография: открытие плоскости полностью

Куделка, Йозеф (Josef Koudelka; род. 1938) – чешский фотограф.

Для меня важно фотографировать… продолжать и не повторяться. Идти так далеко, как я могу.

Кэзебир, Гертруда (Gertrude Kasebier; 1852-1934) – американский фотограф-пикториалист.

Ланг, Дороти (Dorothea Lange; 1895-1965) – американский фотограф и фотожурналист.

Камера – инструмент, который учит людей, как видеть без камеры.

Я не вмешиваюсь в то, что фотографирую, и ничего не организую.

Фотографы обычно заканчивают фотографировать объект, далеко не исчерпав всех его возможностей.

Лапин, Александр Иосифович (1945-2012) – российский фотограф, исследователь фотографии, преподаватель, автор книги «Фотография как…».

Можно сказать, что композиция – это собственная, независимая от изображаемого жизнь изображения,внутренний диалог, который ведут отдельные компоненты, диалог неслышный и не для всех видимый.

Форма и содержаниене просто связаны неразрывно, они принципиально неразделимы, это одно и то же.

Фотография –искусство складыватьотдельные детали в цельное и наделенное смыслом изображение.

Лейбовиц, Анни (Annie Leibovitz; род.1949) – известный американский коммерческий фотограф.

Мне иногда доставляет удовольствие фотографировать поверхностное, потому что я думаю, что это может быть таким же разоблачающим, как и проникновение в самую суть.

Люкс, Лоретта (Loretta Lux; род. 1969) – немецкий фотограф-портретист, широко использует технику коллажа.

ЛяШапель, Давид (David LaChapelle; род. 1963) – американский фотограф и продюсер.

Говорят, что фотографии не врут. К моим это не относится.

Если вам нужна реальность, поезжайте на автобусе.

Моя работа – это изготовление сладостей, только для глаз.

Максвелл, Джеймс (James Clerk Maxwell; 1831 – 1879) – шотландский физик, создатель теории электромагнитного поля, изобретатель основ цветной фотографии.

МаксимишинСергей (род. 1964) – русский фотограф-документалист.

Фотограф должен пройти по очень тонкой грани: видимости и невидимости. Снимать человека без разрешения – нельзя!

В фотографии есть две «неправды»: кадрирование, которое уже выбор, а значит субъективность. И вторая «неправда» – сам фотограф.

Манн, Салли (Sally Mann; род. 1951) – американский фотограф.

Фотографии открывают двери в прошлое, но они также позволяют заглянуть в будущее.

Марвилль, Шарль (Charles Marville; 1816-1879) французский фотограф (архитектура и городской пейзаж).

Мейеровиц,Джоэл (Joel Meyerowitz, род. 1938) – американский стрит-фотограф.

Мне кажется странно прекрасным, что камера, с присущей ей ясностью воспроизведения объекта и его деталей, может создавать образы, в которых заложена возможность быть чем-то большим, чем они есть.

Михайлов, Борис Андреевич (род. 1938) – советский художник, фотограф.

Там, где возникают запреты, появляется ирония. Советское – это именно ироническое отношение к реальности.

Улицы все чаще видятся композициями, которые не несут никакого смысла.

Морияма,Дайдо (Daidо Moriyama; род.1938) – японский стрит-фотограф, известен ночными снимками Токио.

Мои образы также далеки от совершенства, как далека от совершенства реальность.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Обри Бердслей
Обри Бердслей

Обри Бердслей – один из самых известных в мире художников-графиков, поэт и музыкант. В каждой из этих своих индивидуальных сущностей он был необычайно одарен, а в первой оказался уникален. Это стало ясно уже тогда, когда Бердслей создал свои первые работы, благодаря которым молодой художник стал одним из основателей стиля модерн и первым, кто с высочайшими творческими стандартами подошел к оформлению периодических печатных изданий, афиш и плакатов. Он был эстетом в творчестве и в жизни. Все три пары эстетических категорий – прекрасное и безобразное, возвышенное и низменное, трагическое и комическое – нашли отражение в том, как Бердслей рисовал, и в том, как он жил. Во всем интуитивно элегантный, он принес в декоративное искусство новую энергию и предложил зрителям заглянуть в запретный мир еще трех «э» – эстетики, эклектики и эротики.

Мэттью Стерджис

Мировая художественная культура
Сезанн. Жизнь
Сезанн. Жизнь

Одна из ключевых фигур искусства XX века, Поль Сезанн уже при жизни превратился в легенду. Его биография обросла мифами, а творчество – спекуляциями психоаналитиков. Алекс Данчев с профессионализмом реставратора удаляет многочисленные наслоения, открывая подлинного человека и творца – тонкого, умного, образованного, глубоко укорененного в классической традиции и сумевшего ее переосмыслить. Бескомпромиссность и абсолютное бескорыстие сделали Сезанна образцом для подражания, вдохновителем многих поколений художников. На страницах книги автор предоставляет слово самому художнику и людям из его окружения – друзьям и врагам, наставникам и последователям, – а также столпам современной культуры, избравшим Поля Сезанна эталоном, мессией, талисманом. Матисс, Гоген, Пикассо, Рильке, Беккет и Хайдеггер раскрывают секрет гипнотического влияния, которое Сезанн оказал на искусство XX века, раз и навсегда изменив наше видение мира.

Алекс Данчев

Мировая художественная культура
Миф. Греческие мифы в пересказе
Миф. Греческие мифы в пересказе

Кто-то спросит, дескать, зачем нам очередное переложение греческих мифов и сказаний? Во-первых, старые истории живут в пересказах, то есть не каменеют и не превращаются в догму. Во-вторых, греческая мифология богата на материал, который вплоть до второй половины ХХ века даже у воспевателей античности — художников, скульпторов, поэтов — порой вызывал девичью стыдливость. Сейчас наконец пришло время по-взрослому, с интересом и здорóво воспринимать мифы древних греков — без купюр и отведенных в сторону глаз. И кому, как не Стивену Фраю, сделать это? В-третьих, Фрай вовсе не пытается толковать пересказываемые им истории. И не потому, что у него нет мнения о них, — он просто честно пересказывает, а копаться в смыслах предоставляет антропологам и философам. В-четвертых, да, все эти сюжеты можно найти в сотнях книг, посвященных Древней Греции. Но Фрай заново составляет из них букет, его книга — это своего рода икебана. На цветы, ветки, палки и вазы можно глядеть в цветочном магазине по отдельности, но человечество по-прежнему составляет и покупает букеты. Читать эту книгу, помимо очевидной развлекательной и отдыхательной ценности, стоит и ради того, чтобы стряхнуть пыль с детских воспоминаний о Куне и его «Легендах и мифах Древней Греции», привести в порядок фамильные древа богов и героев, наверняка давно перепутавшиеся у вас в голове, а также вспомнить мифогенную географию Греции: где что находилось, кто куда бегал и где прятался. Книга Фрая — это прекрасный способ попасть в Древнюю Грецию, а заодно и как следует повеселиться: стиль Фрая — неизменная гарантия настоящего читательского приключения.

Стивен Фрай

Мировая художественная культура / Проза / Проза прочее