Строгоновы. 500 лет рода. Выше только цари

33. Бартоломео Мурильо. Св. Иоанн.

38. Франческо Солимена. Избиение младенцев.

46. Теодор ван Тульден. Танец детей.

48. Геррид ван Хонтхорст. Отречение Св. Петра.

58. Даниель Сегер. Св. Семейство.

63. Давид Тенирс младший. Фламандская деревня.

65. Давид Тенирс младший. Интерьер кабачка.

67. Ян Винанс. Пейзажи (2 шт.).

69. Абрахам Хондиус. Псарня.

76. Адам Пейнакер. Руины.

79. Гаспар Нетчер. Девушка с попугаем.

94. Валентин. Триумф невинности.

96. Пьер Миньяр. Портрет Людовика XIV.

98–99. Жозеф Парросель. Батальные сцены.

102. Жан Труа. Триумф Галатеи.

105–106. Жан Батист Грез. Две парные картины (портрет графа П.А. Строгонова и девочки того же возраста).

113–114. Гюбер Робер. Две картины руин («Прачки в руинах» и «Римские развалины»).

115–116. Жан Фрагонар. Два вида садов.

Тридцать третьей картиной являлся «Портрет ученого» Квентина Массейса, приобретенная графом Александром Сергеевичем после 1800 года (в тот момент она считалась произведением Г. Гольбейна младшего). Это полотно впоследствии стало собственностью графа Григория Сергеевича, он, судя по всему, приобрел его у князей Голицыных, не обладавших достаточными средствами для поддержания Марьино. К нему же в Рим перекочевали виды садов Фрагонара. В Эрмитаже можно видеть портрет П.А. Строгонова кисти Греза и «Прачки в руинах» Робера.

В том же 1836 году в Париже скончался князь B.C. Голицын. Его прах перевезли в Марьино и в 1837 году в храме имения мраморщик П. Катоцци воздвигнул монумент, поставленный в особом притворе под названием «Шапель». Помещение перекрывал ложный свод «по деревянным кружалам с имитацией в штукатурке трех крестовых сводиков на гуртах». В южной и северной стенах выбили по две ниши. Их тоже украшала лепка, почти в точности соответствующая внешнему декору окон приделов, что можно установить при рассмотрении следов, оставшихся от ранее существовавшей отделки.

Желтую гостиную, занимавшую господствующее положение в главном объеме дома, сфотографировали для статьи А. Трубникова в «Старых годах». Все еще на своих местах, включая звонок для слуг. Слева от надкаминного зеркала портрет императрицы Елизаветы Алексеевны.

Рассказав о «главном марьинском концерте» и «вспомнив» в связи с визитом А.Н. Оленина об усадебных трагедиях второй половины 1830-х годов, скажу, что музыкальные вечера проводились в Большой гостиной (у Матвеевского — «Большая лепная зала»), которая находилась на главной оси сооружения и двумя арками, заставляющими вспомнить в меньшей степени Павловск (Греческий зал), в большей — зал Гюбера Робера в городском доме Строгоновых, разбивалась на три отдельные части.

Портреты императора и императрицы висели по сторонам зеркала над камином. Искусственный мрамор желтого цвета дал еще одно название помещению — Желтая гостиная. В ней, согласно документам, находился гарнитур папелевого (тополевого) дерева, состоявший из диванов и восемнадцати кресел, обитых желтым левантином с чехлами желтого коленкора.

Желтая гостиная усадьбы («Большая» по первоначальной прикидке И.Ф. Колодина)

Большой зал (просто «Зал» в первоначальной версии)

Беспристрастная опись марьинского дома дополняет слова Матвеевского о Большом зале, в западном крыле, ближайшим к деревне Андриановой (у журналиста — «Большая диванная»). В нем находились: фортепиано, «фортунка красного дерева с воротцами… при ней шариков слоновой кости 13», «машинка хорошей работы для плетения шнурков и мотания шелку», «машинка простого дерева для набивки долота», «машинка красного дерева для плетения сеток с тремя черного и двумя красного дерева палочками», сетки для игры в волан, шахматы и шашки.

Портретная галерея

С одной стороны к интерьеру примыкала Бильярдная, с другой — Портретная галерея, которая вела в главный или старый корпус.

Кстати, марьинские картины имели особые рамы, увенчанные соединенными гербами Строгоновых и Голицыных.