Сцена первая, дубль первый. Как написать, снять и смонтировать фильм

…Вовсе не обязательно визуализировать все сцены, прописанные в сценарии. Некоторые можно опустить. Речь о подразумеваемых сценах – тех, которые не показаны на экране, поскольку и так ясно, что в них происходило.

Вернемся к сцене обеда. Мы в гостиной. Персонаж говорит: «Всегда мечтал попробовать кальмаров». Следующий кадр: официант ставит перед ним блюдо с морепродуктами:

– Ваши кальмары, сэр!

У героя вытягивается лицо. Какое разочарование! Он представлял себе кальмаров несколько иначе.

Мы опускаем не только выход и уход персонажей, переходя от действия к действию, но и множество подразумеваемых сцен (выход из дома, поездку по городу и т. д.), сразу переносясь в ресторан. Ясно, что герои как-то добрались до места, но это остается за кадром.

Быстрые переходы от действия к действию оживляют фильм, придают ему динамику. Это особенно важно в боевике, где нужен экшн (действие), или в комедии. Намеренное затягивание сцен, смакование деталей и красивые, но необязательные кадры замедляют темп повествования. Хотя иногда это тоже необходимо – если, например, мы снимаем романтический фильм.

Помимо наличия или отсутствия необязательных сцен темп повествования зависит и от того, как выстроены сцены и кадры. Посмотри, как сняты автомобильные погони или батальные сцены в известных фильмах: множество коротких, часто сумбурных кадров, отсутствие общих планов. Всё происходит очень быстро, показано только движение, но зритель не может оторваться от экрана.

А вот двух персонажей, медленно бредущих по парку, слишком застенчивых, чтобы признаться друг другу в любви, так снимать не стоит. Подобные сцены лучше немного растянуть, зафиксировав каждое мгновение. Снимать их стоит одним кадром, не меняя ракурса. Пусть зритель наслаждается пейзажем вместе с персонажами.

Какие сцены в твоем фильме требуют быстрого, а какие – медленного темпа? Решать тебе. Некоторые из них, хоть и интересные сами по себе, ничего не добавляют к повествованию. Не показывай их на экране. Пусть зритель домыслит сам.

Разгадка – в конце эпизода

Иногда смысл сцены становится ясен только после просмотра эпизода (нескольких последовательных сцен), частью которого она является.

Сцена первая: поп-звезды, расследующие преступление, заходят в сарай, где хранятся садовые инструменты. Она короткая, в ней как будто ничего особенного не происходит, но зрители в недоумении. Что это за сарай? Что герои собираются там делать? Загадка! Зрители сгорают от любопытства.

Сцена вторая: поп-звезды спускаются по лестнице. Это подсказка. Сейчас станет ясно, в чем дело.

Сцена третья: поп-звезды в кабинете начальника разведки. Теперь все ясно! Зрители понимают, что кабинет в глубоком подземелье, вход в которое замаскирован под садовый сарайчик. Они увидели это, просмотрев весь эпизод. Что из этого следует? Что наши поп-звезды – не просто музыканты, а суперсекретные агенты, лучшие в мире, и только они могут выследить зловредного похитителя ноты си… И они обязательно встретятся со злодеем лицом к лицу и вступят с ним в решающую схватку – всё как полагается. Вот сколько информации в одном коротком эпизоде!

Есть ли такие эпизоды в твоем фильме? Наверное, нужен хотя бы один, обыгрывающий такую же забавную деталь, как кабинет в подземелье.

Сила противопоставления

Противопоставление. Удивительное слово, правда? Отличное название для приема, суть которого в том, что два кадра, смонтированные один за другим, создают новый смысл, которого не было ни в одном из них. Потрясающий эффект! Прием противопоставления – верный друг кинематографистов, особенно режиссера монтажа.

Хочешь знать, в чем секрет? Хотя фильмы и называют движущимися картинками, на самом деле каждый кадр – ряд неподвижных снимков, прокручиваемых с такой скоростью, что создается иллюзия движения. Воображение заполняет стыки между снимками (кадриками, как говорят кинематографисты), слегка отличающимися друг от друга, и картинки движутся.

Так работает и прием противопоставления. Помести рядом два кадра или две сцены – и воображение зрителя заполнит стыки между ними. Если прием сработает, эффект будет колоссальным.

Изучи три сценария.

Вот так работает прием противопоставления на примере трех сценариев

1 + 1 = 3. Вот она, сила противопоставления. Сцена плюс сцена = две сцены плюс новый смысл. Сцена 2 во всех трех сценариях одинакова. Мы не знаем, как на нее реагировать, поскольку не понимаем ее смысл, пока не свяжем с предыдущей. Первые сцены в сценариях разные, и поэтому меняется весь смысл эпизода.

Контраст и гармония

Точно так же зритель связывает и отдельные фрагменты кадра, реагируя соответственно. Вот пример. Герой в отчаянии, но у него нет слез. Он стоит под зонтом, спасаясь от проливного дождя. Визуальный образ (дождь) гармонирует с внутренним состоянием героя. Дождь – слезы героя, хотя он не плачет. Мы видим это. И чувствуем[1].