Читаем Сценарий сериала. Как написать историю, достойную Нетфликса полностью

Бонусы:

Дальнейший анализ диалога, включая „Кости“, „Сироту Блэка“, „Американцев“ и „Скандал“, можно найти на www.routledge.com/cw/Lanclau/.

Процитированные серии:

„Пилот“, „Империя“, сценарий Ли Дэниелса и Дэнни Стронга; Imagine Television/20th Century Fox Television.

„Западная Ковина“, „Чокнутая бывшая“, сценарий Рэйчел Блум и Алины Брош Маккенна; Lean Machine/Black Lamb/racheldoesstufF/The CW.

„Пари“, „Бруклин 9–9“, сценарий Лоры Маккрири; Universal Television/NBC Studios/20th Century Fox Television.

„Иезавель“, „Рассказ служанки“, сценарий Киры Снайдер; Temple Street Productions/Hulu.

„Закон свободных мест“. „Фарго“ (третий сезон), сценарий Ноя Хоули; MGM Television/FX Productions.

„Глава 1: Исчезновение Уилла Байерса“, „Очень странные дела“, сценарий братьев Даффер; 21 Laps Entertainment/Monkey Massacre/Netflix.

<p>Часть III</p><p><strong>Карьерные стратегии на развивающемся рынке ТВ</strong></p>

Я горжусь тем, что могу сыграть свою роль и внести вклад в поддержку артистических голосов, а их так много, и все они должны быть услышаны, и я намерена продолжать эту миссию, вдохновляя людей с помощью искусства. Я верю в не так уж много вещей, но искусство определенно является одной из них, на вершине этого списка… влияние искусства на культуру многие из нас не понимают или не полностью уважают. Искусство принадлежит не единицам, а многим.

Меган Эллисон, номинированная на „Оскар“ продюсер фильмов „Цель номер один“, „Она“, „Афера по-американски"
<p>11. ИС или не ИС, вот в чем вопрос: ценность интеллектуальной собственности в жесткой телевизионной экосистеме</p>

Вопрос: что общего у каждого из этих популярных телесериалов и их шоураннера/создателя?

• "Игра престолов“ (НВО, Дэвид Бениофф и Д.Б.Уайс) • „Ходячие мертвецы“ (АМС, Фрэнк Дарабонт)

• "Нереальный холостяк“ (А+Е, Марти Ноксон и Сара Шапиро)

• "Оранжевый – хит сезона“ (Netflix, Дженджи Коэн)

• "Фарго“ (FX, Ной Хоули)

• "Родина“ (Showtime, Алекс Ганса и Ховард Гордон)

• "Легион“ (FX, Ной Хоули)

• "Человек в высоком замке“ (Amazon, Фрэнк Спотниц)

• "Баффи – истребительница вампиров“ (WB/UPN, Джосс Уидон)

• "Огни ночной пятницы“ (NBC, DirecTV, Джейсон Катимс)

• "Родители“ (NВС, Джейсон Катимс)

• "Трудности ассимиляции“ (АВС, Нахнатчка Кхан)

• "Бесстыжие“ (Showtime, Пол Эбботт)

• "Офис“ (NBC, Грег Дэниелс)

• "Оставленные“ (НВО, Дэймон Линделоф и Том Перротта)

• "Шерлок“ (ВВС, Стивен Моффат и Марк Гэтисс)

• "Элементарно“ (CBS, Роберт Доэрти)

• "Американские боги“ (“Старз“, Брайан Фуллер и Майкл Грин; новые шоураннеры будут объявлены)

• "Девственница“ (CW, Дженни Снайдер Урман)

• "Реанимация“ (CBS, Майкл Ситцман)

• "Моцарт в джунглях“ (Amazon, Роман Коппола, Джейсон Шварцман, Пол Вайц и Алекс Тимберс)

• "11.22.63“ (Hulu, Бриджет Карпентер)

• "Рассказ служанки“ (Hulu, Брюс Миллер)

• "Кости“ (Гох, Харт Хэнсон)

• "Дурнушка Бетти“ (АВС, Сильвио Орта и Фернандо Гайтан)

• "Чертова служба в госпитале МЭШ“ (CBS, Ларри Гелбарт)

• "Все в семье“ (CBS, Норман Лир)

• "Лучше звоните Солу“ (АМС, Винс Гиллиган и Питер Гулд)

• "Мотель Бейтса“ (А+Е, Энтони Капризно, Карлтон Кьюз и Керри Эрин)

• "По волчьим законам“ (TNT, Джонатан Лиско)

• "Гавайи 5.0“ (CBS, Питер М. Ленков, Алекс Куртцман и Роберто Орси)

• "Ночной администратор“ (АМС/ВВС, Дэвид Фарр)

• "Милые обманщицы“ (The CW, А. Марлен Кинг)

• "Сплетница“ (The CW, Стефани Сэвадж и Джош Шварц)

• "Большая маленькая ложь“ (НВО, Дэвид Э. Келли)

• "Декстер“ (Showtime, Джеймс Манос мл.)

• "Звездный путь: Дискавери“ (CBS ALL Access, Брайан Фуллер и Алекс Куртцман)

Перейти на страницу:

Похожие книги

Эпоха сериалов. Как шедевры малого экрана изменили наш мир
Эпоха сериалов. Как шедевры малого экрана изменили наш мир

Масштабный всплеск зрительского интереса к Шерлоку Холмсу и шерлокианским персонажам, таким, как доктор Хаус из одноименного телешоу, – любопытная примета нынешней эпохи. Почему Шерлок стал «героем нашего времени»? Какое развитие этот образ получил в сериалах? Почему Хаус хромает, а у мистера Спока нет чувства юмора? Почему Ганнибал – каннибал, Кэрри Мэтисон безумна, а Вилланель и Ева одержимы друг другом? Что мешает Малдеру жениться на Скалли? Что заставляет Доктора вечно скитаться между мирами? Кто такая Эвр Холмс, и при чем тут Мэри Шелли, Вольтер и блаженный Августин? В этой книге мы исследуем, как устроены современные шерлокианские теленарративы и порожденная ими фанатская культура, а также прибегаем к помощи психоанализа и «укладываем на кушетку» не только Шерлока, но и влюбленных в него зрителей.

Анастасия Ивановна Архипова , Екатерина С. Неклюдова

Кино
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов

Киновед Дмитрий Комм на протяжении многих лет читает курс, посвященный фильму ужасов, на факультете свободных искусств и наук Санкт-Петербургского государственного университета. В своей книге, основанной на материалах этого курса и цикле статей в журнале «Искусство кино», он знакомит читателя с традициями фильма ужасов и триллера, многообразием школ и направлений на разных континентах и в различных социокультурных условиях, а также с творчеством наиболее значимых режиссеров, создававших каноны хоррора: Альфреда Хичкока, Роджера Кормана, Марио Бавы, Дарио Ардженто, Брайана Де Пальмы и других. Книга может быть рекомендована студентам гуманитарных вузов, а также широкому кругу любителей кино.

Дмитрий Евгеньевич Комм , Дмитрий Комм

Кино / Прочее / Учебники / Образование и наука